今年開(kāi)春，第98屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮在洛杉磯杜比劇院圓滿(mǎn)落幕。作為全球電影產(chǎn)業(yè)的頂級(jí)盛典，奧斯卡舞臺(tái)不僅是獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)的載體，更是年度舞美設(shè)計(jì)的標(biāo)桿之作。

本屆舞臺(tái)由Misty Buckley與Alana Billingsley聯(lián)合執(zhí)掌，這是兩人第四次為奧斯卡操刀舞美設(shè)計(jì)。盡管擁有豐富經(jīng)驗(yàn)，兩位設(shè)計(jì)師仍面臨巨大挑戰(zhàn)：“你必須時(shí)刻考慮拍攝角度、燈光條件和轉(zhuǎn)場(chǎng)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)在廣角鏡頭下必須顯得氣勢(shì)恢宏，但在頒獎(jiǎng)嘉賓走上舞臺(tái)時(shí)，又要保持親切感。”

最終，她們以“庭院”為核心概念，打造出一處介于建筑理性與自然詩(shī)意之間的沉浸式場(chǎng)域，既貼合“人性化觸感”的主題，也為頒獎(jiǎng)禮舞美設(shè)計(jì)提供了新的思路。

本屆奧斯卡舞臺(tái)設(shè)計(jì)的核心突破，在于跳出了過(guò)往頒獎(jiǎng)禮“奢華堆砌”的固有框架，以“庭院”為精神內(nèi)核，構(gòu)建了一個(gè)兼具私密性與包容性的敘事空間。

設(shè)計(jì)師將舞臺(tái)定義為“光影斑駁的秘密花園”，并非單純追求視覺(jué)上的自然感，而是試圖通過(guò)空間形態(tài)的營(yíng)造，傳遞“在紛繁世界中尋找寧?kù)o”的深層訴求——這既是對(duì)今年“人性化觸感”主題的精準(zhǔn)呼應(yīng)，也是對(duì)當(dāng)下全球語(yǔ)境下人們對(duì)精神慰藉需求的共情。

值得注意的是，本屆舞臺(tái)還突破性融入新中式元素，純手工綠竹、山水屏風(fēng)與磚紅色綢緞相映成趣，搭配余暉式燈光還原中國(guó)寫(xiě)意水墨畫(huà)的空靈意境，既展現(xiàn)了好萊塢對(duì)全球化審美的擁抱，也引發(fā)了關(guān)于西方盛典“東方凝視”的深度討論。

與前三次合作相比，本次設(shè)計(jì)更注重“克制中的張力”：沒(méi)有過(guò)度的裝飾堆砌，而是以“自然生長(zhǎng)”為邏輯，讓舞臺(tái)元素彼此共生，形成“可呼吸、可進(jìn)入”的場(chǎng)域體驗(yàn)。

這種設(shè)計(jì)理念打破了傳統(tǒng)頒獎(jiǎng)禮舞臺(tái)“單向展示”的局限，將觀眾與嘉賓的情感聯(lián)結(jié)納入考量，讓舞臺(tái)不再是冰冷的布景，而是承載儀式感與人文溫度的媒介。

在空間結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，本屆舞臺(tái)以“菱形鏡框式結(jié)構(gòu)”為核心，構(gòu)建出極具縱深感的視覺(jué)體系，成為舞美設(shè)計(jì)的點(diǎn)睛之筆。菱形鏡框打破了傳統(tǒng)矩形舞臺(tái)的呆板感，通過(guò)線條的傾斜與延伸，自然引導(dǎo)觀眾視線向舞臺(tái)縱深探索，同時(shí)也為鏡頭拍攝提供了豐富的構(gòu)圖可能性——廣角鏡頭下，菱形框架能強(qiáng)化舞臺(tái)的恢弘氣勢(shì)，凸顯空間的開(kāi)闊感；特寫(xiě)鏡頭中，框架邊緣的細(xì)節(jié)的與嘉賓的互動(dòng)，又能傳遞出恰到好處的親切感。

空間形態(tài)上，設(shè)計(jì)師巧妙平衡了“建筑理性”與“自然有機(jī)”的矛盾：簡(jiǎn)潔有力的線條、規(guī)整的平面構(gòu)成，奠定了舞臺(tái)的秩序感，契合現(xiàn)代建筑“寧?kù)o內(nèi)省”的風(fēng)格；而手工嵌入舞臺(tái)的樹(shù)木并非普通綠植，而是精心挑選的楓樹(shù)，搭配類(lèi)似宣紙質(zhì)感的發(fā)光裝置，與周?chē)慕饘�、格柵彼此穿插、共生，形成“理性秩序與自然生長(zhǎng)”的張力對(duì)比，讓整個(gè)空間仿佛在緩慢變化、甚至“在呼吸”。

此外，現(xiàn)場(chǎng)管弦樂(lè)隊(duì)被巧妙融入舞臺(tái)設(shè)計(jì)，時(shí)而驚艷亮相，時(shí)而隱入建筑背后，將現(xiàn)場(chǎng)情緒與空間氛圍深度綁定，進(jìn)一步強(qiáng)化了“可進(jìn)入、可感受”的沉浸感。這種空間處理并非簡(jiǎn)單的元素疊加，而是通過(guò)二者的碰撞賦予舞臺(tái)“流動(dòng)感”，使其更像一處真實(shí)生長(zhǎng)的庭院，而非固定不變的布景。

材質(zhì)選擇是本屆舞臺(tái)設(shè)計(jì)的核心亮點(diǎn)之一，也是對(duì)過(guò)往奧斯卡舞美風(fēng)格的一次突破。不同于以往以金色、高反光材質(zhì)為主的“奢華表面”設(shè)計(jì)，本屆舞臺(tái)更傾向于選用石材、金屬、玻璃、木質(zhì)格柵等具有自然屬性的材質(zhì)，核心設(shè)計(jì)邏輯從“如何反射光線、營(yíng)造華麗感”，轉(zhuǎn)向“如何呈現(xiàn)材質(zhì)本身的肌理與質(zhì)感”。

這些材質(zhì)的運(yùn)用，既強(qiáng)化了“人性化觸感”的主題，也讓舞臺(tái)擁有了更豐富的視覺(jué)層次與觸覺(jué)聯(lián)想：石材的厚重、金屬的冷冽、木質(zhì)的溫潤(rùn)、玻璃的通透，彼此碰撞又相互融合，無(wú)需額外裝飾點(diǎn)綴，便自帶清晰的結(jié)構(gòu)邏輯與質(zhì)感張力。

例如，格紋大門(mén)的復(fù)古肌理與動(dòng)態(tài)LED屏的現(xiàn)代光影形成鮮明對(duì)比；木質(zhì)格柵的自然紋理與樹(shù)木枝葉相互呼應(yīng)，讓整個(gè)舞臺(tái)的材質(zhì)語(yǔ)言更為統(tǒng)一，傳遞出“回歸本真”的設(shè)計(jì)態(tài)度。值得補(bǔ)充的是，本屆舞臺(tái)材質(zhì)的選擇還兼顧了技術(shù)適配性，石材與金屬的搭配能有效輔助LED光影呈現(xiàn)，讓模擬的夕陽(yáng)光線更具層次感，而木質(zhì)格柵則可柔化燈光、避免強(qiáng)光刺眼，實(shí)現(xiàn)了材質(zhì)美學(xué)與實(shí)用功能的雙重統(tǒng)一。

本屆舞臺(tái)的另一大專(zhuān)業(yè)亮點(diǎn)，在于技術(shù)與藝術(shù)的無(wú)縫融合，尤其是可移動(dòng)機(jī)械裝置與LED面板系統(tǒng)的運(yùn)用，讓舞臺(tái)實(shí)現(xiàn)了“動(dòng)態(tài)生長(zhǎng)”的可能性。設(shè)計(jì)師在舞臺(tái)內(nèi)部嵌入大量可移動(dòng)機(jī)械結(jié)構(gòu)，其中最核心的便是可重組的LED面板系統(tǒng)——這些面板不僅是影像展示的載體，更是舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的一部分，能夠根據(jù)頒獎(jiǎng)、表演等不同環(huán)節(jié)的需求，動(dòng)態(tài)移動(dòng)、重組，改變空間形態(tài)。

LED面板模擬的“夕陽(yáng)余暉”光影，與青銅大門(mén)、綠樹(shù)形成呼應(yīng)，營(yíng)造出夢(mèng)幻靜謐的氛圍；而在不同環(huán)節(jié)中，面板的重組的能夠?yàn)槊總�(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)、每段表演提供獨(dú)立而連續(xù)的展示空間，既保證了流程的連貫性，也豐富了視覺(jué)體驗(yàn)。這種技術(shù)運(yùn)用并非“炫技”，而是服務(wù)于設(shè)計(jì)理念的——LED屏不再是單純的背景，而是成為“空間生長(zhǎng)”的一部分，與樹(shù)木、結(jié)構(gòu)相互咬合，讓舞臺(tái)在靜態(tài)與動(dòng)態(tài)之間切換，進(jìn)一步強(qiáng)化了“庭院秘境”的沉浸感。

總體而言，2026第98屆奧斯卡舞臺(tái)設(shè)計(jì)，是一次“去奢華、重本真”的成功嘗試，也是Misty Buckley與Alana Billingsley舞美設(shè)計(jì)理念的一次升華。設(shè)計(jì)師以“庭院”為核心，通過(guò)菱形鏡框式空間結(jié)構(gòu)、自然屬性材質(zhì)、可移動(dòng)技術(shù)裝置的有機(jī)結(jié)合，既平衡了恢弘氣勢(shì)與親切質(zhì)感，又實(shí)現(xiàn)了人文溫度與空間敘事的統(tǒng)一。

這場(chǎng)設(shè)計(jì)的核心價(jià)值，在于它打破了頒獎(jiǎng)禮舞臺(tái)“重裝飾、輕內(nèi)涵”的固有模式，將“人性化觸感”從口號(hào)轉(zhuǎn)化為可感知的空間體驗(yàn)——樹(shù)木的手工植入、材質(zhì)的本真呈現(xiàn)、空間的動(dòng)態(tài)重構(gòu)，都在傳遞一種“克制而有力量”的美學(xué)態(tài)度。

從行業(yè)意義來(lái)看，本屆舞臺(tái)不僅實(shí)現(xiàn)了東方美學(xué)與現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)新銜接，更為大型盛典舞美設(shè)計(jì)提供了“去奢華化、重人文感”的新方向，其LED技術(shù)與自然元素的融合、材質(zhì)與功能的平衡，均成為可借鑒的行業(yè)范本。同時(shí)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)與節(jié)目?jī)?nèi)容、主持環(huán)節(jié)的深度聯(lián)動(dòng)，也讓舞美不再是獨(dú)立的布景，而是串聯(lián)整場(chǎng)盛典的核心線索。

最終，舞臺(tái)不再是一個(gè)被觀看的對(duì)象，而成為一個(gè)可“進(jìn)入”、可“感受”的場(chǎng)域，既彰顯了奧斯卡的頂級(jí)儀式感，也為全球舞美設(shè)計(jì)提供了“藝術(shù)與技術(shù)、理性與自然、本土美學(xué)與全球視野”融合的新范本。

資料來(lái)源/奧斯卡

編譯整理/WORLD SHOW

以下為廣告 與本文無(wú)關(guān)

留言轉(zhuǎn)發(fā)，點(diǎn)擊「在看」

可獲得老鐵認(rèn)證