2026年是“十五五”規(guī)劃開局之年，也是中國藝術(shù)研究院建院75周年，戲曲研究所建所75周年。4月3日，“前海學(xué)術(shù)傳統(tǒng)與中國藝術(shù)研究院戲曲學(xué)建設(shè)”座談會在中國藝術(shù)研究院舉行。會議由中國藝術(shù)研究院戲曲研究所主辦，邀請前輩學(xué)者及家屬和戲曲研究所在職學(xué)者圍繞“中國藝術(shù)研究院前海學(xué)術(shù)傳統(tǒng)與戲曲學(xué)建設(shè)”這一主題展開討論。中國藝術(shù)研究院院長、黨委副書記周慶富，副院長喻靜出席會議，科研管理處、財(cái)務(wù)處、藝術(shù)與文獻(xiàn)館、文化藝術(shù)出版社等部門負(fù)責(zé)人及戲劇戲曲和曲藝學(xué)系研究生參加會議。中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長、研究員王馗主持會議。

中國藝術(shù)研究院院長、黨委副書記周慶富致辭

周慶富在致辭中指出，75年前的4月3日是中國藝術(shù)研究院的前身中國戲曲研究院的成立日，中國藝術(shù)研究院在長期發(fā)展過程中逐漸積淀形成重要學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，戲曲學(xué)建設(shè)實(shí)踐為構(gòu)筑獨(dú)具民族特色的戲曲理論體系、戲曲藝術(shù)體系打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在建院、建所75周年之際，集中發(fā)布戲曲研究所5年來編撰出版的“畫傳”和部分前輩學(xué)者文集，既是推廣學(xué)術(shù)的一種有效方法，也是回顧傳統(tǒng)的一次莊嚴(yán)承諾。此次座談會既包含著對前輩開創(chuàng)戲曲學(xué)術(shù)的真情緬懷，也包含了對自身學(xué)術(shù)發(fā)展的期盼，將為戲曲研究所持續(xù)的學(xué)術(shù)工作注入新的生命力和活力。

中國藝術(shù)研究院副院長喻靜致辭

喻靜引用“致廣大而盡精微，極高明而道中庸”來概括戲曲研究所的歷史成績，她認(rèn)為前海學(xué)人具有“溫而厲，威而不猛，恭而安”的君子品性，戲曲研究所在職學(xué)者繼承了前輩留下來的知識遺產(chǎn)與精神遺產(chǎn)。她對未來的研究工作提出三點(diǎn)建議：一是堅(jiān)持理論與實(shí)踐相結(jié)合，并思考如何“接著說”；二是注重田野調(diào)查，并形成自己的方法體系；三是堅(jiān)持理論和評論相結(jié)合，切實(shí)對當(dāng)代戲曲藝術(shù)發(fā)展發(fā)揮更加積極的作用。

戲曲研究所在近5年中，組織相關(guān)學(xué)者先后編撰出版《張庚畫傳》《梅蘭芳畫傳》《程硯秋畫傳》《周信芳畫傳》《郭漢城畫傳》，推動(dòng)整理“中國藝術(shù)研究院戲曲學(xué)術(shù)整理叢刊”，完成《黃芝岡全集》《戴不凡文集》等前輩學(xué)者文集出版，2026年將完成《杜穎陶文集》《何為文集》《陶君起文集》《黃芝岡日記》《曲潤海文集》等圖書的編撰出版。

文化藝術(shù)出版社副社長田守強(qiáng)發(fā)言

學(xué)苑出版社副社長潘占偉發(fā)言

會上，文化藝術(shù)出版社副社長田守強(qiáng)在發(fā)言中表示，文化藝術(shù)出版社同戲曲研究所歷代學(xué)者合作推出了諸多重要著作，“畫傳”“文集”等系列成果體現(xiàn)了戲曲研究所前輩的深厚積淀與多元發(fā)展，學(xué)者們嚴(yán)謹(jǐn)踏實(shí)的學(xué)風(fēng)與磊落正大的作風(fēng)令人印象深刻。學(xué)苑出版社副社長潘占偉回憶了《中國京劇流派劇目集成》《中國京劇史料編年（1740—1949）》等戲曲研究所學(xué)者參與編撰的學(xué)術(shù)成果的出版經(jīng)歷，他表示，近年來戲曲研究所策劃推動(dòng)《昆劇院團(tuán)史料匯編》《傅雪漪文獻(xiàn)整理》等項(xiàng)目，使雙方合作走向深入，希望后續(xù)能為學(xué)界奉獻(xiàn)更多精品力作。

《黃芝岡全集》編委黃大定發(fā)言

《梅蘭芳畫傳》編委梅瑋發(fā)言

《程硯秋畫傳》編委程受珩發(fā)言

《郭漢城畫傳》編委舒志發(fā)言

相關(guān)學(xué)術(shù)成果的整理出版離不開相關(guān)前輩學(xué)者家屬的支持�！饵S芝岡全集》《黃芝岡日記》編委黃大定表示自己雖年事已高，但會盡最大努力將工作繼續(xù)做下去。《梅蘭芳畫傳》編委梅瑋指出，梅蘭芳先生一生踐行移步不換形的藝術(shù)理念，堅(jiān)持守正不僵化、創(chuàng)新不離根。他呼吁深挖戲曲本體價(jià)值，傳承前輩藝術(shù)與學(xué)術(shù)精髓；以移步不換形為指引，打破理論與實(shí)踐的壁壘，回應(yīng)時(shí)代課題；聚力青年人才培養(yǎng)，讓學(xué)術(shù)精神與戲曲文脈世代相傳�！冻坛幥锂媯鳌肪幬淌茜裰赋�，前海一脈代表了中國戲曲研究嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)、注重文獻(xiàn)、注重實(shí)踐、注重體系建構(gòu)的傳統(tǒng)，這種傳統(tǒng)立足于舞臺又高于舞臺，是理論與實(shí)踐互相印證、互相滋養(yǎng)的典范。編撰《程硯秋畫傳》，不僅是對先輩藝術(shù)人生的系統(tǒng)整理，也是對程派藝術(shù)精神的集中呈現(xiàn)。《郭漢城畫傳》編委舒志表示，郭漢城先生一生堅(jiān)信戲曲藝術(shù)生生不息，他致力于戲曲研究，對青年學(xué)者或藝術(shù)家充滿熱情。戲曲研究所為編撰《郭漢城畫傳》投入了許多人力、物力，發(fā)掘了大量珍稀圖文資料。

《何為文集》編委王小燕發(fā)言

《戴不凡文集》編委戴云發(fā)言

《何為文集》編委王小燕認(rèn)為，前海學(xué)派的第一代學(xué)者為新中國戲曲事業(yè)努力奉獻(xiàn)，戲曲研究所組織整理出版他們的學(xué)術(shù)成果，對戲曲研究產(chǎn)生了重要推動(dòng)作用�！洞鞑环参募肪幬髟平榻B了戴不凡先生與戲曲研究所的淵源，在戴不凡先生去世后的40余年中，其子女一直在收集整理他的研究成果，《戴不凡文集》的出版，離不開戲曲研究所的大力支持。

中國藝術(shù)研究院研究員龔和德發(fā)言

與會的戲曲研究所資深學(xué)者先后發(fā)言。龔和德研究員回顧了自己1954年進(jìn)入中國戲曲研究院工作的情景。他表示正在整理日記，從中可以隱約看到幾十年來的戲曲發(fā)展脈絡(luò)，亦可見戲曲研究所做了大量切實(shí)的科研工作。他提出按照張庚先生的希望，在出版通史、通論后，還應(yīng)推進(jìn)中國戲曲表演、音樂、舞美等方面專史和專論的編撰。

中國藝術(shù)研究院研究員王安奎發(fā)言

王安奎研究員認(rèn)為前海學(xué)派的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)值得重視和弘揚(yáng)，只有在前輩創(chuàng)立的優(yōu)秀學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)前進(jìn)，創(chuàng)新才能有根基。前海學(xué)派繼承了延安的傳統(tǒng)，又在中國戲曲研究院成立后與全國廣大戲劇工作者建立了更加緊密的聯(lián)系，前海學(xué)派的老一輩學(xué)者用他們的藝術(shù)觀念影響了全國戲曲藝術(shù)的發(fā)展。他表示，學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的真正發(fā)揚(yáng)，希望在青年人身上。

中國藝術(shù)研究院研究員黃在敏發(fā)言

黃在敏研究員指出，從通史、通論到現(xiàn)今畫傳、文集的出版，體現(xiàn)了戲曲研究所的學(xué)術(shù)工作在有章法有次第地向前推進(jìn)。前海學(xué)派的重要學(xué)風(fēng)為立實(shí)、求真、學(xué)篤、研深，首要任務(wù)是認(rèn)清戲曲本體形態(tài)。中國戲曲研究院在建立之初便確立了多元完整的人才結(jié)構(gòu)，劇目、表演、音樂、舞美等方面人才兼?zhèn)�。他也提出在通史、通論基礎(chǔ)上編撰分論的期望。

中國藝術(shù)研究院研究員譚志湘發(fā)言

譚志湘研究員指出畫傳、文集的編撰展現(xiàn)了戲曲之根、戲曲之正，是創(chuàng)新的依據(jù)與基礎(chǔ)。前海學(xué)派緊密聯(lián)系當(dāng)下實(shí)踐，是它最重要的特征。時(shí)代在發(fā)展，戲曲研究也應(yīng)該隨時(shí)代發(fā)展，要具有當(dāng)代的視野和高度。她表示戲曲研究所有研究民族戲劇的傳統(tǒng)，自20世紀(jì)80年代始便與各地院團(tuán)共同密切關(guān)注民族戲劇，今后要繼續(xù)進(jìn)行有理論開拓意義的民族戲劇研究。

中國藝術(shù)研究院研究員馬也發(fā)言

馬也研究員指出前海學(xué)派的傳統(tǒng)是有血有肉的，其表現(xiàn)為：領(lǐng)軍人物的權(quán)威性，行業(yè)、事業(yè)、專業(yè)的具體性，時(shí)代運(yùn)行系統(tǒng)中的獨(dú)特性。他強(qiáng)調(diào)，當(dāng)下要守住前海學(xué)派的根魂，尤其要建設(shè)前海學(xué)派的權(quán)威性，而權(quán)威性的建設(shè)與學(xué)者的獨(dú)立性、創(chuàng)造性相關(guān)。他認(rèn)為前海前輩學(xué)人所處的時(shí)代，每個(gè)研究者都是渺小而獨(dú)特的，但每個(gè)人又都與戲曲的大命運(yùn)息息相關(guān)，后學(xué)要有“十年磨一劍”的精神。

中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長、研究員王馗作總結(jié)發(fā)言

王馗在總結(jié)發(fā)言中對與會領(lǐng)導(dǎo)、學(xué)者和同學(xué)表示感謝。他指出，戲曲研究所珍視前海傳統(tǒng)，扎實(shí)推進(jìn)對自身傳統(tǒng)的挖掘整理。戲曲研究所在職學(xué)者努力按照前輩學(xué)者建立的中國戲曲學(xué)多元框架，結(jié)合個(gè)人學(xué)術(shù)興趣，在相關(guān)領(lǐng)域扎根鉆研，以期專業(yè)研究走向深入。戲曲研究所正調(diào)動(dòng)所內(nèi)外戲曲學(xué)者，為研究生編撰“學(xué)術(shù)導(dǎo)讀”，以促進(jìn)學(xué)生有效地進(jìn)入戲曲研究各領(lǐng)域。這些年通過項(xiàng)目推進(jìn)，所內(nèi)青年學(xué)者得以與藝術(shù)家深度交流，也由此快速進(jìn)入到藝術(shù)前沿領(lǐng)域。張庚先生曾特別提出的“中國戲曲表演體系”研究，在2025年也開始著力推進(jìn)。面對前海學(xué)派75年的傳統(tǒng)，面對前人締造的博大的知識體系，戲曲研究所一直在思考并探索如何更好地承續(xù)發(fā)展。他表示，前輩學(xué)者在本次會議上給予了許多鼓勵(lì)，對不足之處也加以提醒。期許在未來的5年、10年中，在紀(jì)念戲曲研究所成立80周年、85周年之時(shí)，戲曲研究所能夠不斷凝聚共識，涌現(xiàn)更多符合前輩學(xué)者期待、符合戲曲學(xué)完備體系的成果。

“前海學(xué)術(shù)傳統(tǒng)與中國藝術(shù)研究院戲曲學(xué)建設(shè)”座談會合影

供稿：戲曲研究所

攝影：藝術(shù)與文獻(xiàn)館

編輯 / 排版：信息中心

來源：中國藝術(shù)研究院

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