具體來說，王亞棟認(rèn)為，該行為可能同時涉及多項著作權(quán)子權(quán)利：一是未經(jīng)許可進(jìn)行公開商業(yè)演出，涉及表演權(quán)；二是對歌詞、旋律進(jìn)行調(diào)整，涉及改編權(quán)；三是如果改編內(nèi)容改變原作品的表達(dá)主旨或整體風(fēng)格，還可能涉及保護(hù)作品完整權(quán)。

與一般“未授權(quán)即使用”相比，王亞棟特別指出，上述行為中還存在“事先申請授權(quán)但被拒絕仍繼續(xù)演出”的細(xì)節(jié)。這一因素可能被認(rèn)定為主觀過錯更為明顯，成為法院裁量侵權(quán)損失數(shù)額的重要考量。

法律責(zé)任方面，王亞棟指出，李榮浩方可以主張單依純方停止侵害、消除影響并賠禮道歉，以及賠償損失。

在責(zé)任劃分上，王亞棟表示，除演唱者本人外，其經(jīng)紀(jì)公司及承接商演的相關(guān)公司，亦可能因參與曲目選擇與演出安排，被認(rèn)定為共同侵權(quán)人�！皬木S權(quán)策略看，通常會將演唱者、經(jīng)紀(jì)公司和演出公司一并列為被告�！辈贿^，在實踐中，演唱者與公司之間常以“執(zhí)行安排”為由相互推諉，使侵權(quán)主體的最終認(rèn)定成為維權(quán)難點之一。

相較于侵權(quán)的認(rèn)定，具體的賠償金額通常難以確定。王亞棟表示，根據(jù)著作權(quán)法，侵犯著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)權(quán)利的，侵權(quán)人應(yīng)當(dāng)按照“權(quán)利人因此受到的實際損失或者侵權(quán)人的違法所得”給予賠償。但知識產(chǎn)權(quán)案件普遍面臨損失難以量化的困境：一方面，侵權(quán)行為對權(quán)利人造成的實際損害難以直接評估；另一方面，侵權(quán)人因相關(guān)行為獲得的收益亦難以精確計算。

在此背景下，司法實踐中，往往在參照侵權(quán)人類似演出的收入水平，或著作權(quán)人既有授權(quán)的市場收費標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合作品知名度、使用情況、侵權(quán)影響范圍等因素綜合判斷。例如，可以參照單依純類似表演收入和盈利，或參照李榮浩對類似行為授權(quán)的市場標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行綜合判斷。

一些侵權(quán)行為也因輿論影響未作賠償。2011年，農(nóng)民工組合旭日陽剛在商業(yè)演出中翻唱汪峰作品《春天里》，后遭汪峰起訴并引發(fā)爭議。經(jīng)過多次溝通后汪峰于2011年2月10日聲明終止授權(quán)，要求其停止在大型演出及商業(yè)活動中演唱該作品。

3月29日下午，就在李榮浩維權(quán)的同時，歌手吳向飛連發(fā)兩條微博質(zhì)疑李榮浩，在未取得授權(quán)、沒有支付費用的情況下，公開演唱自己的作品《路一直都在》。

對此，李榮浩回應(yīng)，經(jīng)查詢，并未在個人演唱會或音樂節(jié)或晚會中唱過這首歌曲。他希望對方列明演出時間、場次等信息，若最終責(zé)任人主體是自己，一定會公開賠償?shù)狼?。