眾所周知，草書(shū)領(lǐng)域的“問(wèn)鼎者”，并非王羲之，而是張旭和懷素，面對(duì)前者張旭，后世毫無(wú)疑問(wèn)，他出身顯赫，天資卓越，繼承家傳筆法，還吸取唐朝的“浪漫之風(fēng)”，草書(shū)高妙，實(shí)在不足為奇。

反觀懷素，10歲出家為僧，在寺廟修行，生活貧困，連紙墨也賣(mài)不起，為何此后實(shí)現(xiàn)逆襲，不僅水平提升，掌握狂草，還一躍奪得“草圣”？實(shí)際上，懷素背后離不開(kāi)“亞圣”顏真卿的助力。

青年時(shí)期，懷素為了提升水準(zhǔn)，繼承正統(tǒng)，遂下山拜師，彼時(shí)張旭離世，幸運(yùn)的是，他找到了顏真卿，顏真卿乃是張旭的弟子，他曾多次向其求教，未得真?zhèn)�，直到�?次，張旭才在半夜，將筆法偷傳給他。

顏真卿也不負(fù)眾望，把全部的經(jīng)驗(yàn)、技巧，總結(jié)并記錄下來(lái)，寫(xiě)出一部《述張長(zhǎng)史筆法十二意》，懷素正是臨摹此帖，而參透草書(shū)精髓，完成逆襲。

此卷共有1000多字，采用行書(shū)寫(xiě)就，通過(guò)對(duì)話問(wèn)答的方式，詳細(xì)記述12種筆法，分別是“平、直、均、密、鋒、力、轉(zhuǎn)、次、補(bǔ)、損、巧、稱(chēng)”。

就像這句“豈非鉤筆轉(zhuǎn)角，折鋒輕過(guò)，亦謂轉(zhuǎn)角為暗過(guò)之謂乎”，它是講解用筆轉(zhuǎn)折的技巧，鉤筆和轉(zhuǎn)角時(shí)，要折鋒輕提、巧妙調(diào)鋒，借著暗轉(zhuǎn)的力道，讓線條圓勁無(wú)痕，盡顯自然之美，諸如此類(lèi)的技法講解，卷內(nèi)還有許多。

可惜顏真卿距今久遠(yuǎn)，《述張長(zhǎng)史筆法十二意》的原稿早已失傳，好在日本藏有一幅精善的拓本，內(nèi)容完整，字體清晰，筆畫(huà)的細(xì)節(jié)均存，卷尾還有諸多的名家題跋，展示遞藏過(guò)程，證明真實(shí)性。

比如蘇軾的父親，蘇洵寫(xiě)道：“余率二子游京師，謁歐陽(yáng)公，見(jiàn)所集金石碑銘，在唐刻以魯公為第一”，此作非常適合臨摹、賞析，不夸張的說(shuō)，把這12條看懂，包你少走10年彎路，筆法和書(shū)論兼學(xué)，全面實(shí)現(xiàn)提升。

而今，我們對(duì)顏真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋?zhuān)瑤椭鯇W(xué)者識(shí)讀，字體十分高清，市面罕見(jiàn)，獨(dú)此一家，比普通印刷品更加還原、細(xì)膩，所有細(xì)節(jié)處理，全都一覽無(wú)余，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。