（明）沈周《臥游圖冊(cè)》-枇杷，北京故宮博物院藏

“五月江南碧蒼蒼,蠶老枇杷黃”。初夏時(shí)節(jié)，我國(guó)江南一帶那熟透的枇杷果實(shí)綴滿枝頭，黃似橘，亮如金，圓潤(rùn)清香，惹人眼目。

枇杷是畫家筆下的好題材，如宋代趙佶的《枇杷山鳥圖》圖中枇杷果實(shí)累累，枝葉繁盛，一山雀棲于枝上，翹首回望翩翩鳳蝶，神情生動(dòng)。著名畫家虛谷、吳昌碩都愛畫枇杷。

01 趙佶 枇杷山鳥圖

宋 趙佶 枇杷山鳥圖

26.9×27.2cm 絹本墨筆 紈扇頁(yè)

宋 趙佶 枇杷山鳥圖 局部

26.9×27.2cm 絹本墨筆 紈扇頁(yè)

宋徽宗的傳世作品有二十余件，大多為花鳥，他的花鳥畫有兩種風(fēng)格，一為清淡水墨，一為鮮艷濃麗?！惰凌松进B圖》屬清淡水墨一種。

02 林椿 枇杷山鳥圖頁(yè)

宋 林椿 枇杷山鳥圖頁(yè)

26.9×27.2cm 絹本設(shè)色 北京故宮博物院

《枇杷山鳥圖》描繪的是江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。

03 易元吉 宋人畫枇杷猿戲圖

宋 易元吉 宋人畫枇杷猿戲圖

165 ×107.9cm 絹本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院

畫種有兩只猿，一只坐在干身上仰顎凝望，另一攀掛枝梢，調(diào)皮地來回?fù)u晃，還又回頭觀望。兩只猿黑黝黝、毛茸茸的毛皮觸感，讓觀者似乎伸手可及。從畫面上來看，枇杷樹的枝干上下各一段，并未相接，觀賞時(shí)卻有著相連的感覺，這種畫外之意，正是作者別出心裁的安排。

04 崔白 《枇杷孔雀圖》軸

宋 崔白 《枇杷孔雀圖》軸

183.1×109.8cm 絹本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏

05 吳炳 八哥枇杷圖

宋 吳炳 八哥枇杷圖

31.1×31.1cm 絹本設(shè)色

此團(tuán)扇繪一八哥立于枇杷枝上，其羽毛眼喙皆描繪精致。枇杷設(shè)色淺淡，葉之明暗向背交代清楚。

06 沈周 枇杷圖軸

明 沈周 枇杷圖軸

133×36.6cm 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏

“彈質(zhì)圓充飣，蜜津涼沁唇?！辫凌巳肟诘淖涛?，在沈周的筆下如此誘人。

此畫以淡墨畫枇杷,墨色清潤(rùn)淡雅，薄而透明，是即興神來之筆。枇杷剪裁得體，運(yùn)筆流暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。沈周的花鳥蟲草等雜畫，或水墨，或設(shè)色，其筆法與墨法，在欲放未放之間，以后經(jīng)過陳淳的繼承與發(fā)展，開啟了徐渭的潑墨寫意，而又經(jīng)八大山人、“揚(yáng)州八怪”的推波助瀾，形成了一股巨大洪流，在發(fā)展中國(guó)寫意花鳥畫上，沈周的作用和影響是不可忽視的。

07 虛谷《枇杷圖》軸

清 虛谷《枇杷圖》軸 上海博物館藏

虛谷《枇杷圖》是寫生之作，畫枇杷數(shù)枝，枝干直挺，穿插交錯(cuò)而又層次分明。構(gòu)圖頂天立地，生機(jī)勃勃，用逆筆、枯筆，粗細(xì)有致，給人以鮮明的節(jié)奏感。設(shè)色明麗，顯出枇杷長(zhǎng)勢(shì)壯盛，個(gè)個(gè)飽滿，把質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致。背景雖無它物，卻充滿空寥寂靜之意。整幅畫冷雋峭秀、傲岸清高，反映了畫家本身的性格。

虛谷 枇杷

虛谷 枇杷

樹結(jié)寶珍

清 虛谷 枇杷圖

08 吳昌碩 枇杷

吳昌碩在一幅《枇杷圖》上有：“五月天熱換葛衣，家家廬橘黃且肥；烏疑金彈不敢啄，忍餓空向林間飛?！?/p>

吳昌碩（款）枇杷

吳昌碩 枇杷

吳昌碩 枇杷

吳昌碩 枇杷

吳昌碩 枇杷

09 齊白石 枇杷

齊白石 枇杷 1955年

齊白石 枇杷