### 配角的煙火氣，蓋不住主角的“懸空感”——從《小城大事》看年代劇的“接地氣”難題

近期，一部聚焦80年代縣城生活的年代劇成了社交平臺(tái)的討論焦點(diǎn)。老戲骨們用細(xì)節(jié)戳中觀眾的時(shí)代記憶，卻也讓核心主角的表演成了最顯眼的“違和項(xiàng)”。

#### 配角：把“時(shí)代褶皺”演成了觀眾的“日常”

劇中的配角群像，幾乎是80年代基層生活的“活切片”：

朱媛媛演的個(gè)體戶高雪梅，廠子關(guān)停時(shí)眼底的焦灼混著倔強(qiáng)——爭(zhēng)執(zhí)時(shí)喉間發(fā)顫卻不肯落的淚，轉(zhuǎn)身背對(duì)著工友時(shí)肩膀的微抖，連攥著下崗?fù)ㄖ闹讣夥喊锥疾刂安幌胝J(rèn)輸”的勁兒；王建國(guó)演的普通職工鄭德生，被抓包亂倒垃圾時(shí)，手忙腳亂掏口袋想找“認(rèn)錯(cuò)由頭”，指尖蹭到衣角的局促，比任何夸張表情都像真實(shí)的街坊鄰居；黃曉明這次卸下了熟悉的“偶像感”，競(jìng)選時(shí)攥著拳頭喊口號(hào)的熱乎氣，被質(zhì)疑時(shí)急得跳腳的憨直，和譚光明掰政策時(shí)的針?shù)h相對(duì)，讓“闖將”鄭德誠(chéng)活成了那個(gè)年代敢沖敢撞的“愣頭青”。

就連余皚磊演的老學(xué)究干部譚光明，戴黑框鏡挑錯(cuò)別字時(shí)的眉頭皺起、翻賬本核數(shù)據(jù)時(shí)的指尖頓挫，都精準(zhǔn)勾出了80年代基層干部的“嚴(yán)謹(jǐn)勁兒”——這些角色沒(méi)有刻意煽情，卻讓觀眾聞得到老街上的煤煙味，摸得到鄰里間的煙火氣。

#### 主角：“端著演”讓角色飄在了“云端”

但劇中擔(dān)任核心的李秋萍（趙麗穎飾），卻始終透著“疏離感”：

辦公室里正襟危坐尚可理解，可回到家面對(duì)父母時(shí)，依舊背挺得像“隨時(shí)準(zhǔn)備匯報(bào)工作”，連給母親夾菜都帶著刻意的“規(guī)矩”；和男友吃飯時(shí)，坐在角落的拘謹(jǐn)像“接受考察”，說(shuō)話時(shí)刻意拔高的語(yǔ)調(diào)、缺少起伏的語(yǔ)氣，讓本該自然的戀愛(ài)場(chǎng)景變得生硬——觀眾看不到情侶間的松弛，只看到一個(gè)“演干部”的人。

和黃曉明吵架那場(chǎng)戲更明顯：對(duì)方已經(jīng)紅了眼、語(yǔ)速亂了節(jié)奏，她卻依舊用“標(biāo)準(zhǔn)播音腔”式的臺(tái)詞回應(yīng)，情緒像隔著一層玻璃，觀眾摸不到溫度。哪怕角色設(shè)定里有“較真”的一面，也不該演成“死板矯情”——她的表演，像在精美畫卷上多了一筆硬邦邦的色塊，割裂了整個(gè)時(shí)代的質(zhì)感。

#### 對(duì)比：“流量+老戲骨”的正確打開(kāi)方式

同樣是“流量+老戲骨”的配置，另一部年代劇《生萬(wàn)物》里楊冪的表現(xiàn)卻不同：在遲蓬、倪大紅等戲骨的帶動(dòng)下，她把鄉(xiāng)村女孩從懵懂到成熟的情緒變化揉進(jìn)了細(xì)節(jié)里——第一次學(xué)針線時(shí)扎到手的疼、遇到挫折時(shí)蹲在田埂上的沉默、喂豬時(shí)袖子沾著泥的憨直，每一個(gè)小表情都貼著角色走，沒(méi)有“演”的痕跡。

差異在哪？**年代劇要的從來(lái)不是“像個(gè)XX”，而是“活成這個(gè)人”**。《生萬(wàn)物》里的楊冪跟著角色蹲田埂、學(xué)農(nóng)活，而《小城大事》里的李秋萍卻像“空降”到80年代的“旁觀者”——她不沾人間煙火，自然走不進(jìn)觀眾心里。

#### 給流量演員的提醒：年代劇不是“轉(zhuǎn)型跳板”

《小城大事》的遺憾其實(shí)給流量演員提了個(gè)醒：年代劇不是“刷演技的捷徑”，它要的是“俯下身”的共情——要摸透老廠房的煤煙味、街坊鄰居的拌嘴邏輯、普通人在時(shí)代里的掙扎。沒(méi)有對(duì)生活的觀察，再?gòu)?qiáng)的老戲骨護(hù)航、再精良的制作，也難撐起重?fù)?dān)。

畢竟觀眾看劇，要的從來(lái)不是“表演”，是“看見(jiàn)”——看見(jiàn)一個(gè)有血有肉的人，在那個(gè)年代里笑著、哭著、活著。飄在“云端”的主角，再怎么端著，也接不住人間的煙火氣。