巖檜圖 南宋 佚名

菊座茲唔昂·菊：“我的成長幾乎都來自于各種逼問，每次都會深刻回答，所以放在戰(zhàn)火年代，就很容易成為烈士。”

菊座一周生活學(xué)習(xí)心得筆記

前幾天一個朋友逼問我，學(xué)書法到底能帶來什么，并說要洗心革面好好學(xué)習(xí)。我想了半天就說了些大而化之的套話和廢話，但是有一句我真的是發(fā)自肺腑，就是在最難的時候，這是一個能夠支撐你的手藝。

這話聽上去是是而非，難道最難的時候能夠支撐住你的東西不是那些傳統(tǒng)觀念上的什么家人朋友和票子？誠然這些管用，那是因為這些在你眼前，要是不在眼前呢？

當(dāng)只有你一人的時候，孤獨感會蔓延。人類本身就有孤獨，成天幻想有外星人；馬斯克就不孤獨，生一堆娃并一直忙著上火星。哲學(xué)家更孤獨，蛋雞問題吵了多少年也沒有很明確的答案。理工科的人每天都在實驗室泡著，獨自面對機器和被數(shù)據(jù)作廢支配的恐懼。文科生更是孤獨，每天都要看很多東西，被各種人問著是否能夠馬上怎么樣的問題，然而回答自己都不信服。

梁漱溟手稿

看看上世紀(jì)六七十年代一些人的自述，那個所謂相對混亂的年代，好多活下來的人都說，就把自己關(guān)在屋里看書寫字哪也不去。我當(dāng)時看著不明白，后來看過不少人的經(jīng)歷，以為那會是哪也去不了?，F(xiàn)在我三十多才明白一點，現(xiàn)在這個時代就算你哪里都能去，但是哪里又是你的歸處？

1938年1月，毛澤東在延安會見來訪的梁漱溟

梁漱溟跟毛委員曾經(jīng)徹夜長談，也曾在政協(xié)大會上激烈爭吵過而差點釀成大禍，但是作為同年出生的兩個人，梁最后活到了95，在晚年因為知己的提前離去，時常感到深深的孤獨。

長安十二時辰劇照

賀知章的那句詩，少小離家老大回，前兩句寫得有那么點當(dāng)下打油詩的感覺，但是高手就是把孤獨感在最后兩句這么咣一下砸到你的頭上，讓你猝不及防，啞口無言。跟你一波的人早都各奔東西，就算你口音不改，你家鄉(xiāng)的小孩子還會覺得你是個外鄉(xiāng)人，所以才笑問客從何處來，平實中蘊含著巨大的震撼力。

寫字不就是這樣么，中國人都能看懂的字，好多人小時候都學(xué)過的東西，但是長大后的人都開始變得忙忙碌碌，寫字從生命的一段變成了連一點都不如的狀態(tài)。一些人命好，人上人，一些人命歹，天天搬磚。還有我這種躺平的，但是不喝酒，否則我也學(xué)賀監(jiān)掉井里一次，眼花落井水底眠，感受下被人撈上來嘲笑的感覺。

唐詩之所以高峰，在于其真實現(xiàn)實和直擊內(nèi)心，在于這種感覺依舊可以回蕩在今天。賀監(jiān)在當(dāng)時這么大的官照樣孤獨，活著八十有六這么長壽一樣孤獨。難怪后來李白回憶他的時候說，念此杳如夢，凄然傷我情。這位謫仙人沒了依靠，沒了知己，也只剩下了孤獨。

在唐代，這些人靠著詩歌抵御孤獨感，我們都能看出來這些語言不加過多修飾，都很淳樸自然，似乎沒有那么多復(fù)雜的彎彎繞，不像當(dāng)下的人，極盡夸張修飾，那會的人怎么想就怎么寫，這應(yīng)該就是中國傳統(tǒng)文化應(yīng)有的感覺，游于藝。

書法也應(yīng)該一樣，學(xué)會了既有的技法，就應(yīng)該怎么想怎么寫。一門用來抵御孤獨感的手藝，應(yīng)該是拿起筆就有感覺，就有感觸。最近哪些事兒讓你不爽了，可以寫出來。也可以寫寫那些荒誕的東西，學(xué)著二王手札那樣說話不利索的感覺，亂七八糟寫幾句，古人可給我們提供的手段和形式也足夠用上一陣子了。

在長安十二時辰里，作為飲中八仙的焦遂給自己名字前面冠了長安，就像當(dāng)下球隊起名字那樣響亮，當(dāng)然開場就領(lǐng)盒飯，讓好多人沒有在劇中聽到他 五斗方卓然，高談闊論驚四筵的樣子。喝大也是一種孤獨感，只不過喝大的時候，自己都不知道自己在說啥，反正他覺得能跟著前七個一起吹牛就夠了。

后來我發(fā)現(xiàn)，古人的什么七賢、八怪、九妖的這些人中間，總有個湊數(shù)的，插科打諢的，打醬油的，其實也是大家的調(diào)侃對象，為的就是熱鬧和豐富。

泡饃市像焦遂這樣自豪的人應(yīng)該沒幾個了，這個城市早都沒了自己的靈魂，崔器這樣的人太多了，多到了周邊的城市都萎縮和頹廢。連肉夾饃這種一直從古流傳至今的食物前面加上潼關(guān)二字，都有個協(xié)會來收錢，不知道關(guān)中這片地方什么時候才能找回自己的那點魂兒，什么時候才會讓人覺得體面……

只顧自己不管別人，才是最大的孤獨。泡饃市早都配不上長安兩個字，當(dāng)然也不用配，因為長安區(qū)搶先注冊了，冥冥之中告訴眾人，我們根本不在乎長安兩個字，誰想用誰拿去。所以我的長安起居郎，真的就是字面意思，跟幫主的臥露居一樣，就是房子里臥了一只叫露露的狗狗，沒有那么復(fù)雜的說道。

前面扯完了我對唐詩和書法的一點見解，我們接著上節(jié)課幫主講的紫金研帖繼續(xù)解讀單字，其字兩個豎要在結(jié)尾處回合的感覺，收筆需要硬頂。子字更多是3形的感覺，弧頂?shù)姆较蚴强刂谱中蔚囊c。

入字寫得比較粗率，像大字寫法。棺字的卡點非常精準(zhǔn)，寶蓋要寫得左低右高，兩個框一個正點一個險點，左右是相靠的感覺，他還舉例了幾個字。

吾字這個寫法是向左下沖的感覺，比上一個吾字要松弛多了。今字高低位要注意到，這跟老趙差距很大，得字要接住今字的體勢， 日字補今右邊的白，這兩個字是一體的。下一個之字開始補得的空間，不字繼續(xù)接著之字的感覺。

不字有不少小動作，都是暗提的感覺，以字不要輕易提筆。斂字有不少習(xí)氣，就正常中鋒直入，點都在彈起運筆，這個字主要是客服習(xí)氣。

傳字寫得有不少楷法，寫得很長，起收筆的對位需要精準(zhǔn)，中間的框需要寫得偏方一點，而且可以變得更加激烈點，底部可以寫得收勢力。他舉例了好多字，寫得都很精神和提氣。

世字大轉(zhuǎn)筆然后彈起，中間跟花瓣一樣，然后底部收緊，收緊向右側(cè)守住。他還舉例葉字等常見字的用法。之字寫得跟褚遂良差不多，但是卡點依舊準(zhǔn)確，轉(zhuǎn)、頓、頂?shù)裙P法使用要自如。

物字轉(zhuǎn)用得很多，聚焦點在中間靠上，線方向要對。豈字上面的山姿態(tài)要多變，底下彈起的動作很多，小筆畫的位置必須卡住點?？勺纸幼∩弦粋€橫，線方向的改變這個字的味道就能改變，要看到每個字的取勢。

老米的張揚與神采，幫主為你庖丁解牛~

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作者：茲唔昂·菊

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作者 臧菊（茲吾昂·菊) 一個被稱作是幫主小號的政委，兼太乙主簿、長安起居郎，號平躺真人。