在2026年4月25日的魁北克，一家電影院決定親手殺死電影。

在“魁北克電影約會”（Rendez-vous Québec Cinéma）這個充滿藝術崇高感的節(jié)展上，一群滿懷實驗精神——或者說滿懷焦慮——的策展人，把導演安妮·埃蒙的新片《末日之戀》（Amour Apocalypse）塞進了一臺按下了“快進鍵”的放映機。

原本1小時40分鐘的浪漫愛情劇，在燈光熄滅后的66分鐘里就高效播放完畢。

坐在影院里，觀眾發(fā)現(xiàn)銀幕上的帕特里克·希馮和派珀·佩拉博不僅談戀愛談得雷厲風行，連走路和呼吸的節(jié)奏都帶上了現(xiàn)代人特有的緊迫感。

這是一場經(jīng)過精心策劃的“倍速放映”。

這場放映的目的，是為了吸引那些被稱為“TikTok一代”的年輕人。

在這些14到29歲的觀眾眼中，世界是碎片化的，是可以在指尖快速滑動切換的。

在這個兩三分鐘的短視頻都嫌長的時代，讓他們在黑漆漆的影院里安坐兩三個小時去欣賞一部像《阿凡達》或者《野獸派》那樣的史詩巨作，簡直是對耐心的極限考驗。

于是，電影節(jié)的主辦方?jīng)Q定投其所好，用那種他們在手機屏幕上熟悉的1.25倍甚至1.5倍的速率，試圖把這群流失的年輕人重新拉回大銀幕前。

節(jié)展總監(jiān)勞拉·羅夏在面對媒體采訪時赤裸裸表示，這就是為了吸引Z世代，但更深層的意圖是想通過這種極其“不規(guī)范”的行為，引發(fā)一場關于當代電影消費模式的大討論。

她成功了，這場討論確實爆發(fā)了。

作為這部電影的“親生母親”，導演安妮·埃蒙的心理活動大概比電影劇本還要復雜。

她以一種充滿好奇又帶著幾分自虐的心態(tài)接受了這個提議。

但在《新聞報》的專欄里，她用了“痛苦”這個詞來形容觀看這場倍速放映的感受。

看著自己的心血被加速切割，每一個精心設計的停頓、每一段留給觀眾回味的空白都被暴力地填滿，學了那么多年的電影語言，終于還是成了笑話。

安妮感嘆這個世界變化太快，快到連她這個創(chuàng)作者都感到力不從心。

她曾和一名青少年聊天，對方的回答讓她心痛：除了童年時期，他再也沒有完整地、不間斷地看完過一部電影。

那個孩子的注意力始終被撕裂在手機、電腦和各種社交軟件之間。

這種碎片化的生存狀態(tài)甚至已經(jīng)反向影響到了劇作。

安妮透露，曾有編劇建議她，一個劇本里的關鍵信息點至少要重復兩三次，因為大部分觀眾在看電影時總是在分心做別的事。

哪怕是她自己在寫下這些文字時，都不得不把手機藏進另一個房間，給電腦開啟全方位的免打擾模式。

然而，并不是所有人都愿意像安妮這樣“委曲求全”。

魁北克電影界的老大哥弗朗索瓦·德利勒——那位拍出過《合唱》的導演，直接把這次實驗定義為“繳械投降”。

他在《責任報》上公開發(fā)表評論，辭色嚴厲。在他看來，這根本不是什么大膽的創(chuàng)意，而是一種徹底的下跪。

他認為整個行業(yè)正在屈從于一種“加速文化”，所有的藝術、思想和人類體驗都被矮化成了膚淺的娛樂邏輯。

德利勒最憤怒的一點在于，他覺得主辦方把觀眾預設成了傻子。他認為，電影節(jié)本該是一個提供自由空間、提出更高審美要求的地方，而不是通過“向下兼容”來討好、誤導受眾。

把電影快進放映來誘惑年輕人，在他眼里不是遞出橄欖枝，而是對整整一代人的放棄。如果電影院都不再堅守時間的藝術，那和手機里的信息流還有什么區(qū)別？

今天可以播放1.5倍速，下一次又要如何追趕年輕人轉瞬即逝的目光？如此滑坡下去，距離直接播放“小美和大壯”有還有多遠呢？

Ref：

https://www.lefigaro.fr/cinema/au-quebec-un-festival-de-cinema-diffuse-un-film-en-accelere-pour-plaire-aux-jeunes-20260428

https://www.lefigaro.fr/cinema/spielberg-met-en-garde-hollywood-contre-les-films-paresseux-et-les-plateformes-qui-vident-les-cinemas-20260427

文｜Tutti

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