由北京市文化和旅游局主辦的新時代首都劇本孵化項目第四季，近日落幕。本季項目圍繞北京“演藝之都”與“大戲看北京”建設(shè)脈搏，秉持長期主義理念，為潛在的優(yōu)秀原創(chuàng)作品提供早期“天使支持”。第四季共征集有效作品404部，遴選66部優(yōu)秀劇本進(jìn)入儲備庫，成功舉辦劇本推介會并重磅推出“跨年孵化季”。12部題材多元、形式新穎的優(yōu)秀劇作以多維樣態(tài)登臺展示；同步開展的5期“名家講堂”，更是為青年創(chuàng)作者點(diǎn)亮了前行之燈。這不僅是一場屬于戲劇人的孵化盛會，更是對首都舞臺藝術(shù)源頭活水的悉心涵養(yǎng)與培育。

全年404部作品精選66部推介

優(yōu)質(zhì)劇本是舞臺藝術(shù)的“一劇之本”，對行業(yè)根基的培育需要扎實且極具耐心的篩選機(jī)制。第四季項目在劇本征集階段，繼續(xù)發(fā)揮行業(yè)“蓄水池”的強(qiáng)大效能。2025年，項目共收到來自全國各地的有效作品404部，呈現(xiàn)出穩(wěn)步增長的態(tài)勢，涵蓋了話劇、戲曲、音樂劇、兒童劇等多個藝術(shù)門類。

經(jīng)過嚴(yán)格的初評與復(fù)評兩輪專家評審，最終66部優(yōu)質(zhì)劇本脫穎而出，成功入選儲備孵化庫。為了讓這些潛藏在案頭的優(yōu)秀文本真正走向市場，項目舉辦了劇本推介會。會上，7位行業(yè)權(quán)威專家對這66部作品進(jìn)行了系統(tǒng)專業(yè)的推介，來自市屬院團(tuán)、民營院團(tuán)、高校、演藝集團(tuán)及各區(qū)文化和旅游局的百余位代表齊聚一堂。這一環(huán)節(jié)作為早期挖掘和天使支持的重要一環(huán)，不僅在選題源頭幫創(chuàng)作者找思路、定方向，更通過院團(tuán)機(jī)構(gòu)的集結(jié)共創(chuàng)，切實打通了優(yōu)秀原創(chuàng)劇本走向演藝市場的快速通道，展現(xiàn)了對原創(chuàng)力量的悉心呵護(hù)。

12部作品完成深度孵化與最終展示

推介會之后，項目核心板塊“跨年孵化季”開啟。12部作品告別了刻板單一的呈現(xiàn)模式，結(jié)合劇本實際條件與編劇意愿，通過劇本朗讀、帶觀眾試演、全劇線上直播等多樣化形式完成了深度孵化與最終展示。這些作品在題材與藝術(shù)表現(xiàn)上呈現(xiàn)出交叉互融的態(tài)勢。

現(xiàn)實關(guān)照與歷史深思交相輝映。 創(chuàng)作者們敏銳捕捉時代變遷與人性幽微，如聚焦網(wǎng)絡(luò)主播與跑腿騎手等“新就業(yè)群體”、探討代際溝通的話劇《白果園》；改編自史鐵生小說、刻畫盲人說書人抗?fàn)幟\(yùn)的話劇《命若琴弦》；以及探究清代科考謎案、展現(xiàn)小人物對公平公正執(zhí)著追求的話劇《朱卷詭案》，均以扎實的文本傳遞了深刻的現(xiàn)實與歷史意義。

戲曲板塊在傳承中頻頻破圈并強(qiáng)化院團(tuán)聯(lián)動。 傳統(tǒng)戲曲在孵化中煥發(fā)新生，既有展現(xiàn)唐代名相張九齡君臣關(guān)系演變的評劇《大唐名相》，也有以全劇線上直播及重磅研討會形式完成壓軸展示的京劇《梅郎曲》。本季項目還促成了與市屬院團(tuán)北方昆曲劇院的深度合作，成功孵化并線上展示了改編自安徒生童話、探討真善美的昆曲《夜鶯》，以及重現(xiàn)一代詩仙意氣風(fēng)發(fā)的昆曲《少年李白》。

藝術(shù)表現(xiàn)形式的跨界與先鋒探索同樣亮眼。 項目對創(chuàng)新表達(dá)給予了極大的包容與支持，如行動與舞蹈劇場《刺花的燈罩》打破常規(guī)，融合細(xì)膩的肢體語言與克制的戲劇敘事，深刻反思二戰(zhàn)創(chuàng)傷；話劇《摩爾之死——愛在灰燼里繼續(xù)燃燒》則大膽嘗試了“哲學(xué)對談+劇本演讀”的先鋒實驗?zāi)Ｊ�，將馬克思的思想歷程搬上舞臺。兒童劇創(chuàng)作在寓教于樂中不斷突破想象邊界。 針對兒童市場，本季作品在互動與形式上全面升級。將材料科學(xué)科普融入奇幻歷險的《鋼鐵小豆》、轉(zhuǎn)型沉浸式形體劇場與無語言偶劇的《我是一只想飛的豬》，以及采用沉浸式觀演關(guān)系切入昆蟲世界、探討生命平等的《石小浪奇遇記》，都為小觀眾構(gòu)建了既充滿童趣又富有教育深度的戲劇空間。

“名家講堂”邀請業(yè)內(nèi)頂尖創(chuàng)作者傾囊相授

同步推出的5期“名家講堂”，邀請業(yè)內(nèi)頂尖創(chuàng)作者傾囊相授，為青年藝術(shù)人才指引航向。北京人民藝術(shù)劇院副院長唐燁率先開講，以《雷雨》《蔡文姬》等經(jīng)典為例，深度探討了如何在尊重經(jīng)典原著精神的基礎(chǔ)上實現(xiàn)舞臺的當(dāng)代化解讀；知名音樂劇導(dǎo)演樊沖結(jié)合二十年創(chuàng)作履歷，系統(tǒng)分享了音樂劇作為綜合商業(yè)藝術(shù)如何平衡市場意識與人文表達(dá)的生存之道；著名編劇宋方金打破常規(guī)授課模式，以一瓶普通礦泉水為切入點(diǎn)剖析“道具即敘事”，帶來了一場充滿機(jī)鋒的實戰(zhàn)故事課；中國歌劇舞劇院一級編劇董妮則將深奧的戲劇結(jié)構(gòu)比作“整理行李箱”，為學(xué)員系統(tǒng)梳理了經(jīng)典結(jié)構(gòu)模式與兒童劇創(chuàng)作的避坑指南；北京電影學(xué)院導(dǎo)演系副教授黃盈作為收官講師，犀利剖析了“浸沒式戲劇”的核心觀念，強(qiáng)調(diào)空間與形式的調(diào)動必須服務(wù)于思想內(nèi)核，讓觀眾在沉浸中產(chǎn)生真正的獨(dú)立思考。

從2022年首季起航，到如今第四季落幕，新時代首都劇本孵化項目四年磨一劍，始終踐行著對原創(chuàng)舞臺藝術(shù)的長期主義承諾。四年間，項目共匯聚約1000個創(chuàng)作選題，積累了近2000部劇本及大綱，大量儲備作品獲得了重點(diǎn)孵化打磨，眾多作品與文藝院團(tuán)、出品機(jī)構(gòu)成功簽約乃至走向正式商演。在戲劇專家看來，孵化項目是以極大的耐心呵護(hù)著戲劇生態(tài)的源頭；在青年編劇眼中，不僅提供了文本走向劇場的資源支撐，更通過名家指引讓創(chuàng)作者避開了創(chuàng)作雷區(qū)；對文藝院團(tuán)的負(fù)責(zé)人而言，孵化項目建立了一個高質(zhì)量的“蓄水池”，提前為院團(tuán)大浪淘沙、精準(zhǔn)對接。業(yè)界的多方共識，也印證了該項目不可替代的基石價值。

文/北京青年報記者 郭佳

編輯/胡克青