2026年4月13日，一則重磅消息刷屏全網(wǎng)：法國(guó)國(guó)民議會(huì)以170票贊成、0票反對(duì)的全票結(jié)果，正式通過《關(guān)于規(guī)范并便利歸還法國(guó)在殖民時(shí)期非法獲取文化財(cái)產(chǎn)的框架法案》。這意味著，西方大國(guó)首次以立法形式，為殖民時(shí)期掠奪的文物歸還開辟了常態(tài)化通道，而那些被英法聯(lián)軍從中國(guó)劫掠、漂泊法國(guó)百年的“不義之財(cái)”，終于迎來了回家的曙光。

消息一出，無數(shù)國(guó)人倍感振奮，同時(shí)也充滿疑問：法國(guó)當(dāng)年從中國(guó)搶走了哪些寶貝？這次法案通過后，哪些“不義之財(cái)”能被歸還？這些國(guó)寶為何漂泊百年才有望回家？今天就用通俗的語(yǔ)言，一次性講清楚，全程避開晦澀的法律術(shù)語(yǔ)和歷史名詞，讓每一個(gè)普通人都能讀懂這些國(guó)寶的前世今生，讀懂這場(chǎng)跨越百年的“追寶之旅”。

首先要明確一個(gè)核心：法國(guó)此次承諾歸還的“不義之財(cái)”，并非金銀珠寶，而是**殖民時(shí)期通過戰(zhàn)爭(zhēng)劫掠、強(qiáng)迫交易、欺詐盜掘等非法方式獲取的中國(guó)文物**。這些文物承載著中國(guó)數(shù)千年的文明，是中華民族的文化根脈，卻在近代史上，因國(guó)家積貧積弱，被列強(qiáng)肆意掠奪，散落異國(guó)他鄉(xiāng)。其中，法國(guó)作為當(dāng)年八國(guó)聯(lián)軍的主要參戰(zhàn)國(guó)之一，掠奪的中國(guó)文物數(shù)量眾多、價(jià)值連城，而此次法案的通過，為這些文物的回歸提供了最關(guān)鍵的法律支撐。

在此之前，法國(guó)歸還中國(guó)文物多是“個(gè)案處理”，比如2013年皮諾家族無償歸還的圓明園青銅鼠首、兔首，2015年歸還的甘肅大堡子山32件秦國(guó)金飾片，均屬于私人捐贈(zèng)或?qū)ｍ?xiàng)協(xié)商的結(jié)果，沒有形成常態(tài)化機(jī)制。而此次新法案的最大突破，就是打破了法國(guó)沿襲數(shù)百年的“國(guó)家藏品不可轉(zhuǎn)讓”原則，將文物歸還從“議會(huì)逐件立法審批”簡(jiǎn)化為“政府行政法令審批”，效率提升數(shù)十倍，也讓大規(guī)模歸還中國(guó)文物成為可能。

那么，法國(guó)到底藏著哪些從中國(guó)掠奪的“不義之財(cái)”？結(jié)合歷史記載和法國(guó)博物館館藏情況，主要分為四大類，每一類都堪稱國(guó)之瑰寶，每一件都鐫刻著民族的傷痛。

第一類，也是最受國(guó)人關(guān)注的——圓明園流失文物。這是法國(guó)掠奪中國(guó)文物中，最具代表性、最令人痛心的一部分，也是此次法案覆蓋范圍內(nèi)的核心品類。

1860年，第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間，英法聯(lián)軍攻入北京，一把大火燒毀了被譽(yù)為“萬園之園”的圓明園。這座歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝修建的皇家園林，集中國(guó)古代園林藝術(shù)之大成，里面收藏著無數(shù)奇珍異寶，從夏商時(shí)期的青銅器，到唐宋元明的書畫、瓷器，再到清代的宮廷器物，應(yīng)有盡有。而英法聯(lián)軍在燒毀圓明園前，進(jìn)行了瘋狂的劫掠，無數(shù)國(guó)寶被瓜分，其中一部分就被帶回了法國(guó)，如今收藏在盧浮宮、楓丹白露宮等知名博物館中。

在這些圓明園流失文物中，最知名的就是**十二生肖獸首**。當(dāng)年圓明園西洋樓前的水力鐘噴泉，由十二生肖獸首組成，每一個(gè)獸首都是由宮廷工匠精心打造，采用青銅鑄造，工藝精湛，兼具藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。其中，鼠首、兔首曾被法國(guó)皮諾家族收藏，2013年已無償歸還中國(guó)；而龍首、蛇首、雞首、狗首、羊首目前仍下落不明，有傳言稱部分藏于法國(guó)私人收藏家手中，此次法案通過后，有望通過官方渠道追索返還。

除了獸首，圓明園中還有大量珍貴文物藏于法國(guó)。比如楓丹白露宮收藏的“圓明園四十景圖”絹本彩繪，這是乾隆年間繪制的圓明園全景圖，原本藏于圓明園正大光明殿，被英法聯(lián)軍劫掠后，輾轉(zhuǎn)流入楓丹白露宮，成為該宮的“鎮(zhèn)館之寶”之一；還有盧浮宮收藏的圓明園青銅禮器、瓷器，每一件都堪稱精品，比如一件清代乾隆年間的青花纏枝蓮紋天球瓶，器型碩大、紋飾精美，是當(dāng)時(shí)宮廷御用瓷器，如今卻成為法國(guó)博物館的展品，令人痛心。

值得一提的是，此次法國(guó)新法案的適用范圍為1815年至1972年，而1860年英法聯(lián)軍劫掠圓明園，恰好落在這一時(shí)間段內(nèi)，這意味著，絕大多數(shù)圓明園流失文物，都符合歸還條件，為其回歸提供了明確的法律依據(jù)。法國(guó)議員熱雷米·帕特里耶-萊圖斯在表決前，更是引用法國(guó)文豪雨果1861年的名言：“我希望有朝一日，解放了的干干凈凈的法蘭西，會(huì)把這份戰(zhàn)利品歸還給被掠奪的中國(guó)”，這句跨越165年的期盼，如今終于有了實(shí)現(xiàn)的可能。

第二類，敦煌藏經(jīng)洞文物。敦煌莫高窟藏經(jīng)洞，是20世紀(jì)中國(guó)考古史上的重大發(fā)現(xiàn)，里面藏有公元4世紀(jì)至11世紀(jì)的佛經(jīng)、文書、繪畫、刺繡等文物多達(dá)5萬余件，被譽(yù)為“中古時(shí)代的百科全書”。然而，在清末民初，國(guó)家動(dòng)蕩不安，藏經(jīng)洞文物遭到了列強(qiáng)的瘋狂掠奪，其中法國(guó)探險(xiǎn)家伯希和，就是掠奪敦煌文物的主要兇手之一。

1908年，伯希和率領(lǐng)法國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)來到敦煌，憑借著流利的中文和對(duì)中國(guó)文物的了解，從藏經(jīng)洞掠奪了大量珍貴文物，包括上千卷佛經(jīng)、文書，以及數(shù)十幅精美壁畫和刺繡。這些文物被伯希和帶回法國(guó)后，大部分收藏在法國(guó)國(guó)家圖書館和吉美博物館，成為研究中國(guó)古代歷史、文化、宗教的重要資料，卻也成為中國(guó)文化遺產(chǎn)的一大損失。

比如法國(guó)國(guó)家圖書館收藏的敦煌文書，其中有不少是孤本，比如《金剛經(jīng)》殘卷、《法華經(jīng)》寫本，這些文書書法精湛、內(nèi)容珍貴，是研究中國(guó)古代佛教文化和書法藝術(shù)的重要實(shí)物；吉美博物館收藏的敦煌壁畫殘片，色彩鮮艷、線條流暢，展現(xiàn)了中國(guó)古代壁畫的高超技藝，其中一幅《飛天圖》，更是敦煌藝術(shù)的經(jīng)典代表，被法國(guó)視為“東方藝術(shù)瑰寶”，卻不知這是從中國(guó)掠奪的“不義之財(cái)”。

此次法國(guó)新法案通過后，這些被伯希和掠奪的敦煌藏經(jīng)洞文物，也被納入了可歸還范圍。雖然目前法國(guó)尚未明確列出具體歸還清單，但隨著中法兩國(guó)文物合作機(jī)制的建立，這些漂泊百年的敦煌文物，有望逐步回歸故土，重現(xiàn)敦煌文化的輝煌。

第三類，商周至清代的青銅器、瓷器。中國(guó)是青銅器和瓷器的發(fā)源地，數(shù)千年來，創(chuàng)造了無數(shù)精美的青銅器物和陶瓷作品，而這些珍貴文物，也是法國(guó)掠奪的重點(diǎn)對(duì)象。據(jù)統(tǒng)計(jì)，法國(guó)各大博物館收藏的中國(guó)文物超過3萬件，其中青銅器和瓷器占比極高，大部分都是通過非法方式獲取的。

在青銅器方面，法國(guó)吉美博物館收藏的**商代青銅方尊**，造型莊重、紋飾精美，是商代青銅禮器的代表作品，據(jù)考證，這件青銅方尊是清末時(shí)期被法國(guó)商人從中國(guó)盜掘，輾轉(zhuǎn)流入吉美博物館；還有一件**西周青銅鼎**，鼎身刻有精美的銘文，記載了西周時(shí)期的歷史事件，具有極高的歷史價(jià)值，同樣是被掠奪的“不義之財(cái)”。

在瓷器方面，法國(guó)盧浮宮、吉美博物館收藏了大量中國(guó)歷代瓷器，從唐代的唐三彩，到宋代的汝窯、官窯，再到明清時(shí)期的青花、粉彩，應(yīng)有盡有。比如盧浮宮收藏的唐代三彩馬，造型生動(dòng)、色彩艷麗，是唐三彩中的精品；吉美博物館收藏的清代康熙年間的青花筆筒，紋飾細(xì)膩、工藝精湛，是當(dāng)時(shí)宮廷御用瓷器，這些文物原本都是中國(guó)的國(guó)寶，卻因歷史原因，被掠奪至法國(guó)，成為異國(guó)他鄉(xiāng)的展品。

第四類，書畫、刺繡等其他珍貴文物。除了上述三類，法國(guó)還收藏了大量中國(guó)古代書畫、刺繡、玉器等文物，每一件都承載著中國(guó)古代的文化藝術(shù)成就，同樣是被非法掠奪的“不義之財(cái)”。

在書畫方面，法國(guó)吉美博物館收藏的王羲之《蘭亭序》摹本，雖然是摹本，但書法技藝精湛，與真跡極為相似，是研究王羲之書法藝術(shù)的重要資料；還有一幅宋代張擇端《清明上河圖》的臨摹本，臨摹技藝高超，完整還原了原圖的風(fēng)貌，被法國(guó)視為“東方書畫珍品”。這些書畫作品，大多是清末時(shí)期被英法聯(lián)軍劫掠，或是被外國(guó)商人非法收購(gòu)，最終流入法國(guó)博物館。

在刺繡方面，法國(guó)賽努奇博物館收藏的清代宮廷刺繡，工藝精湛、圖案精美，多為宮廷御用刺繡，比如一件清代乾隆年間的刺繡龍袍，繡工細(xì)膩、色彩艷麗，龍紋栩栩如生，展現(xiàn)了中國(guó)古代刺繡藝術(shù)的最高水平，這件刺繡龍袍，也是當(dāng)年英法聯(lián)軍從清宮中掠奪的“不義之財(cái)”。

聊到這里，很多人會(huì)問：既然這些文物都是被非法掠奪的，為什么直到今天才有望歸還？其實(shí)，文物回歸之路，遠(yuǎn)比我們想象的艱難。在此之前，法國(guó)一直以“國(guó)家藏品不可轉(zhuǎn)讓”為由，拒絕大規(guī)模歸還殖民時(shí)期掠奪的文物，哪怕是明確被劫掠的圓明園文物，也只能通過私人捐贈(zèng)、專項(xiàng)協(xié)商的方式，少量歸還。

而此次法國(guó)之所以愿意通過立法，推動(dòng)文物歸還，一方面是全球清算殖民歷史的浪潮高漲，聯(lián)合國(guó)將文物歸還列為歷史賠償?shù)闹匾е?，法?guó)作為西方大國(guó)，不愿在道義上陷入被動(dòng)；另一方面，中國(guó)綜合國(guó)力不斷提升，國(guó)際話語(yǔ)權(quán)日益增強(qiáng)，加上2025年施行的新《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》，明確了海外流失文物的永久追索權(quán)，為文物回歸提供了堅(jiān)實(shí)的法律支撐，也讓法國(guó)不得不正視文物歸還問題。

需要明確的是，法國(guó)此次法案的通過，并不意味著所有被掠奪的中國(guó)文物都會(huì)立刻歸還。法案設(shè)置了嚴(yán)格的適用條件：首先，歸還必須基于中國(guó)政府的正式請(qǐng)求，個(gè)人或民間組織無權(quán)直接申請(qǐng)；其次，法案明確排除了軍事類文物，這意味著部分與戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的圓明園文物，可能無法納入歸還范圍；此外，法國(guó)政府每年會(huì)公布涉嫌非法獲取的文物清單，清單的制定標(biāo)準(zhǔn)和透明度，仍有待觀察。