如果我們想學(xué)到正宗的草書筆法，并直入“晉唐門庭”，那么孫過庭的作品無疑是一條正路，畢竟米芾說過：“凡唐草得二王法，無出其右。”孫氏傳世書法極少，《書譜》雖然經(jīng)典，但是“千字萬同”“閭閻之氣”，筆法和氣韻上存在一定的缺陷。至于其他作品，則真?zhèn)坞y辨。

而在去年，臺北故宮博物院公開了一部孫過庭失傳近百年的草書真跡，名為《草書文冊》，也即《謝氏淵源脈派圖序》。此作原為清宮舊藏，清亡后流落民間，啟功曾苦尋70多年，直到晚年才知已歸屬臺博。

相較于《書譜》，此作更加精彩，筆法、結(jié)字上也更加心手合一，沒有拘謹和板滯單調(diào)，這也是孫過庭僅存于世的狂草書。此作現(xiàn)為紙本冊頁，共14折、28頁，每頁縱約33.5厘米、橫約16厘米，總長度超過4.5米，共120多行、近千字，字徑2至5厘米，寫于垂拱元年（685年）。

相較于《書譜》的行草相間、法度森嚴(yán)，《佛遺教經(jīng)》的端莊內(nèi)斂、筆法克制，此作以純粹大草寫就，盡顯奔放灑脫之氣，深諳“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”的要義。書寫時多采用空中取勢，筆鋒落紙前先蓄勢蓄力，順鋒切入后即刻進行衄挫、調(diào)鋒，避免浮滑。

行筆以中鋒立骨，確保筆畫遒勁挺拔，同時靈活輔以側(cè)鋒添姿，牽絲引帶細膩自然，既不拖沓也不生硬，達成遒勁與婀娜兼具的質(zhì)感。

起收筆痕跡隱匿，書寫至筆畫中截時，提按輕重變化豐富，絕無直來直去的單調(diào)感，轉(zhuǎn)折處以圓代方，絞轉(zhuǎn)連帶如“折釵股”，兼具韌性與張力，鋒芒盡數(shù)內(nèi)斂，不顯圭角，比張旭狂草更守法度，將晉人瀟灑與唐人雄放完美融合。

結(jié)字以縱取勢，字形多呈縱向舒展，字與字之間呼應(yīng)揖讓、顧盼有情，險絕欹側(cè)卻始終重心穩(wěn)固，這一點與王羲之《十七帖》一脈相承，盡顯二王草法真?zhèn)?。與《十七帖》的從容疏朗不同，此作字距更密、行氣更緊，高低錯落、收放自如，部分字組以“一筆書”連貫書寫，氣脈貫通如流泉奔涌。

章法上疏密有致，墨色枯潤得宜，濃墨處飽滿厚重，枯筆處筆意連綿，通過墨色與字形的變化，形成強烈的視覺層次與韻律感。對于草書學(xué)習(xí)者，此作的實用價值尤為突出。它展現(xiàn)了規(guī)范草法的要義，又提供了個性表達的創(chuàng)作思路，臨摹通透便能掌握晉唐正宗草法的關(guān)鍵。

相較于《書譜》的理論與技法并重，此作更側(cè)重草書實操的暢快表達，能幫助學(xué)習(xí)者突破筆法拘謹?shù)钠款i，理解“法度之內(nèi)見性情”的書寫境界，這也是其歷經(jīng)千年仍受推崇的原因。

而今，我們將此作進行了博物館級的超高清12色1:1復(fù)制，并添加釋文，便于您臨摹和欣賞。