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人文|鐵匠之子 木匠之徒——齊白石與“關(guān)門弟子”許麟廬

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文|周惠斌

齊白石的關(guān)門弟子、著名花鳥畫家兼書畫鑒賞家許麟廬,重俠義、好交友,性格豪爽、磊落坦蕩,低調(diào)謙虛,在書畫界有口皆碑。許麟廬89歲時(shí),曾書寫一幅大字,自述生平:“生于蓬萊,長(zhǎng)于津沽。游于京華,年將九十。庸庸碌碌,以誠(chéng)待人。不善辭令,感情用事。涂抹一生,殊不驚人。親友厚愛,以慰余生”,堪稱他一生為人處世的真實(shí)寫照。


1953年,許麟廬(左)與齊白石(中)、李苦禪(右)合影。

“學(xué)我者生,似我者亡”

許麟廬(1916—2011),原名德麟,號(hào)鏖廬,出生于山東蓬萊大皂許家村,自幼酷愛習(xí)書作畫。4歲時(shí),隨長(zhǎng)輩逃難至天津大沽口。父親許樹亭原是一名鐵匠,經(jīng)過多年打拼,創(chuàng)辦了一家生產(chǎn)面粉機(jī)的工廠。

1934年,許麟廬從天津甲種商業(yè)學(xué)校畢業(yè),然而,他“不愛商業(yè)愛丹青”,對(duì)經(jīng)商毫無(wú)興趣,卻對(duì)書畫情有獨(dú)鐘,整天徜徉于書肆畫店。1939年,他與著名畫家溥心畬結(jié)為忘年之交,經(jīng)其悉心指導(dǎo),書畫及鑒定才華展露無(wú)遺。

1945年,許麟廬搬往北平,與山東老鄉(xiāng)、齊白石的大弟子李苦禪成為莫逆之交。許麟廬對(duì)當(dāng)時(shí)已是書畫界巨擘的齊白石滿懷敬仰。這年12月,他在李苦禪的介紹下拜齊白石為師。81歲的齊白石原已聲稱不再收徒,這回卻破例收許麟廬為關(guān)門弟子。齊白石喜歡“海派畫壇領(lǐng)袖”吳昌碩的作品,許麟廬第三次到齊宅學(xué)畫時(shí),齊白石為他改名:“吳昌碩叫缶廬,那你就叫麟廬吧。”

許麟廬拜師后,十二年間一直追隨齊白石左右,研墨理紙,照料生活,師生關(guān)系篤厚,情如父子。他幾乎每日都去齊宅,觀摩老師作畫,聆聽大師教誨。齊白石不僅點(diǎn)撥他畫技,更傳授他如何觀察自然、如何提煉作品藝術(shù)美感。

齊白石喜歡在清晨畫蝦,許麟廬就一早去老師家中,看老師先畫哪筆,后畫哪筆,如何用筆落墨,看完再回家習(xí)練。他勤奮刻苦,有時(shí)一夜就畫數(shù)十張畫稿。齊白石曾在他的“墨荷圖”上補(bǔ)畫了兩條小鳊魚,并題跋:“麟廬畫荷,白石補(bǔ)鳊魚。此魚膽苦,乃知麟廬之苦心也!币环(xí)作由此成為師徒二人合作的《荷花鳊魚》圖。

許麟廬用心揣摩,從模仿起步,一段時(shí)間后,畫藝日益精進(jìn),畫的蝦幾近亂真。畫家宋文治請(qǐng)他畫蝦,把他的畫與齊白石的作品混在一起讓人分辨,結(jié)果人們多把他的畫視為真跡。誠(chéng)如黃永玉說他:“順手能畫出齊老頭兒各種類型的作品,沉郁樸實(shí),活潑輕快,林林總總,無(wú)一不像!痹S麟廬因此被人們稱為“東城齊白石”(齊白石晚年居住在北京西城區(qū)跨車胡同,許則居住在城東)。


這時(shí),齊白石的一句話點(diǎn)醒了他:“學(xué)我者生,似我者亡”,“要學(xué)我的心,不能學(xué)我的手”。齊白石的告誡如醍醐灌頂,讓許麟廬頓然醒悟:學(xué)畫不能亦步亦趨。從此,在齊白石的悉心指導(dǎo)下,許麟廬以其非凡悟性和刻苦鉆研,從構(gòu)圖到用墨,從立意到神韻,深得齊白石的真?zhèn)骱途瑁宫F(xiàn)出對(duì)齊白石藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新,因此屢獲白石老人稱道,成為齊派藝術(shù)的得力弟子。

“啟予者,麟廬也”

許麟廬一生尊師敬師,“大蝦、螃蟹、各種時(shí)令珍鮮……所有吃的東西都買最好的,買了就往老師家拎”。齊白石年邁怕冷,許麟廬讓妻子王令文把他的一件黑絲絨坎肩拆了,為老人做了頂帽子,老人愛不釋手,其晚年的照片上,包括吳作人所作的那幅著名油畫像上,都可看到齊白石頭戴黑絲絨帽子的模樣。一次,許麟廬的父親宴請(qǐng)齊白石,席間齊白石對(duì)許父說:“你是鐵匠,我是木匠啊!”許麟廬于是治印“鐵匠之子,木匠之徒”,表達(dá)了對(duì)恩師的愛戴。

許麟廬一方面繼承齊白石質(zhì)樸純真的藝術(shù)衣缽,另一方面,出乎其外,博采眾長(zhǎng),深研徐青藤的奔放不羈、八大山人的孤傲奇崛、石濤的放達(dá)自如、揚(yáng)州八怪的恣肆野逸,以及吳昌碩的雄渾大氣、趙之謙的金石蒼勁等歷代名家的筆墨技法,并創(chuàng)造性地融入民間藝術(shù)和京劇藝術(shù)元素,融會(huì)貫通,不斷創(chuàng)新,最終錘煉出一套靈動(dòng)渾厚的筆墨語(yǔ)言,形成了自己鮮明獨(dú)特的大寫意藝術(shù)風(fēng)格。


齊白石生前曾說,自己最得意的學(xué)生是李苦禪和許麟廬,對(duì)兩人偏愛有加,每有妙手之作,時(shí)常轉(zhuǎn)贈(zèng)愛徒。齊白石晚年曾在珍藏多年的乾隆紙上畫了兩幅題材相似的精品荷花,一幅為帶倒影的荷花,一幅是花瓣下一群蝌蚪頂瓣而游,他有意將這兩幅畫分贈(zèng)給兩人,分別題跋“苦禪弟得此,緣也”“麟廬弟得此,緣也”,并注釋“九十二歲白石畫。若是何緣故,問麟廬、苦禪二人便知”。李苦禪和許麟廬驚喜之余卻難以抉擇,最后通過抓鬮,李苦禪得了《紅荷蝌蚪》,《荷花倒影》歸許麟廬所有。后來,齊白石還曾為他們各畫過一張《不倒翁》,畫上題詩(shī):“烏紗白扇儼然官,不倒原來泥半團(tuán)。忽然將汝來打破,通身何處有心肝!


許麟廬酷愛明代畫家陳洪綬(號(hào)老蓮),熱衷收藏其真跡。1951年,齊白石特意為他題寫了“老蓮堂”匾額,還多次以畫相贈(zèng),或在他的習(xí)作上題詩(shī)、題跋。許麟廬不愛張揚(yáng),在齊白石的入室弟子中,是為人最為低調(diào)的一個(gè),被稱為研究齊白石的“活字典”。齊白石晚年畫風(fēng)漸變,由寫意轉(zhuǎn)向抽象,有人說他老人家畫糊涂了,只有許麟廬說:“老師,你的畫變法了!饼R白石聽了大為欣慰,回贈(zèng)六字:“啟予者,麟廬也!

“尋門而入,破門而出”

許麟廬作畫,始終銘記白石老人的教誨:“不能跟老師一樣,要另開門戶”“妙在似與不似之間”,善于抓住事物的本質(zhì)特點(diǎn),而不拘泥于細(xì)枝末節(jié),“尋門而入,破門而出”,遺貌取神,寫其大略。同時(shí),許麟廬崇尚創(chuàng)新和個(gè)性表達(dá),摒棄文人畫的溫柔婉約,追求陽(yáng)剛之美,以“豪情”為魂,以“破立”為脈,通過大筆觸、重墨色的運(yùn)用,塑造雄渾壯闊的視覺氣象,在筆墨縱橫間展現(xiàn)文人畫從書齋雅趣向大眾審美需求的轉(zhuǎn)型,作品色彩濃厚,艷而不俗;線條剛勁樸拙,筆墨靈動(dòng),成為20世紀(jì)中國(guó)大寫意花鳥畫的代表畫家之一。

許麟廬畫鷹,或棲于松柯之上,或立于巖石之巔,簡(jiǎn)潔有力、神形兼?zhèn),壯懷欲飛。畫荷,荷葉濃墨潑灑,厚重蒼勁;蓮蓬,枯筆勾出,飽滿渾圓;新葉,淡墨輕染,舒展飄逸,干濕濃淡間光影流轉(zhuǎn)。寫草蟲珍禽,則涉筆成趣,墨彩流動(dòng),生機(jī)盎然。寫蝦,則鮮活靈動(dòng),滿紙生趣。

齊白石作畫如寫楷書,古樸凝重,許麟廬則反其道而行之,以草書筆法入畫,下筆如疾風(fēng),一氣呵成。許麟廬自幼習(xí)書,善行草,筆勢(shì)奔放,章法嚴(yán)謹(jǐn),疏密有致,氣韻生動(dòng),畫上款識(shí),書畫渾然一體,相得益彰,充滿對(duì)生活的熱愛和樂觀精神,無(wú)論大幅小品、花鳥魚蟲,貌似隨意揮就,又不失法度,處處可見濃淡兼施之精,干濕互濟(jì)之妙,疏密穿插之巧,借物象表達(dá)筆墨,以筆墨抒寫感受,深得白石以形寫神的竅妙。


1953年,許麟廬在北京創(chuàng)辦和平畫店,從此正式涉足書畫收藏領(lǐng)域。畫店由徐悲鴻選址,內(nèi)外三塊店牌匾額分別出自齊白石、徐悲鴻和陳半丁之手。齊白石題寫的匾額懸掛在畫店的正門口,上面還有白石老人手繪的一只和平鴿,及題識(shí)的“和平”二字。經(jīng)齊白石授權(quán),畫店門口還豎起了“齊白石書畫專售店”的招牌,店內(nèi)則展示白石老人的書畫作品。為人矚目的是,齊白石時(shí)常會(huì)到畫店坐一坐,有時(shí)還在現(xiàn)場(chǎng)授徒、作畫,吸引書畫愛好者紛至沓來。

1956年,許麟廬關(guān)閉了和平畫店,將店內(nèi)近兩百件齊白石、吳昌碩及其他畫家的書畫作品(現(xiàn)多為中國(guó)美術(shù)館收藏,部分作品上鈐有“麟廬收藏”印),無(wú)償捐獻(xiàn)給中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì),他則在美協(xié)的美術(shù)服務(wù)部工作。第二年,許麟廬被調(diào)到榮寶齋,擔(dān)任王府井分店首任經(jīng)理,直到1984年退休。

1957年齊白石病逝,許麟廬與齊良遲親手為白石老人扶棺入土。2011年,許麟廬去世,白石老人的嫡孫齊展儀在唁電中寫道:“深深哀悼我先祖父白石老人的最好、最有情義的學(xué)生——許老伯”。

許麟廬在其六十歲后畫風(fēng)大變,遒勁奔放,色彩濃麗,主張作畫“人品至上。人有豪氣,書畫才有豪氣;書畫無(wú)豪氣,不能以壯山河”,將清雅雋永的文人畫推向雄渾豪邁的嶄新境界,開辟出一片屬于自己的藝術(shù)天地。許麟廬晚年在“竹簫齋”埋頭筆耕,被譽(yù)為京城的“國(guó)畫大隱”。

(作者為上海市崇明區(qū)博物館副研究館員)

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