作者：銀 華

作品：銀長(zhǎng)生

蘭草難畫(huà)，難在它太簡(jiǎn)單——幾片葉子，幾朵花，沒(méi)什么花哨的構(gòu)圖，全看那幾筆線條的功夫。畫(huà)不好就軟了、俗了、沒(méi)骨頭了�？摄y長(zhǎng)生先生畫(huà)蘭草，偏偏不用蘭草譜里那套筆法，他用的是畫(huà)山石的勁兒。

老先生曾扎根巴蜀山鄉(xiāng)幾十年，搗出個(gè)“亂石皴”。這套本事用熟了，再回頭畫(huà)蘭草，手上就不一樣了。別人畫(huà)蘭草，用的是蘭草譜傳下來(lái)的筆法：一筆長(zhǎng)，二筆短，三筆破鳳眼，講究飄逸、清雅、孤高。先生也畫(huà)蘭草，可他手上帶著畫(huà)山石的勁兒——這是他和別人最大的不同。

很多人畫(huà)蘭草，蘭草是懸空的。長(zhǎng)在盆里也好，石邊也好，總覺(jué)得那蘭草孤零零的，是被人請(qǐng)進(jìn)畫(huà)里來(lái)的。先生畫(huà)蘭草，蘭草有根——扎在土里，土底下是石頭，崩過(guò)、塌過(guò)、被水沖過(guò)的。所以他的蘭草，葉片的柔韌里頭帶著倔勁兒，像從石頭縫里硬擠出來(lái)的。那不是文人書(shū)房里的清供，是山野間的活物。

看他筆下的蘭葉。別人畫(huà)蘭葉，用筆爽利，一蹴而就。先生也爽利，但爽利里頭有東西——他畫(huà)蘭葉的筆鋒，用的是畫(huà)山石的老底子。那線條不是輕飄飄劃過(guò)紙面，是“入紙”的，像刻進(jìn)石頭里。所以他的蘭葉看著細(xì)長(zhǎng)柔韌，骨子里是硬的。轉(zhuǎn)折處尤其見(jiàn)功夫：別人一轉(zhuǎn)，圓過(guò)去了，滑了；他一轉(zhuǎn)，方中帶圓，圓中帶方，像巖層的節(jié)理，有力度，有脾氣。

更絕的是他的“亂石皴”蘭草。不是把蘭草畫(huà)亂，是把畫(huà)山石的皴法用到蘭草的處理上。根部用細(xì)碎筆觸皴幾筆，像草根扎進(jìn)石縫；旁邊用淡墨擦幾下，像石頭上的苔痕。蘭草還是蘭草，可它站著的地方活了——那不是一張白紙，是山崖，是石壁，是風(fēng)吹日曬了幾千年的石頭。蘭草從那兒長(zhǎng)出來(lái)，就有了來(lái)處，有了根底，有了一股從苦寒里掙出來(lái)的精神頭。

很多人說(shuō)先生的蘭草“氣清”，以為是筆墨干凈、用色淡雅。其實(shí)不全是。“氣清”是養(yǎng)出來(lái)的——一個(gè)畫(huà)了一輩子山水、跟石頭打了一輩子交道的人，手上的那股“靜氣”。畫(huà)山水的容易燥，容易野，容易滿紙煙云。先生不燥。他跟石頭磨了幾十年，磨出來(lái)的不是火氣，是沉著。那沉著帶到蘭草里，就成了“清”：不爭(zhēng)不搶，不卑不亢，像山里的蘭草，該開(kāi)的時(shí)候開(kāi)，不為誰(shuí)看。

“意醇”也從這兒來(lái)。醇不是濃，是厚。別人的蘭草一看就懂，清雅嘛，孤高嘛。先生的蘭草，越看越有東西。蘭葉的轉(zhuǎn)折，粗看是柔的，細(xì)看是韌的，再看是硬的——那是畫(huà)山石的功夫化進(jìn)來(lái)的。根部的皴擦，粗看是碎的，細(xì)看是整的，再看是活的——那是亂石皴的底子。一套皴法，從山水到蘭草，路子變了，精神沒(méi)變。還是“外師造化，中得心源”的老精神，還是“得意忘形”的老傳統(tǒng)。

所以他的蘭草小卷，巴掌大的篇幅，沒(méi)有繁復(fù)構(gòu)圖，就一叢蘭草，卻讓人挪不開(kāi)眼。那不是技巧，是眼界。別人畫(huà)蘭草盯著蘭草看；他畫(huà)蘭草盯著天地看。蘭草跟石頭、風(fēng)、雨、四季，都是一氣的。他畫(huà)蘭草在天地間的樣子——春天的帶著嫩黃，夏天的舒展?jié)饷�，秋天的略顯蒼勁，冬天的裹著一層淡墨。那不是程式化的蘭草，是活生生的、長(zhǎng)了四季的蘭草。

說(shuō)到底，先生畫(huà)蘭草，用的還是畫(huà)山水的理：筆墨跟著山水走。蘭草不是山水，可蘭草長(zhǎng)在山水里。他把蘭草放回山水里，讓它長(zhǎng)在石頭上，吹著山風(fēng)，淋著雨水，過(guò)完四季。那不是傳統(tǒng)文人畫(huà)里的蘭草，是巴蜀山水里的蘭草，是空谷中風(fēng)姿卓越的蘭草。別人畫(huà)蘭草，畫(huà)的是清高。他畫(huà)蘭草，畫(huà)的是活著。