人生磕磕絆絆，但人們總是對過往記憶十分珍視、愛惜，總要時(shí)不時(shí)翻出來回味一下。

2月21日在央視電視劇頻道（CCTV-8）黃金強(qiáng)檔開播，騰訊視頻全網(wǎng)獨(dú)播的年代劇《純真年代的愛情》，就像那轉(zhuǎn)換到新載體里的一張張定格，為觀眾提供了溫馨的“電子桃花源”。

與其它年代劇最鮮明的不同在于，本劇描寫了機(jī)會(huì)、資源的稀缺帶給角色巨大的心理壓力，也呈現(xiàn)了人與人之間難以調(diào)和的矛盾與競爭，但它沒有走向爭吵、羞辱、報(bào)復(fù)那類聒噪憋屈的戲碼，取而代之的是一種清新自然、情緒友好的氣質(zhì)?？粗焕?，心里舒展，而且能品出幾分向上的力量。

正因如此，本劇特別適合闔家觀劇，就算三代觀眾一起看，都可以沒什么負(fù)擔(dān)地一起笑。劇中細(xì)節(jié)很容易引發(fā)長輩對過往生活的追憶與分享。年輕觀眾則會(huì)邊嗑CP邊增長對上世紀(jì)70年代的多維認(rèn)知。

這正是年代劇最經(jīng)久不衰的藝術(shù)價(jià)值——聽時(shí)代脈搏，見當(dāng)下自己。

早期年代劇多聚焦深宅大院里的恩怨情仇，戲劇性十足，卻離普通觀眾的人生體驗(yàn)較遠(yuǎn)。近年的年代劇偏愛將鏡頭對準(zhǔn)普通百姓，以其生活、奮斗軌跡，串起歷史上的重大事件，映照中國農(nóng)村或城市的變革。

《純真年代的愛情》跳出了這兩種敘事套路，既用普通人主角拉近與觀眾的距離，又不急于去串聯(lián)歷史事件或時(shí)代變革。它在1975年的江城做了長久的停留，并用女主費(fèi)霓（孫千 飾）的個(gè)人機(jī)緣，引出了一系列反套路的戲劇性。

于是，在那個(gè)上大學(xué)機(jī)會(huì)十分稀缺的年代，爭取機(jī)會(huì)就成了她的人生命題。她連續(xù)三年申請未被批準(zhǔn)，看似被人針對，實(shí)則是當(dāng)時(shí)的普遍現(xiàn)象。如果戲劇矛盾僅停留于此，那就是基于時(shí)代典型群體的常規(guī)敘事。

本劇為費(fèi)霓提供了一個(gè)非常罕見的機(jī)緣巧合——回家探親的知青方穆?lián)P（陳飛宇 飾）因在雷雨夜救人而重傷昏迷，江棉一廠需要派人照顧這位英雄。

費(fèi)霓敏銳地看到了一條“照顧英雄-評選為先進(jìn)-保送上大學(xué)”的邏輯鏈條。這條路只有在那個(gè)時(shí)代才是可行的“捷徑”，且不是誰都能遇到。當(dāng)費(fèi)霓帶著自己的心思去抓這個(gè)機(jī)會(huì)時(shí)，隨之而來的戲劇性自然也是觀眾不常見到、充滿新鮮感的。

尤其是在方穆?lián)P醒來卻失憶后，本劇的核心戲劇矛盾就被確立為“方穆?lián)P的浪漫”碰撞“費(fèi)霓的務(wù)實(shí)”。

這個(gè)碰撞首先帶來的便是眾多極具反差萌的情景。為了讓方穆?lián)P早日醒來，費(fèi)霓鎖死病房門，大白天拉上窗簾，冒著被人發(fā)現(xiàn)的風(fēng)險(xiǎn)，在床頭給他念“禁書”。

為了讓方穆?lián)P早日恢復(fù)記憶，費(fèi)霓不僅把他救人當(dāng)日的現(xiàn)場演了一遍，還不得不自掏腰包，把他童年記憶里的美食都買了回來。

只要方穆?lián)P不徹底康復(fù)、找回記憶，費(fèi)霓的努力就成了潑出去的水。她投入的時(shí)間和金錢越多，沉沒成本越高。最終，她深深地陷入到了這條機(jī)緣巧合得到的“捷徑”之中。

隨著方穆?lián)P的活動(dòng)范圍超出醫(yī)院，兩人的關(guān)系開始影響到他們的社會(huì)生活。浪漫與務(wù)實(shí)的碰撞，也就從好玩的情景呈現(xiàn)，深化到了情感與主題的層面。

單純從情感質(zhì)變發(fā)生的節(jié)點(diǎn)看，本劇可以歸類為“先婚后愛”，可是情感量變的鋪排，卻遠(yuǎn)比普通的“先婚后愛”要細(xì)膩得多。主創(chuàng)通過這種基于個(gè)體機(jī)緣的反套路敘事，真正地將愛情的生發(fā)過程拆解到了生活現(xiàn)場。

比如費(fèi)霓在照顧昏迷的方穆?lián)P時(shí)，有特寫鏡頭展示了她給方穆?lián)P受傷的指節(jié)涂抹凡士林。觀眾是知道的，方穆?lián)P指節(jié)上的傷并非救人時(shí)所產(chǎn)生。在他坐火車回江城市的路上，就已經(jīng)有這些傷了。這應(yīng)該是他在東北林場工作時(shí)的擦傷或凍傷。

鏡頭語言暗示了費(fèi)霓對方穆?lián)P的照顧，并非全然的另有所圖。她對他而言，是能夠抹平人生傷痛的人??！

觀眾讀懂了鏡頭語言的暗示，便會(huì)看到兩位主人公情感關(guān)系在生活現(xiàn)場的流露與漸變。方穆?lián)P醒來后話不多，可是每一個(gè)看向費(fèi)霓的眼神，每一次面對費(fèi)霓的微笑，以及兩人每一次互動(dòng)，都含著讓情感升溫的甜與暖。

這顯然比直接撒糖更撩動(dòng)觀眾的CP雷達(dá)。本劇也借此跳出了愛情劇的同質(zhì)化，戳中大眾對真實(shí)愛情的向往。

本劇之所以適合闔家追劇，甚至三代同看，是因?yàn)槠鋾r(shí)代性并不僅僅停留在時(shí)代標(biāo)簽的還原上，而是賦予了群像角色深刻的時(shí)代心境。

1975年的中國尚未從特殊的整體環(huán)境里走出來。我們看到劇中角色，無論是年輕一代還是年長一代，言行上、判斷上、選擇上，很多時(shí)候都顧慮重重。

這為年長觀眾提供了一種回溯空間，也提供了他們向晚輩分享、解釋這種特征化時(shí)代心境的空間。年輕觀眾對登場人物就不再只是停留于喜歡與厭惡的兩極化印象，而是通過知曉時(shí)代因素，深入了解其內(nèi)心最真實(shí)的出發(fā)點(diǎn)。

從時(shí)而出現(xiàn)的碎片記憶中可以得知，方穆?lián)P小時(shí)候擁有良好的經(jīng)濟(jì)條件和家庭教育。這讓他展現(xiàn)出了樂觀溫暖、獨(dú)立灑脫的浪漫主義底色。就算失憶了，你也別想拿紅豆冰棍兒來冒充冰激凌糊弄我。

費(fèi)霓的自主意識(shí)超越了那個(gè)年代的均值，可她的主動(dòng)性依然會(huì)以務(wù)實(shí)為標(biāo)準(zhǔn)。連續(xù)四年被拒絕保送上大學(xué)，她沒有氣到去拼個(gè)頭破血流，而是每年都總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，彌補(bǔ)自己的不足。她知道只要路沒有被徹底堵上，就總有抵達(dá)的一天。

許主任（劉敏濤 飾）初看上去是一個(gè)符號化的人物。那是因?yàn)榍皫准锼怀霈F(xiàn)在公開場合。那時(shí)的她，必須維持一個(gè)主任該有的形象。她的動(dòng)作和用詞有著被馴化的痕跡，嘴里是彰顯真誠的話術(shù)，肢體上卻生分得很。

當(dāng)她的兒子葉峰（夏浩然 飾）開始處對象的時(shí)候，她在家里就卸下了主任的架子。兒子一句“你瞧不起工人階級”就能把她給噎住。這個(gè)角色后續(xù)應(yīng)該會(huì)有更具時(shí)代性的展開。

方穆靜（郭曉婷 飾）和瞿樺（王天辰 飾）、費(fèi)霆（石云鵬 飾）和林梅（郭瑋潔 飾）是原著粉非常嗑的副CP，只是目前尚未全面展開。即便如此，從短暫的登場中，觀眾也能看出他們身上的時(shí)代烙印。

對弟弟明顯有著深厚感情的方穆靜卻冷血地與自己的“黑五類”父母劃清了界限，不是她想爬上去，而是她不甘心墜下去。瞿樺根正苗紅，便拋出了“聰明人不需要客套”的言論。后續(xù)劇情里，他一定會(huì)遇到必須直視內(nèi)心的時(shí)刻。

林梅并不奢望與時(shí)代做抗?fàn)帲灰芎蛺鄣娜诉^安穩(wěn)小日子就好。當(dāng)小愿景都遇到了阻礙，她便迸發(fā)出野草般的力量。費(fèi)霆嘴笨舌拙，面臨現(xiàn)實(shí)困境容易退縮，可是他能把對美好生活的向往投注在工作和行動(dòng)上，不枉林梅的情深。

享受到上大學(xué)稀缺資源的馮琳（吳悠悠 飾）和凌漪（李書漫 飾）目前承擔(dān)了一部分“反派”功能。不過她們顯然不是傳統(tǒng)反派的那種壞，只是在為自己爭取權(quán)益的時(shí)候，損害了他人的權(quán)益。

從某種意義上說，凌漪和費(fèi)霓是同一類人，但她們的區(qū)別在于，費(fèi)霓想要的東西靠自己爭取，而凌漪則寄望于他人。上大學(xué)的指標(biāo)是“男友”方穆?lián)P讓給她的，而她為后半生選擇的安全保障，則是身為許主任兒子的葉峰。

主角沒有光環(huán)、配角拒絕扁平，《純真年代的愛情》整部劇的群像塑造，都可以回溯到時(shí)代成因。他們都是上世紀(jì)70年代的普通人，只是性格不同，為人處世的方式方法不同。他們組合在一起，才書寫出時(shí)代全貌。

“新現(xiàn)實(shí)年代愛情劇”，是本劇在類型探索上給出的答案。導(dǎo)演陳暢傳遞給觀眾的核心信念是：無論時(shí)代如何變遷，個(gè)體對美好生活的向往、對真摯情感的追求，永遠(yuǎn)是穿越困境、照亮現(xiàn)實(shí)的本真力量。

三組情感線都不是不食人間煙火的空想，而是“純真年代”里最真摯的情感表達(dá)，豐富了“浪漫與務(wù)實(shí)”的內(nèi)涵。越澄澈的愛情與夢想，越容易讓觀眾看到追逐它們的人身上的勇氣與熱血。

為了讓觀眾真切感受到集體生活鮮明、鄰里關(guān)系緊密的年代，陳暢構(gòu)建了“強(qiáng)烈質(zhì)感+高飽和暖色調(diào)+豐富生態(tài)細(xì)節(jié)”的視覺體系。

陽光是核心視覺語言。對斑駁光影的捕捉，外化了人物內(nèi)心的朝氣。全劇整體采用高飽和暖色調(diào)，讓場景烘托演員情緒，把愛意傳遞得更為準(zhǔn)確到位。

畫面追求通透干凈，為雙人構(gòu)圖配上油菜花田、紅杉樹林、流淌的江水、靜謐的湖泊等視野開闊的實(shí)景背景，讓取景地襄陽、武漢的溫潤氣息與人物心境交織，烘托出“澄澈”的詩情畫意。

橫幅標(biāo)語、磚砌平房、的確良襯衫、五彩涼鞋、鈣奶餅干、中華鉛筆、玻璃瓶汽水……無處不在的服化道1:1還原，打造了沉浸感十足的時(shí)空。追劇時(shí)經(jīng)常能看到觀眾在彈幕里發(fā)送“我家有同款XXX”“我小時(shí)候就吃過/喝過這個(gè)”。

《純真年代的愛情》不僅鏈接了劇中角色與劇外觀眾，而且為熒屏前不同年齡層的觀眾提供了交流人生經(jīng)驗(yàn)、情感認(rèn)知的機(jī)會(huì)。于未曾親歷的年輕觀眾而言，它是在致敬年代；于曾經(jīng)親歷過的年長觀眾而言，它是在致敬青春。

“浪漫與務(wù)實(shí)”是跨越時(shí)代的命題，在不同年代碰撞出各色火花。隨著劇集的更新，劇中幾對CP將接受更多來自時(shí)代環(huán)境的考驗(yàn)，觀眾的共情點(diǎn)位也將越來越多元化。就讓這份闔家追劇的暖意，繼續(xù)下去吧。