江南新感覺派詩(shī)歌《暮春》十首及詩(shī)評(píng)

季俊群/巴西

一. 暮春（微組）

1.

檐角風(fēng)鈴，還纏著未褪盡的桃色

布谷初啼——

驚起新荷尖上，?第一滴晨露?

2.

風(fēng)舉著蒲公英，鏵犁翻醒新泥

竟淘出

田埂褶皺里，?童年的碎笑聲?

3.

任楊花撲鬢，柳絲垂作釣竿

猛地釣起

風(fēng)里藏了多年的，?灶火余溫?

4.

殘紅攥著流水，一寸寸沉底

抬眼處——

已是時(shí)光，泊在眉彎?的岸

（獲江南微詩(shī)社本期同題微組詩(shī)賽第一名）

二.暮春（微組）

1.

紫藤垂下來，拂過舊衣

蜂蝶一驚

認(rèn)錯(cuò)了，石桌上幾絲茶煙

2.

竹窗濕潤(rùn)，青梅酸得剛好

半片云兒

縫在奶奶補(bǔ)了又補(bǔ)的扇面上

3.

杜鵑叫深了，翅尖馱著谷雨

山徑荒蕪

只剩莓苔，正挽住誰的影子

4.

燕子銜走夕陽(yáng)，檐角晾著晚風(fēng)

階前蛛網(wǎng)

裱起一瓣，芍藥的舊香

三.暮春

莫怕，把繁華碾作芳泥

待到了夏日

西風(fēng)起時(shí)，稻香便熏醉人間

四.暮春

風(fēng)，將花箋翻到最后一頁(yè)

落款處

新葉正蘸著雨意，為夏天簽發(fā)請(qǐng)柬

（獲江南微詩(shī)社本期同題微詩(shī)賽第二名）

五.暮春

落紅辭行。塵泥里別有生機(jī)

根須在暗處

正為孕期，草擬一箋更深的底氣

六.暮春

繁華入土，任子規(guī)啼月

余溫深處

正暗自打磨，下一場(chǎng)重逢的伏筆

七.暮春

繁英委地，去縫補(bǔ)來年根脈

當(dāng)輪回折疊

翠羽正低頭，點(diǎn)睛夏天的開篇

八.暮春

欄邊，目光在辨認(rèn)歸途

雨水正翻開舊書

壓入石紋的香氣，讀成了蒼綠

九.暮春

落紅，把歸途鋪成錦緞

青果攥緊拳頭

在風(fēng)里，向季節(jié)預(yù)支一場(chǎng)掌聲

十.暮春

半句未盡的嘆息，還凝在檐角

抬頭看——

云馱一肩花氣，正赴遠(yuǎn)山的清筵

【詩(shī)人簡(jiǎn)介】又名裘俊群、季（或裘）軍群，浙江青田縣裘山人，旅居巴西，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員，鳳凰美洲總社社長(zhǎng)。作品散見于《人民日?qǐng)?bào)》《中國(guó)詩(shī)歌》《中國(guó)詩(shī)人生日大典》《中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌大辭典》《東北亞新聞》《世界日?qǐng)?bào)》等。獲2017年度程麗娥寫作聯(lián)盟云帆群星大賽十大文學(xué)銀星獎(jiǎng)；獲2022年第九屆星際詩(shī)人獎(jiǎng)（十佳華語詩(shī)人）。

淺評(píng)季俊群老師十首詩(shī)歌《暮春》及兩首獲獎(jiǎng)作品

多年前曾給季俊群老師寫過詩(shī)歌簡(jiǎn)評(píng)。他一貫擅于寫徽詩(shī)。這里所謂的微詩(shī)，它的結(jié)構(gòu)與韻味，在現(xiàn)代詩(shī)基礎(chǔ)上散發(fā)古典色彩。像詞句也像俳句。式調(diào)雅致精美，讓人樂讀。這次又讀到他的《暮春》微組詩(shī)，這十首詩(shī)從語境，詞句，藝術(shù)含量都有超越以往。每首以不同的

風(fēng)格，寫出暮春的節(jié)氣，景色，物象。每一首都有讓人亮眼的詞句�！帮L(fēng)舉著蒲公英/鏵犁翻醒新泥/竟淘出/田埂褶皺里/童年的碎笑聲”。這些詞句生動(dòng)，意象�！帮L(fēng)舉著”，"新泥”，。一種意象去托出物象。將濃濃的詩(shī)意潑在泥土中，告知你，春已深，農(nóng)事忙。第二首，通過蜂蝶，竹窗，青梅，點(diǎn)出暮春的色調(diào)，“杜鵑叫深了/翹尖馱著谷雨/山徑荒蕪”，不是直點(diǎn)春深，而是杜鵑叫深了，這代指相當(dāng)巧妙，自然無聲地嵌入了主題。還有"燕子銜走夕陽(yáng)/檐角晾著晚風(fēng)”�！半A前蛛網(wǎng)/裱起一瓣/芍藥的舊香”，可以說，這些都是值得欣賞的佳句。

還有“當(dāng)輪回折疊/翠羽正低頭/點(diǎn)睛夏天的開篇”（第七首）“雨水正翻開舊書/壓入石紋的香氣/讀成了蒼綠”（第八首）“落紅/把歸途鋪成錦緞……在風(fēng)里/向季節(jié)預(yù)支一場(chǎng)掌聲”。這些詩(shī)句凝練著詩(shī)人用詞選句的技巧。尤其將落紅鋪成錦緞，其形象的比喻隨遇而出。還有意境的深透，如“在風(fēng)里/向季節(jié)預(yù)支一場(chǎng)掌聲”。風(fēng)，以動(dòng)向靜推移，就有了聲音。也可是風(fēng)過樹葉的聲，風(fēng)過河水的聲，風(fēng)過草原的聲。風(fēng)中而來的，或者是雨。雨打芭蕉，雨敲屋檐，雨落大地，那如珠滾盤的碰響，說是掌聲，一點(diǎn)也不為過。所以，詩(shī)，是意象與靈感的純體結(jié)合。每一句構(gòu)思，選詞，用字，都得讓人回味，隨機(jī)聯(lián)想。并非是結(jié)論式，判斷式，肯定式。如是這樣，詩(shī)性就失去了隱喻與張揚(yáng)。

綜合而論，這十首微詩(shī)，以暮春同題，各自引伸出不同的物象，景色，表達(dá)出不同的語境，同名不同姓，同姓不同人，在詩(shī)的節(jié)奏上，是很難粘合的。做到既各有新意又不雷同，就是難上加難了，而在這里，詩(shī)人季俊群做到了。

我認(rèn)為，季俊群老師兩首獲獎(jiǎng)作品，充分顯示了他微詩(shī)特有的天份。我們說到才華，無非就是詩(shī)人的學(xué)識(shí)，思維，對(duì)事物的靈敏度。詩(shī)歌更是離不開語言的技巧。如果語言是一把利劍，那么，如何做到一劍封喉，就是詩(shī)人淬煉出的藝術(shù)了。這里節(jié)選的第一首《暮春》，它的語言層次是漸變的。直覺中展示出一幅暮春的圖景�！伴芙秋L(fēng)鈴，還纏著未褪盡的桃色/布谷初啼”。風(fēng)鈴襯托出的意境，是未褪盡的桃色，布谷的初啼。給人以感觀的美。接下揭開了下一層的畫面�！绑@起新荷尖上/第一滴晨露”布谷初啼，第一滴晨露，語言的韻味很足，結(jié)構(gòu)的承轉(zhuǎn)完整自然。布谷的初啼，才驚起新荷的晨露，這語境是寧?kù)o的，寧?kù)o中透出的聲音，光影，擰成了暮春的景色，從直覺中嗅到了夏天的味兒�！帮L(fēng)舉著蒲公英/鏵犁翻醒新泥/竟淘出/田埂褶皺里/童年的碎笑聲”。鏵犁，田埂，笑聲。以惜墨如金的筆調(diào)，攤開一幅春耕軸卷。讓人在親臨其境中領(lǐng)略了眾多目不暇接的景物。“任楊花撲鬢/柳絲垂作釣竿/猛地釣起/風(fēng)里藏了多年的/灶火余溫”。這是春恰到好處的意境，是春與人合一的閑情逸致。從詩(shī)句里飄出的春情與夏意。楊花飛，柳絲長(zhǎng)。是風(fēng)的楊花，岸的垂柳。以柳作魚竿，釣起的是魚嗎？詞句里無魚而感覺里有魚，是巧妙的通感。正因有魚，才有了灶火的余溫。但，又不顯出魚字，隱字而顯意，是高明的行文手法。

“殘紅攥著流水/一寸寸沉底/抬眼處/已是時(shí)光/泊在眉彎的岸”。春，漸漸消去容顏，色，漸漸薄了鉛華。殘紅的年華，流水的光陰，寸寸沉底了。與其說是詩(shī)人的喟嘆，不如說是時(shí)間的逍遙。如此安慰著無奈的生命流失�！碧а厶�/已是時(shí)光，泊在眉彎的岸”。詩(shī)的結(jié)句，將時(shí)光泊進(jìn)眼里，眼里就有了惆傷。眉彎的垂翹，都會(huì)刻下光陰流逝的愁痕，抒發(fā)了對(duì)春的美麗漸淡漸暗的無奈。這首詩(shī)，從開頭至結(jié)尾，輪番置換片斷，以景抒情，以情喻景，每一字，句，都深斟細(xì)酌，恰到好處，從語言，色調(diào)，藝術(shù)的層次，無疑是一首佳作，可讀，可玩，可賞。

第二首《暮春》，始，止包括標(biāo)點(diǎn)在內(nèi)二十九個(gè)字。精短中繡出一幅生動(dòng)的暮春圖。"風(fēng)/將花箋翻到最后一頁(yè)/落款處/新葉正蘸著雨意/為夏天簽發(fā)請(qǐng)柬”。風(fēng)中的落花，是春的結(jié)束。詩(shī)人在時(shí)光的結(jié)集為春天蓋下了完美印章。新葉用雨水寫就了夏天的開篇語。是謂之季節(jié)輪回，生命的交替。詩(shī)以新葉蘸著雨意，為夏天簽發(fā)請(qǐng)柬，生動(dòng)而形象，完美地送走了春天，又優(yōu)雅地迎來了夏天。詩(shī)在短章中融入了豐富的內(nèi)函，沒有熟煉的語言技能，是無法完成的。這首詩(shī)短，有意境，有哲思。詩(shī)結(jié)句“為夏天簽發(fā)請(qǐng)柬”，簽發(fā)用于請(qǐng)柬，是不是顯得生硬了點(diǎn)。希望有待斟酌�？傊軐懗鲞@么精，短，美的作品，實(shí)屬不易。

【詩(shī)評(píng)家簡(jiǎn)介】林樞，廣陽(yáng)陽(yáng)江人。醫(yī)學(xué)專業(yè)，詩(shī)歌愛好者，業(yè)余寫詩(shī)，有詩(shī)歌發(fā)表于報(bào)刋，雜志，平臺(tái)。

關(guān)于季俊群這組《暮春》微組詩(shī)的歷史定位，可以從以下三個(gè)維度來觀察：

1. 海外華文文學(xué)中“鄉(xiāng)愁美學(xué)”的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型

傳統(tǒng)旅外文學(xué)常沉溺于“斷根”的哀鳴，但季俊群的作品代表了當(dāng)代海外華文詩(shī)歌的新向度。他不再只是被動(dòng)地懷鄉(xiāng)，而是運(yùn)用“新感覺派”的現(xiàn)代性手法，將江南意象（如青梅、杜鵑、柳絲）與巴西異域視角下的跨時(shí)空思維結(jié)合。這標(biāo)志著海外華文詩(shī)歌從“傳統(tǒng)抒情”向“現(xiàn)代知覺”的歷史性跨越。

2. 微型詩(shī)體（微組詩(shī)）藝術(shù)高度的突破

在當(dāng)代漢詩(shī)碎片化、口語化的趨勢(shì)下，這組詩(shī)展示了微型詩(shī)體也能具備宏大的生命韌度。他通過“微組”的形式，打破了單首微詩(shī)力量薄弱的局限，構(gòu)建了一個(gè)完整的暮春哲學(xué)體系。這在當(dāng)代微型詩(shī)創(chuàng)作史上，提供了如何處理“小體裁”與“深意蘊(yùn)”關(guān)系的范本。

3. “新感覺派”在當(dāng)代詩(shī)壇的復(fù)興與延伸

20世紀(jì)30年代的“新感覺派”多集中于小說（如穆時(shí)英、施蟄存），描寫都市迷離。季俊群將這種“知覺的敏銳”引入當(dāng)代鄉(xiāng)土詩(shī)創(chuàng)作，用感官的錯(cuò)位（如“釣起灶火余溫”）打破了千百年來的暮春審美定式。這在文學(xué)史上屬于對(duì)海派文學(xué)基因的某種“異地激活”，具有獨(dú)特的文本演進(jìn)價(jià)值。

總結(jié)定位：

這是一組具有“橋梁意義”的實(shí)驗(yàn)性佳作，它溝通了東方韻味與西方現(xiàn)代感知，在當(dāng)代海外華文詩(shī)壇中，屬于從單純“情感宣泄”轉(zhuǎn)向“知覺重建”的代表性作品。（谷歌Ai評(píng)論）