最近熱度“最猛”的劇是央視臺播出的歷史劇《太平年》，五代十國的亂世在導演精良的鏡頭中一一展開。

劇中，人性的復雜和亂世的恐怖直擊三觀，看過這部劇的觀眾無不發(fā)出久久不能平復的嘆息。

這部劇拍得真實，創(chuàng)作中注重把握尺度呈現(xiàn)，既展現(xiàn)了歷史所記被拍出來，也展現(xiàn)主創(chuàng)作為劇中成員之一，都把屬于自己的那一部分表演淋漓盡致展現(xiàn)出來了。

亂世之中，每一個人都脫不了干系，要么足夠強大到對抗敵人，要么有保全自身的能力，否則只能淪為刀下尸體。

尸山血海，山河破碎，天子也不能左右時勢發(fā)展，滿懷收復國土之心，卻差點連命也不保，成了歷史遺憾的一筆。

石重貴曾高高在上，卻結局屈辱，趙匡胤目睹石重貴如何“棄”天下，瘋瘋癲癲地說他不做天子了，將那把冰冷的劍放入他手中，讓他來做天子。

趙匡胤還看到劉知遠不能拒絕，“即皇帝位”的過程，那位置像是燙手山芋，誰也不想沾染，深諳坐上去隨時可能掉腦袋，可劉知遠就這么被倉促地壓上去，披上黃袍，成了他們口中的天子。

最后他趙匡胤也在歷史的齒輪軸步入了那“不愿面對的天子之位”，像劉知遠一樣不想?yún)s又不得不為之，妥協(xié)了。

歷史重演，趙匡胤在披上黃袍那一刻，萬念俱灰，但他不是石重貴和劉知遠，他清醒地知道他成為天子是為了改變。

“我可以做這個天子，卻不是為了爾等的富貴，是為了這個蒼生離亂的世道，是為了使爾等，再也立不得這樣的擁立之功！”

這句話不止是說給在場的所有人聽，也是說給他自己聽，他堅定了要改變亂世，結束這生不如死的離亂世道帶來的戰(zhàn)亂分割。

被披上黃袍之前，趙匡胤做了一個夢，夢見了郭榮，他共赴太平年的遺愿讓他夢中驚醒，滿腹心事隨滴落的一滴眼淚涌出而心緒翻涌。

戰(zhàn)亂中生存，哪怕睡覺也劍不離手，一群人忽然闖門涌入，就算是趙匡胤也有一瞬驚慌，來不及擦眼淚，他雙手本能拔劍，像以往的每一次上沙場一樣，條件反射地用刀尖向外。

朱亞文這段哭戲，把趙匡胤的心境演繹出來了，好兄弟柴榮死了，他的遺愿仍盤旋在他的腦海里，“太平年”是他們的共同愿望，但這個愿望卻遙不可及，夢中再現(xiàn)當日柴榮的話語，觸碰了他內心的柔軟，復雜的情緒奔涌而出。

從夢境到現(xiàn)實，一群人闖進來，他拔劍那一刻，甚至還恍惚地分不清是不是在做夢，那雙眼迷糊又震驚，眼中血絲泛紅，眼眶發(fā)紅，直到被披上黃袍，他才徹底清醒過來了。

眾將不容他拒絕，為他披上黃袍，奉他為天子，逼他攬下重任，推他主持大局，也是再把他往險境中逼。

趙匡胤閉上眼，深深吸了一口，復雜的心緒涌上來，他知道自己躲不過，必須披上這黃袍，血紅的雙眼滿是憤怒，伴隨一滴淚落下，他咬牙切齒地說出“為蒼生”的一句話。

同樣是一滴淚，趙匡胤前一滴淚和后一滴淚分別是不同的心緒，一個想起與柴榮約定的“太平年”沒能實現(xiàn)的傷感，一個是對“天命”和“人心”逼迫下的壓力和憤懣，前后的情緒疊加一起，讓這場哭戲遞進了他內心深處柔軟和堅強的一面。

這部戲中的演員的哭戲無聲勝有聲，與以往在其他劇中所看到的哭戲不同，沒有大開大合的情緒波瀾或爆發(fā)，卻增強了哭戲張力，在一個個眼淚滴落的鏡頭寫滿了每個人的心灰意冷 滿臉滿心都是無能為力。

他們眼睜睜地看著天下蒼生在混亂中無法逃避，看著自己被時局所控，心有余而力不足。

石重貴那個意氣風發(fā)的少年再也回不到過去，大火中他縮在墻角瑟瑟發(fā)抖，驚惶失措地躲著，披頭散發(fā)，雙唇發(fā)白，慘白的臉和通紅的眼，寫滿了他的恐懼和退縮。

石重貴最后一幕攜帶臣子一起跪契丹人，跪地叩首，滿目滄桑，再也不見往日朝氣。

任宥綸演的這個天子讓很多人難忘，他從高處跌落谷底，結局讓人每每為之惋惜。

錢弘俶有多個場景哭戲，白宇或義憤填膺，或悲天憫人，而他有太多的無奈和“不能”，他看到了亂世之中的人性丑惡，也屢次被威脅，卻無能為力。

后晉禪位詔書公布，卻無人站出來說一句話，任事事自發(fā)，人人都在站一邊，與你無關一樣，一個國家竟然有這么多“無動于衷”的臣子，錢弘俶看到這樣的場面，一時竟克制不住內心的憤怒，字字句句哽咽脫口而出，眼眶由紅到熱淚滾落。

白宇的“隱忍式”哭戲在多段戲中上演。割地求和政策后，他獨自落淚，心中百感交集，夜談難民慘狀時，他仿佛又看到亂世中或被饑餓折磨，或被刀劍亂砍的百姓，內心深處的柔軟便被挑起。

柴榮亂世中懷揣著“和平”的理想，他曾與趙匡胤和錢弘俶在夜下交心，說出共同的心愿，他上位之后也在盡力做出改變，盡了力所能及之事，只可惜終留遺憾。

他們幾個人都是亂世中的天子和王，坐在那“高位”之上，本是最高掌權者，是治理國家的君王，卻在少年時期看到了這種慘無人道的人性，看到掌兵權肆意妄為，卻空有滿心“太平年”期許，日日困在無力回天的絕望里，最后也只有趙匡胤和錢弘俶見到了“太平年”。

男兒有淚不輕彈，可在這亂世之中心軟者和慈悲者哭了，他們的眼淚包含太多感觸，太多擔憂天下的事，亂世使得他們整日緊繃著一根弦，比起瞬息死亡的危險，無盡的痛苦折磨更讓人陷入無法自控的情緒里。

權力失控，理想遙遠，苦難觸感，站下不同的立場，面對不一樣的困境和心中所煩所憂，他們都哭了。

馮道這個老臣永遠站在一邊觀望局勢，他看得清，經(jīng)歷多朝更迭早已麻木，那張平靜的臉卻仍是落了淚。

錢弘佐跪在床沿，看著眼前之前奄奄一息，神色黯然，眼眶漸漸濕潤了起來。

李煜亂世之中借酒消愁愁更愁，通紅的眼眶和劃破臉頰的淚，將他的“愁”都展現(xiàn)出來了。

連帝王都救不了天下，他們又能怎么樣呢？每個人的哭戲都在回答這個問題。

劇中的“隱忍式”哭戲與其他國劇的哭戲極其不同，“不合群”和獨一無二的地方關鍵就在于亂世這個時代背景，他們的哭并非懦弱，恰是與那些毫無人性的人形成對比的“有人性”。

戰(zhàn)場上殺敵無數(shù)，經(jīng)歷亂世中的屠殺卻能安然無恙，卻在無人的時候獨自落淚，人前的鋒芒和人后的脆弱形成了鮮明對比。

他們的落淚是“體溫計”和“人味”，都在用自己的方式憂國憂民，渴盼太平之日到來。

導演的拍攝鏡頭對準了一滴眼淚劃破臉頰的畫面，碩大的淚珠滴落，沒有動作幅度大或是刻意的嘆息，卻能從他們閉眼，仰望天空的動作，看到太多不可言說的悵然。

主角團的哭戲能達到強感染力和層層遞進已經(jīng)很厲害了，然而這部劇中的配角的哭戲也沒落下風，他們精準地把控不同身份地位的人面對亂世的內心呈現(xiàn)，讓一場場“沉浸式哭戲”有了代入感。