《家里家外》之后，短國又誕生了一部爆款家庭劇——

這部《以愛為家》毫無疑問是3月的黑馬選手。

非大廠出品、0個頭部演員，剛上線時意料之中的熱度平平。幾天后竟靠著口碑發(fā)酵，實現(xiàn)了數(shù)據(jù)連日逆跌，熱度來到總榜第二、收藏量飆升至240W+，單日有效播放突破2億。怎么不算低開暴走？

在靠女頻起家、男頻爽劇也占了大半江山的短國，家庭倫理劇恐怕要被劃入小眾輕奢，但近兩年，這條賽道上接連殺出《我在80年代當(dāng)后媽》《家里家外》《以愛為家》，甚至《家里家外》火出了短國，被譽(yù)為“短劇天花板”。

過去對短劇只追求短平快、無腦爽的刻板印象，現(xiàn)在看來有失偏頗。至少在家庭劇這塊，短國出精品的概率，似乎不比內(nèi)娛差？

1.

網(wǎng)友對《以愛為家》最多的評價是：好久沒看過這么正常的劇。一口氣刷完84集的人表示贊同。

所謂正常，首先它作為家庭劇，劇情接地氣。

雖然故事的開始是抓馬的真假千金被抱錯，但后續(xù)完全沒有偶像劇最喜歡的爸媽唯愛養(yǎng)女不要親生的，也沒有兩姊妹生活天差地別且必有一個是壞種，雌競的橋段更是退退退。

全劇主打一個溫馨、圓滿，專注兩個孩子融入兩個家庭的過程，中插女主角李觀瀾雞飛狗跳的《“原生家庭”改造日記》。

這部劇的第二項正常指標(biāo)，即是角色人設(shè)都很生動。

從“真千金”李觀瀾的視角，她成長的家庭非常陽間，并非大富大貴，但有逗比的爸、善良的媽，所以養(yǎng)成了開朗的她，有時她的魔丸人格還會上線頂號。鬧騰歸鬧騰，卻有脾氣、講義氣。

相比之下，被抱錯去了富有家庭的李萱是靈珠一顆，乖到養(yǎng)成了討好型人格，就算死在學(xué)校都怕第二天嚇到同學(xué)的那種。

當(dāng)李觀瀾來到李家，發(fā)現(xiàn)這個外表光鮮的家庭里不止李萱有創(chuàng)傷，而是所有人都有著這樣那樣的“病”，她的改造計劃正式啟動：

拿出過去當(dāng)大姐大的手段，拳打腳踢欺負(fù)李萱的倀鬼同學(xué)；整治重男輕女的奶奶，順帶上手教育被奶奶給養(yǎng)歪的叛逆弟弟。

至此，李家終于迎來最強(qiáng)話事人。

李觀瀾有氣就撒，能今天收拾的人絕不留到第二天，看得人心情賊拉舒暢。而除了短劇擅長的爽感，《以愛為家》還兼顧了治愈。

很觸動的是劇里李觀瀾幫親媽走出陰霾?？此坪苡芯嚯x感的媽，實則長期經(jīng)歷喪偶式婚姻和喪偶式育兒，抑郁狀態(tài)下兒子還被婆婆帶走，導(dǎo)致親子關(guān)系破裂，各種buff疊得她只好用冷漠當(dāng)做保護(hù)殼。

萬惡之源來自親爸，一位劇毒老實人，生怕別人覺得他知恩不圖報，于是非常沒有邊界感地照顧恩人留下的孤兒寡母，忽略自己的老婆孩子也沒關(guān)系。

這種病態(tài)的關(guān)系持續(xù)到李觀瀾親手戳破男人的虛偽，教會親媽人到中年反抗也不晚。

最爽的一段是親媽在女兒的“培訓(xùn)”下，懟了pua她的婆婆、甩掉了沒用的老公，各種意義上地掀了桌。揣著雙手在后面圍觀一切的導(dǎo)師李觀瀾，露出欣慰地笑容。

自此，媽媽逃離了不健康的婚姻、不懂事的弟弟也在這場鬧劇里成功被李觀瀾收編。被抱錯的兩個女兒，最終串起了兩個家庭，所有人真正被團(tuán)到了一塊兒。就懂了《以愛為家》為啥叫這個名字，血緣不是全部，藏在又哭又笑的瞬間里的愛，才是構(gòu)成家的所有。

2.

跟長劇市場上的一些家庭戲比起來，在短國這類題材會輕盈許多。

這一方面跟短劇的節(jié)奏、體量有關(guān)。家長里短固然有一定基本盤，但如果太拖沓或者過于苦大仇深，難免會挑觀眾。而短劇的優(yōu)勢在于，時間短節(jié)奏緊，按照其一貫風(fēng)格可以插入比較密集的笑點淚點，看起來比較流暢、輕松。

甚至由于短劇腦洞大，它還允許加進(jìn)去一些很戲劇性的元素，比如《以愛為家》的“真假千金”、《我在八零年代當(dāng)后媽》的穿越奇幻元素。

另一方面，短國家庭戲的劇本在定調(diào)上是準(zhǔn)確的，沒有延續(xù)短劇一貫的夸張懸浮，普遍內(nèi)容都比較充實飽滿有生活氣。

不管是《我在八零年代當(dāng)后媽》，還是《家里家外》，都以重組家庭的磨合作為主線，中間沒有什么驚天動地的情節(jié)來推動劇情，多的是刻畫細(xì)水長流，和孩子、愛人培養(yǎng)感情，把生活經(jīng)營得有聲有色。

像是《家里家外》，滿分男人和暴脾氣女人湊到一起，起初男主的女兒看不上咋咋呼呼的后媽，任憑對方怎么討好都沒用。直到攤上事兒了，發(fā)現(xiàn)這個沒有血緣的媽，對自己全肯定，早就把自己放進(jìn)了生活，“喊媽媽比救命有用”具象化了。

整體上短國家庭劇，達(dá)到了一種比長劇家庭戲爽，又比一般短劇更真實的平衡。

順便一提，《我在八零年代當(dāng)后媽》和《家里家外》的背景都設(shè)置在八十年代，對置景的要求會比現(xiàn)代家庭劇高一點。難得的是它們都沒有因為自己是短劇而敷衍，從房間裝修到角色妝造，都比較用心。

《家里家外》拍第二部的時候，美術(shù)工作量堪比電影，劇里出現(xiàn)了BB機(jī)、玻璃奶瓶等很有時代特色的物件，很細(xì)節(jié)的是道具組把女主角蔡曉艷的襪子都專門做舊了，因為那個年代的人不會輕易丟掉一雙襪子。

很妙的是《家里家外》還采用了四川方言，進(jìn)一步增強(qiáng)劇的落地感，不光演員基本都是川渝人，能說一口正宗方言，臺詞也是打磨過的。打整（對付）、有哈數(shù)（有分寸），拿腔拿調(diào)含量為0，完全就是周圍人在講話。

而且能說嗎，這幾部爆紅的家庭劇啟用的基本都不是短國最頭部的那些演員，但最后表演出來的效果，比絕大部分流量都在線。

生活流對演技的要求是自然、不浮夸，實際上比表演屬性較強(qiáng)的霸總劇更考驗業(yè)務(wù)能力。

很喜歡《家里家外》的一家四口，倆小孩兒可愛靈動，沉浸在角色里毫不做作；飾演蔡曉艷的孫藝燃，那股子大方、潑辣勁兒也一點兒不像演的；王道鐵則是演出了“耙耳朵”的精髓。

只想把對一部家庭劇最高的評價送給他們：感覺這家人就住我隔壁。

3.

一直在講這幾年短劇精品化的趨勢很明顯，傳統(tǒng)的狗血反轉(zhuǎn)爽劇不如以前那么吃香，包括女頻也越來越多類似《盛夏芬德拉》《紅糖姜汁》一類注重氛圍和情感描寫的“慢節(jié)奏”短劇。

而在AI短劇火速崛起的當(dāng)下，大家對真人短劇的要求只會更嚴(yán)格。

《我在八零年代當(dāng)后媽》《家里家外》《以愛為家》出圈，一定程度指出了短劇精品化的一大方向正是家庭劇。

就連年初捧紅了張翅的青春校園劇《一家三口在同班》，也是因為主線融入了孩子和重生的爸爸媽媽成為同學(xué)，一起找回家庭的意義，從而打出了和其他校園劇的差異化。

這幾部短國家庭劇都打破了觀眾對短劇節(jié)奏快、質(zhì)量差的偏見，同時證明了溫情暖心的家庭群像的市場。

短國快餐之外，觀眾更愛尊重大家智商、能表達(dá)更深層情感的細(xì)糠。

最后催一句，《以愛為家2》搞快點?。?/p>