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*本文轉(zhuǎn)自中國(guó)新聞出版廣電報(bào)，作者李婧璇

2025年度優(yōu)秀暢銷書排行榜

文學(xué)分榜（40種）

《詩(shī)詞中國(guó)》

《天著春秋》

《過(guò)年書》

《愛(ài)要具體的人》

《哪吒》

《烏思藏風(fēng)云》

《國(guó)寶》

《大海風(fēng)》

《平衡》

《昆侖約定》

《大河源》

《火星，我們來(lái)了》

《好時(shí)光悄悄溜走》

《龍鳳歌》

《夜雨寄北》

《龜茲長(zhǎng)歌》

《新疆故事集》

《向上》

《泥潭》

《理想，還需要嗎：韓少功談話錄》

《大地讓人類遼闊》

《桃花塢》

《域外故事集》

《秘密世界》

《綠色的火焰》

《海灘上的一群羊》

《山水》

《江南器物志》

《鐵揚(yáng)文集——散文母親的大碗》

《青云梯》

《錢塘兩岸·卷一》

《江山故宅》

《中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)觀察》

《植物呼吸，動(dòng)物奔跑：西部生物志》

《人間廣廈》

《陶三圓的春夏秋冬》

《剎?！?/p>

《山海經(jīng)緯》

《溫克海姆男爵返鄉(xiāng)》

文學(xué)分榜

以多元?jiǎng)?chuàng)作回應(yīng)時(shí)代命題

□李婧璇

“要在這個(gè)時(shí)代，對(duì)人、對(duì)我們的文化、對(duì)人類永不枯竭的永恒精神追求抱有信心?！痹?025鳳凰文學(xué)之夜暨第四屆鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，中國(guó)作協(xié)副主席李敬澤的這番話，既道破了文學(xué)創(chuàng)作的精神內(nèi)核，更精準(zhǔn)呼應(yīng)了這一年文學(xué)圖書的創(chuàng)作底色。正是這份對(duì)人文與精神的堅(jiān)定信念，讓寫作者與出版者扛起文化責(zé)任，將熱愛(ài)文學(xué)、懷揣獨(dú)特思考與想象力的人們凝聚成星河。

回望2025年文學(xué)圖書創(chuàng)作，從長(zhǎng)篇小說(shuō)的厚重?cái)⑹碌郊o(jì)實(shí)文學(xué)的“貼地行走”，從科技題材的“破圈”探索到新大眾文藝的蓬勃生長(zhǎng)，清晰勾勒出當(dāng)代文學(xué)與時(shí)代同頻共振的創(chuàng)作脈絡(luò)。

現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作持續(xù)深耕，成為2025年文學(xué)圖書最鮮明的主調(diào)，這一趨勢(shì)在年度榜單的長(zhǎng)篇小說(shuō)與紀(jì)實(shí)文學(xué)中得到充分印證。中國(guó)作協(xié)文學(xué)理論批評(píng)委員會(huì)副主任梁鴻鷹說(shuō)：“在2025年文學(xué)發(fā)展的豐富多樣中，現(xiàn)實(shí)主義依然是最鮮明的主調(diào)?！边@一主調(diào)既體現(xiàn)在對(duì)歷史縱深的深刻叩問(wèn)中，也彰顯于對(duì)現(xiàn)實(shí)百態(tài)的精準(zhǔn)描摹里。歷史題材創(chuàng)作中，張慶國(guó)的紀(jì)實(shí)文學(xué)《綠色的火焰》堪稱亮點(diǎn)，作品聚焦抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)知識(shí)分子的堅(jiān)守與抗?fàn)帲浴坝媚_行走”的實(shí)地調(diào)研挖掘歷史細(xì)節(jié)，正如文學(xué)評(píng)論家張陵所說(shuō)：“走出了保存民族文化命脈的主題，比過(guò)多依賴資料要好很多、深得多”。

在當(dāng)代題材書寫中，三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《昆侖約定》《人間廣廈》《青云梯》成為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的標(biāo)桿之作，其中，畢淑敏的《昆侖約定》書寫20世紀(jì)六七十年代高原戍邊軍人的家國(guó)情懷與生死抉擇，打開了文學(xué)書寫英雄主義的新空間；陳彥的《人間廣廈》以精妙的戲劇沖突撕開普通人日常生活的深刻矛盾，彰顯文學(xué)寫實(shí)力度；范穩(wěn)的《青云梯》則在近現(xiàn)代史的社會(huì)革命與工業(yè)文明沖突中，勾勒滇南英雄群像，讓歷史悲壯力量與先進(jìn)文化理念碰撞交融。

題材邊界的持續(xù)拓展，構(gòu)成2025年文學(xué)圖書的另一重要特征，科技、自然、海洋等多元題材的創(chuàng)作，讓文學(xué)視野愈發(fā)開闊。年度榜單中，既有面向未來(lái)的科技展望，也有扎根大地的自然書寫。黃傳會(huì)的報(bào)告文學(xué)《火星，我們來(lái)了》以場(chǎng)景化敘事再現(xiàn)火星探測(cè)器從立項(xiàng)論證到成功著陸的全過(guò)程，謳歌了攻堅(jiān)克難的科學(xué)家精神。張陵認(rèn)為，作品不僅表現(xiàn)了面向世界的中國(guó)精神和科學(xué)家精神，更破解了工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作困境——“面對(duì)大量的工業(yè)術(shù)語(yǔ)以及令人費(fèi)解的科學(xué)邏輯，文學(xué)如何通俗地表達(dá)，讓讀者喜愛(ài)上高科技題材的作品”，為同類題材創(chuàng)作提供了可借鑒的敘事經(jīng)驗(yàn)。自然題材創(chuàng)作中，阿來(lái)的紀(jì)實(shí)文學(xué)《大河源》以詩(shī)性語(yǔ)言記述黃河源的自然景觀與地質(zhì)變遷，呈現(xiàn)自然與人文輝映的百科景觀；趙德發(fā)的《大海風(fēng)》拓展了海洋文學(xué)的創(chuàng)作疆域，通過(guò)書寫20世紀(jì)上半葉中國(guó)北方漁業(yè)史與航運(yùn)史，講述人海關(guān)系與時(shí)代風(fēng)云的變遷，正如梁鴻鷹所言，“打開了當(dāng)代海洋文學(xué)的新生面”。這些多元題材的創(chuàng)作，印證了文學(xué)與時(shí)代發(fā)展的緊密關(guān)聯(lián)，也彰顯了作家挖掘不同領(lǐng)域精神內(nèi)核的創(chuàng)作能力。

“新大眾文藝”的崛起與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向，成為2025年文學(xué)版圖的新生力量。年度榜單清晰呈現(xiàn)出這一趨勢(shì)，如劉楚昕的小說(shuō)《泥潭》等作品的入選，傳遞出出版界對(duì)新興創(chuàng)作力量的關(guān)注。張陵注意到這一信號(hào)，“王計(jì)兵的詩(shī)歌、劉楚昕的小說(shuō)受到關(guān)注，傳遞了出版界正在呼應(yīng)‘新大眾文藝’的信息?！绷壶欪梽t進(jìn)一步闡釋了這一趨勢(shì)的時(shí)代意義，認(rèn)為以“外賣詩(shī)人”王計(jì)兵、“菜場(chǎng)女作家”陳慧等為代表的創(chuàng)作，共同改變著文藝創(chuàng)作的版圖。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也展現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向，麥蘇的《陶三圓的春夏秋冬》、何常在的《向上》等作品入選，印證了梁鴻鷹觀察到的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的強(qiáng)勁勢(shì)頭。

張陵與梁鴻鷹精準(zhǔn)捕捉到年度文學(xué)的核心特質(zhì)——無(wú)論是對(duì)優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)的價(jià)值認(rèn)同，還是對(duì)科技題材突破的肯定，抑或是對(duì)“新大眾文藝”趨勢(shì)的洞察，都指向文學(xué)與時(shí)代、與人民的深層聯(lián)結(jié)。從中可以看出，當(dāng)代作家正以多元的創(chuàng)作姿態(tài)回應(yīng)時(shí)代命題，在扎根生活中汲取力量，持續(xù)書寫無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的優(yōu)秀作品。

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《過(guò)年書》

馮驥才 著

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《大海風(fēng)》

趙德發(fā) 著

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《向上》

何常在 著

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《桃花塢》

王 堯 著

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《鐵揚(yáng)文集——散文 母親的大碗》

鐵 揚(yáng) 著

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《陶三圓的春夏秋冬》

麥 蘇 著

作家出版社

內(nèi)容來(lái)源：中國(guó)新聞出版廣電報(bào)

作者：李婧璇

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