作者/陳忱

王立野，是一位成長(zhǎng)于黑土地的油畫(huà)家。自16歲與油畫(huà)結(jié)緣，從靜物臨摹到戶外寫生，一路走來(lái)，已數(shù)不清用壞多少支畫(huà)筆、耗盡多少管顏料、鋪滿多少幅畫(huà)布。盡管藝術(shù)圈流派更迭、風(fēng)潮迭起，卻從未動(dòng)搖他內(nèi)心的藝術(shù)堅(jiān)守——他不追崇怪誕獵奇的結(jié)構(gòu)變形，也不盲從抽象晦澀的意識(shí)表達(dá)，始終堅(jiān)定地走在油畫(huà)寫實(shí)功底與寫意精神相融共生的創(chuàng)作道路上，將生于斯、長(zhǎng)于斯的故鄉(xiāng)風(fēng)物之美，凝注于一幅幅油畫(huà)作品之中。

王立野近影

他的代表作《歸途》，是一曲獻(xiàn)給北國(guó)冬日的生命禮贊，更是一段歸心似箭的內(nèi)心獨(dú)白，盡顯雪野金輝的壯闊與溫情。

王立野以極具表現(xiàn)力的色彩與筆觸，將家鄉(xiāng)雪原的蒼茫遼闊與生命的堅(jiān)韌不屈定格于畫(huà)布之上，觀者仿若置身其間，聆聽(tīng)一曲交織著寒冷與溫暖、沉寂與奔涌的視覺(jué)交響。

他以強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比構(gòu)筑畫(huà)面的情感內(nèi)核：畫(huà)面下半部分的雪原，以深邃的鈷藍(lán)與紫羅蘭色鋪陳，厚重油彩層層堆疊，精準(zhǔn)復(fù)刻出積雪的肌理質(zhì)感與凜冽寒意，仿佛能觸碰到零下氣溫里空氣的清冽，感受到雪粒的粗糙質(zhì)感；而上半部分的天空，則暈染成暖橙與粉紫交織的落日余暉，如一團(tuán)燃于冰原之上的暖火，將凜冽的空氣烘得柔軟朦朧。

畫(huà)面核心處，馬車與馬匹的深褐、赭紅，與雪原的冷藍(lán)形成鮮明視覺(jué)對(duì)沖，既錨定了畫(huà)面視覺(jué)中心，又讓生命的溫度在極致嚴(yán)寒中愈發(fā)凸顯，完成了自然景致與內(nèi)心情感間寫實(shí)與寫意的深度對(duì)話。觀者亦能共情共鳴：王立野的作品，總能讓人在強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊中，體悟到“于極寒處見(jiàn)溫暖”的精神力量。

創(chuàng)作技法上，雪地部分以刮刀與寬筆層層堆疊，塑造出凹凸立體的肌理，既還原了積雪被風(fēng)拂過(guò)的自然褶皺，又強(qiáng)化了雪原的廣袤厚重；馬匹與馬車則以短促、遒勁的筆觸勾勒，鬃毛飛揚(yáng)、車轅挺立的線條充滿動(dòng)態(tài)張力，仿若耳畔能聽(tīng)見(jiàn)馬蹄踏雪的“咯吱”輕響，感受到馬車行進(jìn)的微微震顫。

構(gòu)圖層面，畫(huà)面刻意壓低地平線，讓無(wú)垠雪原占據(jù)視覺(jué)主體，馬車與馬匹置于畫(huà)面中上部，在廣袤天地間化作渺小卻堅(jiān)毅的存在，盡顯人類與自然相融相抗的力量感。這種“大天地、小生靈”的構(gòu)圖范式，既傳遞出北國(guó)風(fēng)光的蒼茫遼闊，又讓生命的倔強(qiáng)韌性更具心靈震撼力，淋漓盡致地展現(xiàn)出他深愛(ài)的雪國(guó)故土里獨(dú)有的生命底色。

在我看來(lái)，雪原的沉寂靜謐與馬車的奔涌前行形成鮮明對(duì)比，象征著嚴(yán)酷自然環(huán)境中生生不息的生命力——即便天地被冰雪封凍，生命依舊步履不停，攜著人間煙火與滾燙希望奔赴向前。落日的暖光不單是自然景致的呈現(xiàn)，更是深刻的精神隱喻：它照亮前行之路，溫暖苦寒歲月，暗喻希望永遠(yuǎn)蘊(yùn)藏于最艱難的時(shí)光里。

《歸途》

王立野的《鄉(xiāng)間》系列，則為我們展現(xiàn)了故鄉(xiāng)別樣的溫婉之美。從《鄉(xiāng)間·系列之一》中，便能窺見(jiàn)創(chuàng)作者將對(duì)故鄉(xiāng)的深情，融入鄉(xiāng)野晴光之中，化作詩(shī)意盎然的油畫(huà)寫生。

這幅作品以明快粗糲的筆觸，將鄉(xiāng)野晴日的尋常瞬間，凝練成富有呼吸感的視覺(jué)詩(shī)篇，是對(duì)田園生活最溫柔的寫意致敬。

《鄉(xiāng)間·系列之一》

《鄉(xiāng)間·系列之二》

王立野以主觀化的暖色調(diào)為基底，鋪陳出鄉(xiāng)野獨(dú)有的通透暖意。白楊樹(shù)干暈染為粉白與淡藍(lán)交織的色調(diào)，在日光下泛著溫潤(rùn)的瓷質(zhì)光澤，如被時(shí)光溫柔摩挲的舊物；樹(shù)葉以黃綠、橙褐的厚涂色塊堆疊，不刻意雕琢細(xì)碎葉脈，卻在色塊的碰撞交融中，讓枝葉繁茂的蓬勃生機(jī)撲面而來(lái)；鄉(xiāng)間小路暈染成粉紫至暖橙的漸變色調(diào)，仿若能感受到陽(yáng)光浸透泥土的溫?zé)幔暰€隨道路延伸，自然走向遠(yuǎn)方的村落；畫(huà)面右側(cè)的粉色屋舍，色澤明艷亮眼，如鄉(xiāng)野間驟然亮起的一抹煙火，在深綠樹(shù)叢與金黃草甸的映襯下，跳脫卻和諧，為寧?kù)o的畫(huà)面增添了鮮活的人間煙火氣。

《鄉(xiāng)間·系列之三》

《鄉(xiāng)間·系列之四》

這般色彩處理，并非對(duì)自然的客觀復(fù)刻，而是將陽(yáng)光、清風(fēng)與泥土的氣息揉入色塊之中，讓畫(huà)布成為一段可觸可感的鄉(xiāng)愁記憶。

創(chuàng)作中，王立野摒棄了細(xì)膩雕琢的寫實(shí)手法，以短促厚重的刮刀與寬筆作畫(huà)，賦予畫(huà)面極具力量感的肌理質(zhì)感。樹(shù)干的挺拔、樹(shù)葉的搖曳、路面的崎嶇，皆以利落筆觸概括提煉，不追求細(xì)節(jié)的極致逼真，卻在筆觸的交錯(cuò)流轉(zhuǎn)間，傳遞出風(fēng)過(guò)林梢的靈動(dòng)動(dòng)態(tài)；這種“拙樸不完美”的筆觸，正是作品的靈魂所在——它留存了寫生現(xiàn)場(chǎng)的鮮活與倉(cāng)促，仿若畫(huà)家正佇立鄉(xiāng)間小路，迎著暖陽(yáng)，快速定格這一瞬的美好。尤為珍貴的是，作品無(wú)宏大敘事的刻意堆砌，唯有晴日、樹(shù)林、小路與村落，還原最樸素的鄉(xiāng)間日常。

《鄉(xiāng)間·系列之四》《遠(yuǎn)行》

他的《鄉(xiāng)間》系列寫生，并非對(duì)田園生活的理想化美化，而是對(duì)“慢生活”本真模樣的深情致敬。在快節(jié)奏的當(dāng)下，這樣一幅作品如一縷溫柔清風(fēng)，提醒我們放慢腳步，感受陽(yáng)光、泥土與自然的溫度，沉醉于風(fēng)過(guò)林梢的細(xì)碎聲響，沉浸于人間煙火的溫柔繾綣。

此刻的王立野，或許正奔赴鄉(xiāng)間寫生的路上，或許靜守畫(huà)室潛心靜物臨摹，或許佇立畫(huà)架前構(gòu)思新的力作……惟愿他始終堅(jiān)守初心，篤定前行在自己的藝術(shù)之路上，隨心而至，終抵大道。