文丨魏春亮

01

上篇文章，借著《真事隱》這本書(shū)，講到《甄嬛傳》中汪景祺被梟首示眾十年的事情，讓我又想起《甄嬛傳》中另一段戲。

那一段戲，沒(méi)有風(fēng)花雪月，沒(méi)有爾虞我詐，更沒(méi)有人情世故，所以也就很少有博主專門去講解。

但我卻覺(jué)得這一段拍得格外動(dòng)人，甚至能夠看出一種悲哀至極的人生況味，每次刷到我都忍不住為編劇和演員的表現(xiàn)叫好。

這個(gè)片段來(lái)自于《甄嬛傳》第73集。

前情提要是這樣的：

摩格向皇帝提出要與甄嬛和親，果郡王聽(tīng)聞此事，先是闖入殿中極力反對(duì)，后又不顧一切私自帶兵出雁鳴關(guān)營(yíng)救甄嬛，皇帝當(dāng)即斷定果郡王覬覦甄嬛，因此大怒。

待甄嬛從圓明園回到紫禁城，胖橘要甄嬛去覲見(jiàn)，聽(tīng)她自己怎么辯解。

而甄嬛，其實(shí)已經(jīng)做好了最壞的打算，所以她說(shuō)，果郡王出關(guān)是為了維護(hù)大清顏面，但歸根到底，還是因她而起，所以她甘愿接受懲處。

但此時(shí)，胖橘說(shuō)了一段頗為蹊蹺的話：

“朕要懲處你的，并非僅僅這一件事情，只是數(shù)罪并罰，倒讓朕為難該從何罰起。”

這話就奇怪了，既然要懲處的并非一件事，那數(shù)罪并罰，就嚴(yán)懲不貸啊，怎么就為難起來(lái)了？

這和甄嬛說(shuō)果郡王出關(guān)是為了維護(hù)大清顏面一樣，是彼此都心知肚明的瞎話。

可以看出來(lái)，為了要放過(guò)甄嬛，這時(shí)候胖橘已經(jīng)在為自己找借口了。

為了要說(shuō)服自己，胖橘還對(duì)甄嬛說(shuō)你清瘦了不少，然后胖橘幽幽說(shuō)出了整部甄嬛傳我最喜歡的臺(tái)詞：

“好了，蘇培盛，帶熹貴妃回宮吧。去看看你的孩子們，你病了這些日子，他們都很想你。”

02

在這里，不得不夸一下陳建斌的演技。

當(dāng)懷疑甄嬛和果郡王有私情時(shí)，胖橘的語(yǔ)氣是憤怒的、洪亮的，但確定他們有私情，憤怒之后，他的語(yǔ)氣不再盛氣凌人，反而變得落寞而低沉。

如果你去看視頻，就能夠聽(tīng)到胖橘那句“好了”和“他們都很想你”，帶著一絲絲嗚咽聲。

這是整部戲里，胖橘罕見(jiàn)地流露出內(nèi)心脆弱的時(shí)刻。無(wú)論之前他多么工于心計(jì)，多么薄情寡義，多么招人痛恨，此刻的他眼含悲傷，語(yǔ)氣悲涼，都讓人感受到心酸和可憐，讓人一下子恨不起來(lái)。

陳建斌的演技真的太細(xì)致了。

是的，胖橘就這么原諒了甄嬛，連甄嬛自己都沒(méi)想到，所以當(dāng)她走出養(yǎng)心殿時(shí)，像過(guò)了一趟鬼門關(guān)，扶著門框才能走出去。

前面懷疑甄嬛和別的男人有奸情時(shí)，胖橘暴跳如雷。為什么當(dāng)他確定找到了果郡王和甄嬛情義匪淺的證據(jù)，反而放過(guò)了甄嬛?

在我看來(lái)，主要有兩個(gè)原因。

最直接的原因是孩子。

當(dāng)愛(ài)情里只有胖橘和甄嬛時(shí)，胖橘是看不到自己的剛愎自用、薄情寡性、自私虛偽、疑心深重帶來(lái)的后果的。如果甄嬛因此而生氣或失落，那就是她不懂事；而他對(duì)甄嬛的冷落，是要給她一點(diǎn)教訓(xùn)。

但，有了孩子之后就不一樣了。弘曕和靈犀會(huì)很久沒(méi)有見(jiàn)到母親甄嬛，開(kāi)始變得“神思憂郁”，而朧月也因?yàn)榈艿苊妹貌皇娣?，而變得寢食難安，憂心忡忡。

當(dāng)看到小小年紀(jì)的孩子，也會(huì)因?yàn)樗驼鐙值年P(guān)系而變得郁郁寡歡，胖橘才意識(shí)到自己的猜忌，和甄嬛的不和，造成了多大的實(shí)際影響。大人之間的矛盾帶來(lái)的傷害，突然具象化了。

03

更深層的原因是，他終于正視了自己對(duì)甄嬛的感情。

在摩格出現(xiàn)以前，甄嬛和胖橘的感情里，是胖橘一對(duì)多的格局。主動(dòng)權(quán)永遠(yuǎn)在胖橘手里，所有的女人都圍繞著他轉(zhuǎn)，都等待著他的寵幸。

但摩格和果郡王對(duì)甄嬛的“垂涎”和“覬覦”，讓胖橘的情感世界里第一次出現(xiàn)了“競(jìng)爭(zhēng)者”，甄嬛成了競(jìng)爭(zhēng)的核心，而胖橘被迫站在了和摩格、果郡王同等的位置。

胖橘和甄嬛的情感結(jié)構(gòu)，第一次發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，甄嬛不再是胖橘予取予求的替代品，她重新變回了“甄嬛”。她也會(huì)有別的人去愛(ài)慕，她不是他的玩物，借由他人的覬覦，胖橘終于正視了自己對(duì)甄嬛的感情。

而這種“正視”的表現(xiàn)，一是生氣，二是失落。生氣是因?yàn)樗诟星橹猩衔徽叩牡匚皇艿搅送{，失落是因?yàn)樗庾R(shí)到，他真的有可能失去甄嬛，最起碼會(huì)失去甄嬛對(duì)他的愛(ài)。

這時(shí)的胖橘，不再是高高在上的皇帝，姍姍來(lái)遲，他終于“愛(ài)上”了甄嬛。

可是這時(shí)候，甄嬛的心，早就死了，被胖橘親手殺死的。

而且，胖橘意識(shí)到了這一點(diǎn)：在“愛(ài)上”甄嬛的那一刻，他發(fā)現(xiàn)他們?cè)僖不夭蝗チ恕?/strong>

甄嬛愛(ài)胖橘時(shí)，胖橘不知道珍惜；而胖橘愛(ài)上甄嬛時(shí)，甄嬛已經(jīng)死了心。他們是曾經(jīng)相愛(ài)過(guò)，但終究在時(shí)間的陰差陽(yáng)錯(cuò)下，錯(cuò)過(guò)了彼此的真心。

面對(duì)責(zé)問(wèn)時(shí)，甄嬛的坦然和無(wú)所畏懼，早已表明了她對(duì)胖橘已經(jīng)心如死灰。

太遲了，當(dāng)胖橘如大夢(mèng)初醒般看清自己的心意，愛(ài)情的舞臺(tái)上只剩下他一個(gè)人孤零零的影子。

胖橘臨終時(shí)對(duì)甄嬛說(shuō)，他這一生，想要的，或許曾經(jīng)得到過(guò)，然而正如流沙逝于掌心，終于也都沒(méi)有了。這種感觸，這時(shí)候估計(jì)已經(jīng)有了。

直到胖橘?gòu)幕实鄣奈恢?，退回到一個(gè)渴望愛(ài)但卻錯(cuò)過(guò)了愛(ài)的中年人，他曾經(jīng)的算計(jì)、涼薄、疑心、玩弄，才終于像回旋鏢一樣，落到了自己身上。

于是，胖橘終于心軟了，他試圖努力挽回些什么，抓住些什么。他寬恕了甄嬛，也讓自己受到了“傷害”。

只是，甄嬛受到的傷害，是愛(ài)別離；而胖橘受到的傷害，是求不得。

04

正是有了胖橘這次的“寬恕”和“落寞”，《甄嬛傳》才突破了善惡黑白截然分明的窠臼，達(dá)到了更高的思想境界。原來(lái)，權(quán)力的任性，不僅僅會(huì)傷害權(quán)力的下位者，也會(huì)傷害到權(quán)力的擁有者。

如果說(shuō)，甄嬛等一眾嬪妃在權(quán)力的棋局中被折磨、被異化、被犧牲，是一種悲??；那權(quán)力的擁有者胖橘，也被手中的權(quán)力反噬，站上了高位卻成為孤家寡人，則是更深刻的悲劇。

因?yàn)檫@揭示了一個(gè)更悲哀的真相，施害者固然是那個(gè)至高無(wú)上的個(gè)體，但歸根結(jié)底，所有人都是那個(gè)舊有的權(quán)力制度的受害者。只要那個(gè)權(quán)力制度在，就沒(méi)有人能逃掉被傷害的命運(yùn)。

如果《甄嬛傳》講了反封建的主題，那就不能把皇帝塑造成最大的惡人，然后將之打倒。只有揭示權(quán)力對(duì)人的無(wú)差別異化，才是更深刻、更徹底的反封建。

也因此，胖橘這個(gè)人物，沒(méi)有成為純粹的反派；而《甄嬛傳》這部劇，才值得我們這么多年，反復(fù)觀看，不斷解讀，常看常新。