古松樓閣圖 南宋 佚名

上周四在上閑聊課作品賞析的課，

扯了很多東西，

一不小心翻出來(lái)一張很不同的清人作品：

其不同之處，

在于和同代人相比，

沒(méi)有那么孱弱，

或者清代干部書法特有的呆板，

恍若一股清流。

定眼兒一看，

嘿，

名門之后，

出手果真不凡。

此乃明人米萬(wàn)鍾之孫，

跟他爺爺一樣，

都是米南宮的后人。

爺爺米萬(wàn)鍾在明朝可以和董其昌齊名，

號(hào)稱“南董北米”，

與邢侗、董其昌、張瑞圖并稱“明末四大書家”。

這來(lái)頭不小，

只不過(guò)，

在書法史的演進(jìn)中，

逐漸消沉，

更別說(shuō)米漢雯知者鮮矣。

米萬(wàn)鍾《行書自作詩(shī)軸》

138×32cm

湖南省博物館藏

米萬(wàn)鍾的書法為什么逐漸在歷史上暗淡，

將其和同代人比比就知道了，

沒(méi)什么突破，

思想性和技術(shù)性都比較保守，

先祖是米元章，

既是榮耀，

也成了藩籬。

米漢雯這件作品，

還挺有看頭，

用筆鏗鏘，氣足勢(shì)強(qiáng)，

不想當(dāng)時(shí)有些人寫大字行書

要么犧牲結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性，

要么加入其他筆法使作品變異氣質(zhì)。

整體寫得有脾氣，

有英峻之氣。

而且這墨色是真漂亮。

此外，章法的關(guān)系處理的也十分妥帖的，

特別是落款的位置，

將整個(gè)畫面撐開，

黑白關(guān)系更加飽滿。

當(dāng)時(shí)我已為發(fā)現(xiàn)了寶藏書家，

趕緊去各大網(wǎng)站搜此人的作品，

但發(fā)現(xiàn)，

研究此人的文獻(xiàn)很少，

作品也不太多，

且都是些不再讓人亮眼的作品。

比如這些：

看下來(lái)，

也就覺得一般般了，

和那些清代干部書風(fēng)，

真差球不多了。

其小作品，

雖然寫得痛快，

但是和他祖宗比，

簡(jiǎn)單、直白、粗糙了很多。

功夫是深，

但不高級(jí)。

就像你長(zhǎng)拳打的再厲害，

你能干過(guò)降龍十八掌、九陽(yáng)神功嗎？

明人在理念、技法上的突破，

很多時(shí)候，

是掙脫了前代的束縛，

而米漢雯，從其更多的作品來(lái)看，

是在吃老本了。

但即便如此，

當(dāng)你回到他那個(gè)時(shí)代在看他，

興許你會(huì)發(fā)現(xiàn)，

人家日子過(guò)得好得很。

書法史看看就知道，

當(dāng)時(shí)的名家，

和我們現(xiàn)在看到的名家，

都不是一回事兒、一撥人。

也就是說(shuō)，

我們現(xiàn)在的有些名家，

很可能，

50年后，

也是無(wú)人問(wèn)津的，

這是大概率的。

有意思的是，

明代商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展起來(lái)之后，

書畫家學(xué)會(huì)了經(jīng)營(yíng)，

有了經(jīng)營(yíng)，

至少自己可以過(guò)好當(dāng)世。

書法有時(shí)候和宗教一樣，

有些虔誠(chéng)的書家，

總寄希望于后世，

有些現(xiàn)實(shí)的書家，

總會(huì)經(jīng)營(yíng)好當(dāng)世，

最厲害的人，

當(dāng)然今世和后世都厲害。

看米漢雯的名兒你就該知道，

八字五行喜水，

漢和雯都沾水。

作為庸俗的術(shù)數(shù)，

八字體系所追求的就是富貴長(zhǎng)壽、趨吉避兇。

事實(shí)上，米漢雯日子也過(guò)的不錯(cuò)，

康熙進(jìn)士，舉鴻博，改編修，官侍講學(xué)士。

只可惜，

日子好了，

字沒(méi)太大突破，

這就是矛盾。

那個(gè)時(shí)代，

字好的，日子都不好，

字好日子好的，人品又不行，

所以老天爺不會(huì)啥都給你的。

好，

今兒就聊到這吧。

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