六天包子，救出了張老爺子，張汝賢出獄的那一天，正趕上振奮人心的“臺(tái)兒莊大捷”。

大街小巷人人喜氣洋洋，久違的勝利，讓陰霾的天，都綻放出了歡顏。

一家人高高興興地往家走，可還沒有進(jìn)門，就遇到了來收房的藤田。

原來，失蹤了幾天的張?jiān)破旆驄D，早就將房子賣給了小日子。

面對(duì)奪房，丁玉嬌至死不退一步，而孟萬福也抱了必死的決心。

親兒子張?jiān)瓶龥]有了，侄子張?jiān)破炀褪撬摹皟鹤印薄?/strong>

不管這個(gè)“兒子”多么卑劣，也不管這個(gè)“兒子”多么無恥，“兒子”好不好，那都是他們張家的事，所以，“兒子”簽的字，他這個(gè)“爹”的認(rèn)。

老爺子一言九鼎，雖然眼里冒出了血，雖然拳頭差點(diǎn)捏碎，可一家人還是搬離了老宅。

家沒了，張汝賢與丁玉嬌不想再連累孟萬福，畢竟，他不是家里人。

況且，為了張家， 孟萬福已經(jīng)付出了太多太多。

看著馬上就要流落街頭的老弱小，孟萬福更不能走了。

可他一個(gè)小小的廚子，在亂世中自身難保，在照顧這么一家老小又談何容易？

怎么辦，靈光一閃，富裕的田宅，出現(xiàn)孟萬福的腦海里。

說起張家與孟家這兩家人，真正是剪不斷理還亂。

這邊，孟萬福為了張?jiān)瓶睦闲≠M(fèi)盡了心機(jī)，而那邊，心如死灰的張?jiān)瓶�，又被韓小月給救贖。

張?jiān)瓶菜闶敲�，淞滬�?zhàn)場(chǎng)他是幸存人，臺(tái)兒莊戰(zhàn)役他又一次死里逃生。

可以說，兩場(chǎng)慘烈戰(zhàn)役撕裂了他的人生，從最年輕將領(lǐng)到被迫流亡隱姓埋名，張?jiān)瓶@幾個(gè)月過的太跌宕起伏。

好不容易有了盧云的證詞與證言，可來到長(zhǎng)官處，卻又面對(duì)著小人軍長(zhǎng)遺孀的哭訴。

長(zhǎng)官嘴里說著冠冕堂皇的安慰話，可要表達(dá)的內(nèi)容卻是脅迫與不容置疑。

最終，為了六千戰(zhàn)友的撫恤金，張?jiān)瓶揠x去，臨行時(shí)他的一句“長(zhǎng)衫敬不成軍禮”，表明了其心已經(jīng)破滅。

前途已無明路，張?jiān)瓶龓е鴿M腔悲憤趕往武漢，在那里，他要與一家老小團(tuán)聚。

可武漢早就是滿目瘡痍，破墻亂瓦中，張?jiān)瓶牭搅艘患依闲《荚嵘砗＠锏呢摹?/p>

再也無法支撐，心靈與肉體的雙重打擊徹底擊垮了他，張?jiān)瓶闪诵惺呷狻?/p>

醫(yī)院里，因?yàn)橐粋�(gè)雞蛋，傷兵們用紗布來羞辱他，那個(gè)曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)的少將軍再也不見了。

躺在那里的，只是一個(gè)精氣神完全喪失的廢人，吃紗布就吃紗布，吃野草就吃野草，死與活對(duì)于一個(gè)沒有了盼頭的人來說，什么都是一樣。

韓小月從痛恨到難受，她用痛心疾首罵醒了麻木的張?jiān)瓶?/p>

張?jiān)瓶蛇M(jìn)冰冷的水里，他的心終于有了觸動(dòng)。

這一邊，張家老小在孟萬福的安排下，也終于有了自己的住處。

小小的下人房雖然逼仄，可那是屬于他們獨(dú)立的小天地。

不得不說，孟萬福真是心靈手巧，狹窄的空間，硬是被他打造成了舒適家。

其實(shí)，張家老小能脫離苦海，除了孟萬福的不遺余力以外，他們還遇到了大貴人田家泰。

如果沒有田家泰的幫助，那張老太爺真就死在了獄中。

初進(jìn)田宅時(shí)，那叫一個(gè)氣派，它與外面的顛沛流離形成了鮮明對(duì)比，這里處處透著豪華與奢靡。

可以說，從吃到住田家都是孟萬福不可觸及的存在。

可就是這么神奇，小小的孟萬福硬是用七天的包子打通了道路，現(xiàn)在的田宅不光接納了他，更收容了張家老小。

說起這段佳話，還真叫人嘖嘖稱奇，什么好東西沒有吃過的田家主人，竟然對(duì)孟萬福的包子情有獨(dú)鐘。

為了那一籠籠的包子，他竟然打通關(guān)系將張老爺子給放了出來。

要知道，當(dāng)時(shí)孟萬福找到漢奸想成事時(shí)，漢奸一張口就是一千大洋。

老爺子一事透露出田家非凡的地位，住進(jìn)田宅那里果然是藏龍臥虎。

主人田家泰，外面的身份是上海商界會(huì)長(zhǎng)，除了家境優(yōu)渥左右逢源以外，其實(shí)，他還有一個(gè)暗藏的身份。

連追了二十多集，真是越看越著迷，越看越心胸蕩漾。

當(dāng)然，好作品離不開好演員，說真的，一開始追劇是被于和偉與王陽所吸引，沒想到，等到十九集才等到于和偉的身影。

從期待到過足了眼癮，于和偉這一回又用精湛演技征服了觀眾，當(dāng)然，這部作品里，每個(gè)演員都很優(yōu)秀。

劇中，有將小人物的悲歡離合，給演到極致的黃澄澄，還有畢彥君老戲骨，他炸裂的演技讓我們一次次淚目。

觀劇過程中，淚水流出了一次又一次，正面人物個(gè)個(gè)突出，反面角色也不錯(cuò)，飾演最毒小人張?jiān)破斓牟芾�，也讓我們�?duì)其演技深深折服。

從特例到眾生相，這部作品里沒有拉垮的演員，更沒有拖后腿的角色。

劇中，每一個(gè)人物都是那么的飽滿生動(dòng)，就是出場(chǎng)只有幾個(gè)鏡頭的盧云與龐中皓，都讓我們印象深刻。

好演員太多，這里就不一一敘述，今天想重點(diǎn)說一說后出場(chǎng)的于和偉。

如果說王陽飾演的張?jiān)瓶恰懊髅嫔系挠⑿邸�，那于和偉特別出演的田家泰，就是全劇藏得最深的“暗線靈魂”。

表面上，他是上海商界呼風(fēng)喚雨的商會(huì)會(huì)長(zhǎng)，穿著定制西裝，住著豪華別墅，吃著山珍海味，縱橫捭闔八面玲瓏。

在他的飯桌上，日本人圍坐左右，活脫脫一個(gè)“漢奸商人”的模樣。

可實(shí)際上呢，田家泰是地下黨在上海租界最重要的聯(lián)絡(luò)員，他的洋行倉庫里堆滿了給新四軍準(zhǔn)備的藥品和電臺(tái)，他每天周旋在各色人等之間，用“偽善”的面具藏著一顆滾燙的愛國(guó)心。

可以說，于和偉用“靜水流深”式的演技，把這個(gè)角色的復(fù)雜與隱忍演到了極致。

雖說，于和偉在這部劇里不是主角，可他的每一次出場(chǎng)都讓人難以忘懷。

田家泰這個(gè)角色的魅力，全在“反差”二個(gè)字上，而于和偉則精準(zhǔn)地抓住了這個(gè)核心，最終用他細(xì)膩的微表情，把角色的“兩面性”，給演繹得渾然天成。

面對(duì)日軍和漢奸時(shí)，田家泰永遠(yuǎn)是一副溫和圓滑的模樣，他嘴角掛著恰到好處的笑容，說話永遠(yuǎn)留三分余地，看起來既市儈又軟弱，誰都不會(huì)把他和“抗日斗士”聯(lián)系起來。

只有在沒人的時(shí)候，田家這個(gè)當(dāng)家的，才會(huì)卸下自己的面具，最新劇情里，他連著吃了六天孟萬福送來了包子。

從第一天的一炫就是半個(gè)，到最后一天的細(xì)嚼慢咽，于和偉將吃包子，吃出了一個(gè)新的意境。

特別是最后一次，吃“面包子”時(shí)，他被噎到又不敢喝水時(shí)的那種表情，真是讓人忍俊不禁，太有代入感了。

吃包子一事看似漫不經(jīng)心，其實(shí)里面包藏了甚多的深意。

通過吃包子，田家泰每次都在觀察著孟萬福的表現(xiàn)，他看起來像是在享受美食，可實(shí)際上在觀察孟萬福的執(zhí)著，也在暗中打聽張老太爺?shù)牡准?xì)。

吃到第五天的時(shí)候，他因?yàn)檫B日來吃太多包子犯了胃病，在第六天看到孟萬福時(shí)，他條件反射到跑去廁所狂吐，那場(chǎng)景真是既好笑又有趣。

面對(duì)張?zhí)蠣�，田家泰不是不想救，而是不能輕易暴露自己的身份，他要用這五天的時(shí)間來確認(rèn)兩件事。

一是，孟萬福會(huì)不會(huì)是日軍派來試探他的誘餌，二是，張老太爺值不值得他冒著暴露的風(fēng)險(xiǎn)去救。

最終事實(shí)證明，田家泰的眼光沒有錯(cuò)，一個(gè)廚子愿意為了毫無血緣關(guān)系的老人跑六天，這證明張老太爺必定是值得敬佩的忠義之士。

六天吃包子天天不同，于和偉的用心詮釋，讓觀眾看到了一個(gè)好演員在細(xì)節(jié)上的嚴(yán)苛把控。

看完于和偉的吃包子環(huán)節(jié)，讓人不禁想起了他的相反面。

不知道從何時(shí)起，影視作品里的吃，竟然分成了真與假。

當(dāng)然作為觀眾我們也可以理解，由于劇情的需要，每個(gè)演員都會(huì)面對(duì)作品里的吃吃喝喝問題。

如果一次性過還好，遇到連卡好多次的，每次都真吃的話，胃腸確實(shí)受不了。

更何況，現(xiàn)在的劇組為了節(jié)省，很多的飯菜都是道具，用假物件來詮釋真吃喝，確實(shí)有一定的難度。

可同樣的規(guī)則條件下，有些演員就能將吃吃出一個(gè)新的高度來。

當(dāng)然，這些吃都限于真吃真飯菜，以個(gè)人來說，讓人印象最深的一個(gè)畫面是，《天下無賊》里劉若英最后的吃戲。

那含在眼中的淚，加上嘴角上的醬，若干年后，還是栩栩如生在眼前。

當(dāng)然有真吃的，就有假吃的，有些演員為了身材更為了形象，他們視吃喝為最大的敵人。

為了將鏡頭含糊過去，他們一個(gè)個(gè)將觀眾當(dāng)傻 子，空飯?jiān)谧炖锝�，而空筷子則在盤中亂戳。

觀眾眼睛明亮，誰優(yōu)誰劣早就一眼看透，不說不代表不知道，因?yàn)�，假的永遠(yuǎn)代替不了真的，而什么是用心詮釋，什么是矯揉造作則一目了然。

當(dāng)然，王陽在劇中的表現(xiàn)也很優(yōu)秀，他與于和偉在劇中的表演，可以說是兩種完全不同的表演路數(shù)。

王陽的表演偏外放，情緒濃烈，角色的成長(zhǎng)弧光清晰可見。

他演的是“明面上的英雄”，所有的痛苦、憤怒、掙扎都擺在明面上，靠著命運(yùn)的巨大反差和情感爆發(fā)來打動(dòng)觀眾，讓觀眾跟著角色一起哭一起笑，共情力極強(qiáng)。

而于和偉的表演則偏內(nèi)斂，全靠細(xì)節(jié)制勝，靜中藏雷，他演的是“暗地里的英雄”。

所有的情緒都藏在面具之下，一個(gè)眼神、一個(gè)微表情、一句語氣的變化，都是角色的內(nèi)心獨(dú)白，戲份不多卻每一場(chǎng)都是記憶點(diǎn)，后勁十足。

這兩種表演方式?jīng)]有高下之分，反而恰好對(duì)應(yīng)了抗戰(zhàn)年代兩種不同的愛國(guó)者，有人在前線浴血奮戰(zhàn)，光明磊落，有人在暗處潛伏堅(jiān)守，默默犧牲，他們都是那個(gè)時(shí)代最了不起的英雄。