文案|凍凍

編輯|黃小影

《八千里路云和月》正在熱播，劇情還有十集就迎來大結(jié)局了，可能有一部分觀眾都已經(jīng)棄劇了。

畢竟抗日劇能看到“換乘戀愛”，想必還是給大家留下了不小的心理陰影。

而且觀眾也搞不懂導(dǎo)演到底要拍啥，一邊是男主張云魁和小月上演霸總軍官愛上小護(hù)士，瑪麗蘇味直沖屏幕。

另一邊孟萬福則代替他的好兄弟，對自己的嫂子照顧得無微不至，兩人還假扮起夫妻了，沒準(zhǔn)后面還要假戲真做。

一時間真不知道自己看的是抗日劇，還是古早言情小說了。

要說整部劇唯一的看點，那就是于和偉這條故事線了，他飾演的田家泰比男主都要有人物魅力。

而且別看于和偉是配角，他的戲份都稱得上是教科書級別的表演。

不信？往下看。

01 于和偉演技大賞，吊打劇中男演員

先說說田家泰這個角色，其雙重身份的設(shè)定注定了會成為全劇的高光人物。

表面是周旋于日偽勢力的上海富商，被迫貼上“漢奸”標(biāo)簽，遭世人誤解。

但實際上，他卻是一個堅守底線的愛國人士，拒絕將機械廠改造為日軍兵工廠，為此還不惜犧牲了性命。

這樣的角色確實很討喜，但也不是誰都能抓住人設(shè)精髓的。

于和偉的表演好就好在是內(nèi)斂且自然的，演出了在大廈將傾下內(nèi)心的沉重與無奈，尤其是拍照這場戲，田家泰這個似笑非笑的表情太妙了。

他不是傳統(tǒng)意義上的英雄，沒有刻意喊口號的橋段，卻能讓人體會到角色那種義無反顧的堅定信仰。

還有田家泰跟丁玉嬌的對手戲也特別精彩。

兩人并非是男女之情，可這份互相了解的知己關(guān)系，更加好磕了。

每次面對女主的時候，田家泰的目光都是平視的。

他尊重她、欣賞她，不在意她的身份真假，只詢問她的真實姓名，把她當(dāng)成獨立的個體。

說實話，男主和男二演了這么多集，費了半天勁，還不如于和偉一個眼神讓人心動，這就是演技的差距啊！

還有跟隨自己多年的手下，為了不連累自己，開槍毀容后自盡，得知消息的田家泰難得露出急躁沖動的一面，眼眶含著淚，隱忍的哭戲讓觀眾都不禁心里難受。

哪怕只是一個背影，都能表現(xiàn)出人物悲痛欲絕的心情，不得不佩服于和偉演技的細(xì)膩。

當(dāng)然，這部劇里不光有虐心的片段，還有爽到骨子里的戲份。

比如田家泰跟鬼子談合作條件時，要求對方忍受自己的巴掌，這一幕就拍到了觀眾心坎上。

一開始他的動作還是留有余地的，一個耳光扇過去，自己先爽了一下，眼神都亮了。

那表情就像是發(fā)現(xiàn)了情緒發(fā)泄的方式，緊接著就是連環(huán)扇，一次比一次狠，最后到了泄憤的程度，恨不得將鬼子當(dāng)場扇死。

我想許多觀眾看到這一幕都忍不住想要穿越到田家泰身上，親自體會一下打鬼子耳光的快感。

一場戲，扇出了民族氣節(jié)，扇出了文人風(fēng)骨，更扇出了角色的內(nèi)核。

于和偉這扇耳光的戲份，夠內(nèi)娛年輕演員學(xué)好幾年的。

02 扇耳光戲也有講究，演技和情緒缺一不可

其實在國產(chǎn)劇中，最常見的一類戲份，就是扇巴掌的戲了。

看似動動手的事情，實則表演起來卻不容易，甚至有些人演得讓觀眾出戲。

比如《逐玉》中也有扇耳光的戲份，女主得知男主欺騙自己，氣得給了對方一下。

明明是一巴掌能扇暈一頭豬的力氣，拍到男主身上就軟綿綿的。

后者演得也很假，假裝被扇懵圈了，實際上還不忘記凹造型，表演全是痕跡，讓人實在難以入戲。

不過，國產(chǎn)劇中也有不少經(jīng)典的扇巴掌名場面。

《延禧攻略》中魏瓔珞反擊爾晴這場戲，完全將人設(shè)給立住了。

對方先動手，可還沒碰到咱們魏姐，就被反扇了一耳光。

不光有清脆響亮的聲音，爾晴還因為慣性摔倒在地，這才是大女主打臉的正確打開方式啊。

無論是主演，還是對手演員都將戲給到位了，動作和表情都在線，把觀眾都看激動了。

還有《如懿傳》中，辛芷蕾扮演的金玉妍將囂張跋扈寫在了臉上，這氣場也是不輸給華妃了。

而且扇耳光的動作格外熟練，一看就知道平時沒少教訓(xùn)不服自己的妃子。

看得出來扇巴掌戲是每個宮斗劇的標(biāo)配，想不過癮都不行。

但不是扇得越狠越好看，有時候也要根據(jù)實際情況去安排動作。

《東宮》中女主給了男主一耳光，可對后者來說，這跟小貓撓癢癢沒什么區(qū)別。

他甚至都覺得被惹惱的女主特別可愛嬌嗔，所以被打后露出了一抹“爽到了”的笑容。

我想觀眾看這場戲的時候，應(yīng)該也都磕得上頭了吧。

像這種感情線，不一定要狂撒工業(yè)糖精，只要演得好，扇耳光的戲份都能自帶甜度。

其實觀眾不是挑剔某些演員，而是覺得既然吃了這碗飯，每一場戲份都應(yīng)該認(rèn)真對待。

可能有些人覺得只有爆發(fā)戲、哭戲才更容易出圈，也會彰顯出自己的演技實力。

但事實上，演員表演的不是一場戲，而是一整個故事，必須要時時刻刻融入到角色當(dāng)中才行。

否則一場戲拍得合格，其他戲份都敷衍了事，還是會讓人看出實力不夠且沒有態(tài)度。

03 結(jié)語

于和偉之所以在《八千里路云和月》這部劇中憑借配角的戲份出圈，就是因為他能夠認(rèn)真對待每一個角色。

只要是他的戲份都能用心完成，研究如何將戲份拍得更好更到位。

這也給其他內(nèi)娛的演員好好打了一個樣，無論是配角，還是主角，演得好才是王道。

只要將戲份演到位，那么觀眾自然會給與好評。

相反的，如果只在意戲份的多少，忽略演員的意義和初心，那么也別怪觀眾按下退出鍵。

內(nèi)娛這群人，都跟于和偉取取經(jīng)吧。

那么對此，你怎么看？