師小明（號(hào)虢義河人），山西太原人 現(xiàn)任中國書畫家山西協(xié)會(huì)副主席、北京當(dāng)代翰墨文化藝術(shù)山西分院副院長、北京復(fù)圣軒畫院高級(jí)院士，山西省教授協(xié)會(huì)書畫專業(yè)委員會(huì)委員，中國書畫院山西分院秘書長、山西省老年書畫家協(xié)會(huì)顧問。

汾水含韻，丘壑藏情

——評(píng)師小明老師的山水畫藝術(shù)

中國山水畫，是中華文脈的鮮活載體，是筆墨與自然的共鳴，是情懷與哲思的沉淀。它以“外師造化，中得心源”為旨?xì)w，將山川之雄、草木之秀、云水之靈熔鑄于尺幅之間，既描摹自然本真，又承載文人風(fēng)骨，更寄托著創(chuàng)作者對(duì)故土的眷戀、對(duì)文化的敬畏。在當(dāng)代畫壇，有這樣一位深耕山水畫領(lǐng)域的創(chuàng)作者，他生于山西太原，得三晉大地的雄渾滋養(yǎng)、汾水文脈的溫潤浸潤，自號(hào)“虢義河人”，以虢義河的靈秀為精神底色，以太原山水的厚重為創(chuàng)作根基，數(shù)十年如一日潛心求索，用筆墨勾勒三晉山河的壯闊與靈秀，用色彩描摹故土草木的蒼翠與靈動(dòng)，形成了兼具雄渾厚重、靈秀溫潤與人文底蘊(yùn)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，他便是師小明老師。

數(shù)十年深耕不輟，師小明老師始終秉持“師法自然、傳承經(jīng)典、立足故土、彰顯個(gè)性”的創(chuàng)作理念，將三晉山水的自然之美、三晉文化的人文之韻與傳統(tǒng)山水畫的筆墨精髓完美融合，在創(chuàng)作中不斷探索、不斷突破。他深知，山水畫的生命力在于“師法自然”，唯有深入山川、親近故土，才能捕捉到太原山水的本真之韻，才能讓作品具有鮮活的生命力與獨(dú)特的地域特質(zhì)。為此，他常年游走于太行山的山川沃野之間，從呂梁山的巍峨蒼茫到汾河的蜿蜒綿長，從虢義河的清冽靈動(dòng)到晉陽湖的碧波蕩漾，從西山的蒼翠疊嶂到晉祠周邊的古木蔥蘢，他踏遍故土山河、潛心寫生積累，將每一處山水的形態(tài)、神韻與氣息，一一銘記于心、落筆于紙。同時(shí)，他深耕傳統(tǒng)山水畫經(jīng)典，潛心研習(xí)荊浩、關(guān)仝等北派山水名家的筆墨技法，兼收范寬、黃公望等歷代大家的創(chuàng)作理念，從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分，在傳承中沉淀自我，將傳統(tǒng)筆墨的精髓與太原山水的地域特色、現(xiàn)代審美的時(shí)代內(nèi)涵相結(jié)合，形成了自己獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格。

師小明老師的山水畫，最突出的特點(diǎn)便是“雄渾不失靈秀，厚重兼具溫潤”，這與太原的山水特質(zhì)、虢義河的靈秀底蘊(yùn)密不可分。他筆下的三晉山水，既有北方山水的磅礴氣勢(shì)，又有汾水、虢義河滋養(yǎng)的溫潤靈動(dòng)，打破了人們對(duì)黃土高原“干旱貧瘠”的刻板印象，展現(xiàn)出太原“山光凝翠，川容如畫”的獨(dú)特風(fēng)貌。觀其作品，畫面中呂梁山余脈巍峨聳立，山體連綿起伏、肌理分明，巖石的蒼勁厚重與草木的蒼翠繁茂相映成趣，汾河蜿蜒曲折，碧波蕩漾，水面倒映著兩岸的秋樹紅葉，岸邊古村落錯(cuò)落有致，炊煙裊裊，整幅作品筆墨蒼勁、色彩清麗，將汾河兩岸的秋景之美展現(xiàn)得淋漓盡致。在筆墨運(yùn)用上，他注重線條的剛?cè)岵?jì)，以粗勁有力的線條勾勒山體輪廓，用斧劈皴表現(xiàn)山石的堅(jiān)硬質(zhì)感，傳遞出三晉山水的雄渾之氣；同時(shí)以細(xì)膩流暢的線條勾勒汾水、虢義河的蜿蜒姿態(tài)，用披麻皴表現(xiàn)草木的溫潤靈動(dòng)，盡顯故土山水的靈秀之韻。墨色運(yùn)用上，他講究濃淡相宜、枯濕相生，以濃墨表現(xiàn)山石的厚重，以淡墨渲染云霧的朦朧，以枯筆勾勒樹木的蒼勁，以濕墨表現(xiàn)流水的靈動(dòng)，讓畫面層次分明、富有立體感，營造出雄渾蒼茫又不失溫潤靈動(dòng)的藝術(shù)氛圍。

畫面中虢義河蜿蜒曲折，水面澄澈，岸邊蘆葦叢生、飛鳥棲息，遠(yuǎn)處山巒疊嶂、云霧氤氳，近處古橋橫跨河面，透著一股古樸清幽的韻味，整幅作品筆墨溫潤、意境悠遠(yuǎn)，將虢義河的靈秀之美與故土的煙火氣息完美融合。在筆墨運(yùn)用上，他一改表現(xiàn)北方山水的粗勁剛健，轉(zhuǎn)而采用細(xì)膩柔和的線條，線條婉轉(zhuǎn)流暢、疏密得當(dāng)，勾勒出虢義河的蜿蜒靈動(dòng)與沿岸草木的溫潤繁茂；墨色運(yùn)用上，以淡墨為主，輔以淺彩，墨色溫潤柔和、層次豐富，既展現(xiàn)了虢義河的清冽之美，又營造出煙雨朦朧、如夢(mèng)如幻的藝術(shù)意境，將故土水系的靈秀雅致表現(xiàn)得恰到好處，也傳遞出他對(duì)虢義河、對(duì)故土的深情眷戀。

師小明老師的山水畫，不僅注重山水形態(tài)的描摹與地域特色的展現(xiàn)，更注重意境的營造與情感的表達(dá)，做到了“形神兼?zhèn)?、情景交融”。他深知，山水畫的最高境界是“意境”，唯有將自然之景與內(nèi)心之情相結(jié)合，將故土情懷與人文思考相融合，才能讓作品具有感染力，才能讓觀者產(chǎn)生共鳴。在他的作品中，每一座山峰、每一片樹木、每一條河流，都承載著他的情感與思考，都寄托著他對(duì)自然的敬畏、對(duì)故土的眷戀、對(duì)生活的熱愛。

老師筆下的筆墨，兼具骨力與靈韻。運(yùn)筆提按頓挫、千變?nèi)f化，長線一氣呵成，短線頓挫有致，每一筆都精準(zhǔn)傳神，不凌不亂，為花鳥傳神立骨。用墨干濕濃淡、干凈利落，或?qū)訉臃e墨顯蒼潤，或水墨互破造氤氳，墨色層次豐富而不雜亂，既凸顯了草木的挺拔、禽鳥的靈動(dòng)，又營造出空靈悠遠(yuǎn)的意境。這種筆墨功力，源于先生對(duì)水墨藝術(shù)的深刻領(lǐng)悟，更源于他常年對(duì)自然的觀察與體悟，將自然生靈的神韻與筆墨的韻味完美融合。

在題材與意境的營造上，師小明老師的花鳥畫盡顯清雅之風(fēng)。他不刻意追求奇花異草，而是聚焦于尋常草木禽鳥，以細(xì)膩的筆觸捕捉自然萬物的勃勃生機(jī)，將鳥語花香的清雅之境定格于宣紙之上。畫面中，枝葉穿插自然，禽鳥姿態(tài)靈動(dòng)，或棲于枝頭，或翩然起舞，無一絲刻意雕琢之感，卻處處透著自然本真的意趣。這種意境，既是對(duì)自然的生動(dòng)描摹，也是先生文人情懷的真實(shí)流露，他以思想為筆、以視覺為墨，在筆墨間寄托對(duì)生活的熱愛與對(duì)自然的敬畏。

師小明老師的花鳥畫，沒有喧囂的色彩，沒有刻意的張揚(yáng)，卻以質(zhì)樸的筆墨、清雅的意境，給人以美好的藝術(shù)享受，讓人在筆墨流轉(zhuǎn)間，感受自然之美、生命之韻。是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美對(duì)話，是筆墨與心性的真誠表達(dá)。他以筆墨為橋，連接起傳統(tǒng)與當(dāng)代，以草木禽鳥為媒，傳遞出東方美學(xué)的深邃與靈動(dòng)。在他的作品中，我們既能看到古法的傳承，也能感受到時(shí)代的氣息，更能讀懂一位藝術(shù)家對(duì)筆墨藝術(shù)的執(zhí)著追求與對(duì)自然生命的深情禮贊。

愿師小明老師的筆墨之韻，能感染更多熱愛山水畫、熱愛三晉文化的人，愿這份堅(jiān)守與傳承，能讓三晉山水這一文化瑰寶，在新時(shí)代綻放出更加耀眼的光芒。

（文/田野）

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