畫家田衛(wèi)平，給我的印象人長得挺帥，牛皮哄哄，自帶一股不羈氣場。起初我并不偏愛他的作品，覺得過于簡素，頗似航拍圖景�？蛇@些畫作偏又總在腦海中縈繞不去——說實話，老田以獨樹一幟的藝術(shù)語言摒棄了冗余的視覺堆砌，憑借色彩的簡潔純粹、主題的精準聚焦、視角構(gòu)圖的顛覆性創(chuàng)新，尤其是標(biāo)志性的“上帝視角”（即我最初所言的航拍圖式），重構(gòu)了觀者與大地景觀的對話方式，讓油畫承載起哲思與大地的精神底蘊，這份獨樹一幟的藝術(shù)表達，終究在我心中留下了難以磨滅的印記。

色彩凝練：以少勝多的視覺詩學(xué)

色彩的簡潔提煉，是田衛(wèi)平油畫最鮮明的視覺標(biāo)識。他摒棄自然主義的全色復(fù)刻，將復(fù)雜的自然光譜過濾、凝練為極具辨識度的色彩體系，以最少的色彩元素構(gòu)建最豐富的精神張力。描繪黑土地的作品中，他常用沉厚的赭褐奠定大地基底，輔以高明度的鈷藍勾勒天際或水流，再以純粹的白色作為視覺呼吸點——這白色并非簡單的留白或高光，而是被賦予物質(zhì)感的視覺元素，暗合中國畫“計白當(dāng)黑”的美學(xué)智慧，讓畫面在厚重中透出通透，于簡潔中暗含層次。無需繁復(fù)色彩疊加，他便能精準傳遞黑土地的季節(jié)神韻。這種色彩語言的精簡，絕非對細節(jié)的舍棄，而是對本質(zhì)的精準捕捉，讓每一種色彩都承載著情感與意境的重量。

地表系列39

布面綜合材料

200X300CM

主題錨定：大地敘事與存在之思

主題的明確聚焦，讓田衛(wèi)平的油畫始終保持著清晰的精神指向。他以“大地”為核心命題，將筆觸對準養(yǎng)育其成長的黑土地，以及更廣闊的自然景觀與日常器物，堪稱“黑土地的行吟者”。田衛(wèi)平的作品從不沉溺于表層景觀的描摹，而是深入挖掘大地的精神內(nèi)核——無論是北疆荒原的遼闊厚重、江南海岸的靈動輕盈，還是畫室里的舊木凳、調(diào)色板，都被賦予對“存在”與“棲居”的哲學(xué)思考。

“無人之境”是田衛(wèi)平作品中反復(fù)呈現(xiàn)的核心意象，這并非指絕對的荒蕪，而是地理意義上的曠野寂靜與精神層面的追尋探索的融合。他剝離具體的人物形象，讓圍欄、電線、帳篷等細微人類痕跡成為文明與自然博弈的證詞，讓調(diào)色板上的斑駁油彩堆疊成山巒云靄的隱喻，始終圍繞“人與大地的關(guān)系”這一核心展開，引導(dǎo)觀者從物象抵達心象，實現(xiàn)對生命本質(zhì)的叩問。這份對主題的堅守與聚焦，讓他的作品形成連貫的精神脈絡(luò)，在不同題材中始終保持統(tǒng)一的藝術(shù)追求。

地表系列38

布面綜合材料

200X300CM

視角革新：上帝之眼與古今交融的構(gòu)圖智慧

視角與構(gòu)圖的獨特創(chuàng)新，尤其是標(biāo)志性的“上帝視角”，是田衛(wèi)平突破傳統(tǒng)風(fēng)景畫邊界的關(guān)鍵。

田衛(wèi)平徹底掙脫地平線劃定的傳統(tǒng)視覺框架，以俯瞰姿態(tài)重構(gòu)畫面空間，讓地平線在作品中隱去，使油畫脫離傳統(tǒng)風(fēng)景畫的范疇，兼具觀念性繪畫的特質(zhì)。在這種“上帝的風(fēng)景”中，山川、村落、草木不再以傳統(tǒng)的層疊景深呈現(xiàn)，而是轉(zhuǎn)化為純粹的色塊與線條，大地的肌理被放大、重組，觀者仿佛懸浮于高空，以神性的凝視俯瞰世間萬象。

巴彥呼碩

布面油彩

80X160CM

額爾古納右岸

布面油彩

80X160CM

早上好，海南島

布面油彩

80X120CM 2025

《地表系列》作品中，田衛(wèi)平以大尺寸畫布呈現(xiàn)俯瞰視角下的大地肌理，油彩與細砂、膠質(zhì)交融形成的龜裂與綿密質(zhì)感，讓大地仿佛成為沉淀了歲月的實體，每一道紋路都是時間的印記。這種構(gòu)圖方式不僅打破了人與自然的距離感，更顛覆了“人為主宰”的認知慣性，讓觀者直面人類在大地面前的渺小，引發(fā)對自身與世界關(guān)系的深層思考。同時，他將傳統(tǒng)山水畫的“三遠法”轉(zhuǎn)化為油畫語言，通過色彩透視與形體疊壓的交錯運用，讓畫面既保有西方油畫的質(zhì)感，又延續(xù)了東方山水“可游可居”的觀照方式，實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的創(chuàng)造性融合。

田衛(wèi)平的油畫以色彩的簡潔純粹去除浮華，以主題的明確聚焦錨定精神，以“上帝視角”的獨特構(gòu)圖重構(gòu)認知，最終形成了兼具中國氣派與當(dāng)代性的藝術(shù)語言。他的作品不僅展現(xiàn)了黑土地的萬千氣象，更通過對大地本質(zhì)的捕捉，觸及了人類共同的精神原鄉(xiāng)——對故土的眷戀、對存在的思考、對生命的敬畏。

在當(dāng)代油畫本土化的探索中，田衛(wèi)平以其鮮明的藝術(shù)特色證明，傳統(tǒng)美學(xué)精神完全可以通過現(xiàn)代藝術(shù)形式獲得新生，而簡潔的形式與明確的主題，恰恰是抵達精神縱深的最短路徑。

文/大松，來源：觀小象）

畫家簡介

田衛(wèi)平

中國美協(xié)理事（第七、八屆）

中國油畫學(xué)會理事

中國國家畫院特聘研究員

中國寫意油畫研究院研究員

黑龍江省油畫學(xué)會主席

黑龍江省美術(shù)家協(xié)會顧問

哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師

黑龍江省外國語學(xué)院教授