詞中"境界"與"氣韻"的微妙表達(dá)，是好詞與差詞的重要區(qū)別。

今天讀了兩首風(fēng)格不同，但都是寫“春天”的好詞。詞的作者，是兩位鼎鼎大名的“文化名人”，分別是秦觀和黃庭堅(jiān)。

兩人都是出自蘇軾門下，才氣縱橫，但他們寫詞的風(fēng)格，卻截然不同。這兩首寫春的佳作，雖同寫春日光景，卻表達(dá)了截然不同的情感和意蘊(yùn)。

一首，像水墨長(zhǎng)卷里的淡煙疏柳，一首，似古琴曲中的空山鳥語(yǔ)。

這兩首佳詞，分別是秦觀的《八六子》和黃庭堅(jiān)的《清平樂》。下面我們就一起來欣賞一下，每一首都有令人想要背下來的千古佳句喲！

一、秦觀的萋萋芳草

據(jù)說，宋神宗元豐年間，才子秦觀曾經(jīng)在揚(yáng)州和一位女子，上演了一出浪漫的愛情故事。于是，“一簾幽夢(mèng)，十里柔情”之下，秦觀的心頭，便總有這位女子的身影時(shí)時(shí)縈繞。

當(dāng)回首往事時(shí)，不禁產(chǎn)生了思念之情。這首《八六子》便是在這樣的背景下產(chǎn)生的。

“八六子”這個(gè)詞牌名并不常見，最早見于杜牧的作品，后來發(fā)展為詞牌名，共88字，秦觀的這首詞，通常被看作是“樣板”。全詞如下：

八六子

【倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。

念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。

無端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。

怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。

那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。

正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲?！?/strong>

"倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生"。起句單刀直入，重點(diǎn)以一個(gè)“恨”字領(lǐng)起，見少游詞心之銳利。

好詞如利刃剖心，初見血痕，漸覺痛徹骨髓。

這"危亭"二字立起孤絕時(shí)空，"芳草"意象更暗合李后主"離恨恰如春草"的悲涼。

以"刬盡還生"四字推進(jìn)，將抽象的離恨化作具象的春草的生命力，仿佛看見詞人執(zhí)拗地拔除記憶，但卻總是滋長(zhǎng)。這種往復(fù)回環(huán)的筆法，很有意境。

"念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)"二句，如畫呈現(xiàn)。青驄馬與紅袖衫的色彩對(duì)照，是視覺記憶；"柳外""水邊"的空間，是離別場(chǎng)景。昔日旖旎與當(dāng)下孤寂，在回憶碰撞的瞬間，產(chǎn)生如杜牧"十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)"的感慨。

下片"無端天與娉婷"的怨天之言，進(jìn)一步追憶當(dāng)年的歡愉之情。

“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”堪稱千古佳句，令人一讀便印象深刻，馬上便能背下來。

夜月幽夢(mèng)與春風(fēng)柔情的對(duì)仗，綺麗、多姿，但少游以"怎奈向"三字陡然轉(zhuǎn)折，恰似一種"此情可待成追憶"的無奈喟嘆。

在"素弦聲斷，翠綃香減"中，感嘆好景不長(zhǎng)，才聚又散，極為凄美。琴弦與香囊這兩個(gè)極具唐宋文人生活氣息的意象，有幾分雅致滄桑之感。

后接以“片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”，更顯得惆悵和傷感。

到了結(jié)尾兩句，更是聲情并茂，“正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲”，令人一讀之下，便覺凄楚。這就是秦觀的特色，以舉重若輕的語(yǔ)言，寫輕靈凄婉的感情。

這首詞，追憶離別之苦，感嘆現(xiàn)實(shí)無奈，詞言語(yǔ)極美，情景交融，讀來具有十分的藝術(shù)享受，可謂是秦觀獨(dú)具匠心的一首佳作。

二、黃庭堅(jiān)的黃鸝百囀

相較于秦觀的繾綣低回，黃庭堅(jiān)的《清平樂》展現(xiàn)出宋詩(shī)化詞學(xué)的獨(dú)特氣質(zhì)，具有一種哲理性蘊(yùn)含其中。

以枯淡寫濃情，以拙樸藏機(jī)鋒，這是黃庭堅(jiān)哲理詞的特色。原詞如下：

清平樂

【春歸何處？寂寞無行路。

若有人知春去處，喚取歸來同住。

春無蹤跡誰(shuí)知？除非問取黃鸝。

百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇?！?/strong>

開篇"春歸何處？寂寞無行路"的設(shè)問，看似童稚天真，實(shí)含陶淵明"人生無根蒂"的哲學(xué)疑問。這種將抽象概念擬人化的手法，在宋詞中可謂獨(dú)樹一幟，有一種主動(dòng)追尋的意味。

"若有人知春去處，喚取歸來同住"的奇想，很浪漫，但山谷以日常口語(yǔ)入詞，創(chuàng)造出類似白話詩(shī)般的韻味。這種"以俗為雅"的筆法，打破了詞必香軟的窠臼。

下片"春無蹤跡誰(shuí)知？除非問取黃鸝"的轉(zhuǎn)折，尤見江西詩(shī)派"活法"精髓，這是充滿戲劇性的對(duì)話場(chǎng)景。

結(jié)句"百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇"，深得"言有盡而意無窮"的神韻。

黃鸝的飛逝與薔薇的盛開，構(gòu)成春去夏來的隱喻，多一層"得意忘言"的禪機(jī)。

周汝昌先生曾說，山谷詞最妙處在"不說破"三字，此處的黃鸝，在“百囀”中昭示自然的法則。

這首詞，雖然不長(zhǎng)，但是構(gòu)思十分巧妙：作者先春天去了哪里，當(dāng)無人能解之時(shí)，又向黃鸝鳥請(qǐng)教，似乎突然生出了希望，可是黃鸝鳥雖然“說”個(gè)不停，卻又聽不懂，到了最后，連鳥兒也不說了，直接翻身飛走。

這一連串的妙趣橫生，將惜春之情躍然紙上。如此精巧的構(gòu)思，如此質(zhì)樸的語(yǔ)言，又如此深厚的感情和哲理韻味，難怪受到后世眾多讀者的推崇和喜愛！

三、傷逝與尋真

你看，這兩詞雖同寫春日，卻呈現(xiàn)出極為不同的美學(xué)。

秦觀以"片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴"的迷離景語(yǔ)，延續(xù)了一種"江上柳如煙"的朦朧詞境；而黃庭堅(jiān)用"因風(fēng)飛過薔薇"的澄明畫面，暗合了一種"飛絮著人春共老"的理趣。

少游通過倒敘插敘喚起記憶，山谷則以線性追問展開哲學(xué)思考。

雖然風(fēng)格完全不同，但是兩首詞作共同展現(xiàn)了宋詞"深美閎約"的藝術(shù)特質(zhì)。秦觀的精微直覺與黃庭堅(jiān)的玄思妙悟，分別從情韻與理趣兩個(gè)維度，讓我們看到了這兩闋春詞中，不一樣的風(fēng)景！

當(dāng)真是高手寫詞，即便同一題材，也能寫出高妙的意蘊(yùn)！