韓寧的藝術(shù)生涯橫跨雕塑、速寫、設(shè)計與水墨創(chuàng)作，數(shù)十年多元的藝術(shù)實踐沉淀為扎實的造型功底與獨特的筆墨認(rèn)知，落于水墨人物創(chuàng)作中，便成了筆筆見骨、墨墨傳神的獨特表達(dá)。他以傳統(tǒng)筆墨為基底，融西畫造型與當(dāng)代審美于一體，以筆塑人物之形，以墨蘊人物之神，讓水墨人物的筆墨語言，既有傳統(tǒng)中國畫的意韻，又有貼合時代的鮮活質(zhì)感，在形與神、筆與墨的交融中，勾勒出獨屬于他的水墨人物美學(xué)。

▲注視

68X68cm

2019.01.11

筆立形骨，剛?cè)嵯酀?jì)塑人身

線條是水墨人物的骨架，而韓寧的用筆，是其數(shù)十年速寫功底與雕塑造型意識的凝練表達(dá)，兼具精準(zhǔn)度與表現(xiàn)力，讓每一根墨線都成為塑造人物的核心力量。他深諳傳統(tǒng)人物畫 “骨法用筆” 之道，又融入西方速寫的概括與利落，起筆果斷、行筆有度、收筆沉穩(wěn)，提按頓挫間，將人物的肢體輪廓、動態(tài)姿態(tài)盡數(shù)勾勒。

刻畫人物軀體時，長線舒展，以簡練的墨線定出身體的重心與比例，雕塑專業(yè)帶來的空間認(rèn)知，讓線條超越平面描摹，暗含立體的結(jié)構(gòu)感，無需過多皴擦，人物的身形便立現(xiàn)眼前；描繪衣紋褶皺時，筆墨則剛?cè)嵯酀?jì)，勁挺的墨線表現(xiàn)布料的挺括，柔緩的線條勾勒織物的垂墜，疏密交錯的線條，既貼合肢體的動態(tài)，又讓衣紋有了呼吸感，不刻意繁復(fù)，卻于簡約中見真章。

在《在寫生的學(xué)生》等作品中，他以迅疾、肯定的墨線勾勒出人物的動態(tài)，筆鋒的提按頓挫間，將人物專注的神情與身體的微妙轉(zhuǎn)折表現(xiàn)得淋漓盡致。這種線條的運用，既繼承了中國傳統(tǒng)人物畫 “骨法用筆” 的精髓，又融入了西方速寫的概括與精準(zhǔn)，形成了 “筆斷意連” 的視覺效果，讓靜態(tài)的畫面充滿了動感與韻律。

▲在寫生的學(xué)生

90X97cm

2018.04.05

▲ 在寫生的學(xué)生

90X97cm

2018.04.05

▲ 191010

90X97cm

2019.10.10

墨分層次，虛實相生蘊神情

若說筆是塑形之骨，那墨便是賦韻之肉，韓寧對墨色的掌控，深諳 “墨分五色” 的傳統(tǒng)精髓，又結(jié)合當(dāng)代人物表達(dá)的需求，以濃淡干濕焦的豐富變化，為人物注入鮮活的神情與情緒。他的用墨，從不刻意堆砌，而是依循人物的表達(dá)需求，層層鋪展，虛實相生，讓墨色成為傳遞人物內(nèi)心的無聲語言。

刻畫人物面部與手部等核心部位，多以淡墨輕染，略加干墨提襯，墨色溫潤細(xì)膩，將肌膚的質(zhì)感、眉眼的神態(tài)、指尖的微姿悄然展現(xiàn)，于淺淡墨色中藏含蓄之美，讓人物的神情在朦朧間更具韻味；處理衣物與背景時，則大膽運用濃墨積染與枯筆飛白，濃墨壓陣，穩(wěn)住畫面重心，讓人物在畫面中更具存在感，枯筆飛白則為畫面增添筆墨意趣，留白處更給人以想象空間。

▲上班族

69X137cm

2019.04.21

▲時尚女孩

69X137cm

2019.04.20

▲挎著藍(lán)色包的女人

69X137cm

2019.04.23

▲挎著黃色包的女人

69X137cm

2019.04.24

韓寧的作品的可貴之處，在于它并非對傳統(tǒng)人物畫的復(fù)古，而是對當(dāng)代生活的敏銳捕捉與深刻凝視。韓寧將目光投向了我們身邊最熟悉的場景：低頭看手機的路人、步履匆匆的上班族、專注寫生的學(xué)生…… 這些充滿煙火氣的日常瞬間，在他的筆下被賦予了藝術(shù)的永恒。

筆墨相融，形神合一造意境

韓寧的水墨人物創(chuàng)作，在水墨的基礎(chǔ)上，大膽地融入了現(xiàn)代色彩，讓畫面在傳統(tǒng)的黑白灰之外，多了一份鮮活與時代感。他巧妙地運用石青、赭石、藤黃等色彩，或作為衣物的點綴，或作為光影的暗示，或作為情緒的表達(dá)。

在《穿著寬褲子的姑娘》等作品中，灰調(diào)的墨色基底上，跳躍的藍(lán)、黃、橙等色彩，如同在灰色的都市生活中迸發(fā)出的激情與活力，既豐富了畫面的層次，也強化了人物的個性與精神狀態(tài)。這種色彩的運用，打破了傳統(tǒng)水墨的桎梏，讓作品更具視覺沖擊力，也更能與當(dāng)代觀眾的審美產(chǎn)生共鳴。

▲穿著寬褲子的姑娘

69X137cm

2019.04.24

在整體的筆墨布局中，他亦講求疏密、濃淡的節(jié)奏把控，人物主體處筆墨稍密，刻畫精微，背景處則筆墨疏朗，簡約留白，讓人物在虛實對比中更為突出。筆的剛勁與墨的柔潤相互調(diào)和，線的利落與墨的暈染彼此映襯，沒有刻意的炫技，每一筆墨都恰到好處，既貼合人物的形象與性格，又讓畫面的筆墨節(jié)奏富有韻律。這種筆墨相融的表達(dá)，讓人物不再是孤立的描摹對象，而是與筆墨意境融為一體，觀者觀其形，更能透過筆墨，讀懂人物的內(nèi)心，感受畫面的氣韻。

▲莫哈默德

68X68cm

2018.12.25

Artist

藝術(shù)家簡介

韓寧

出生于1955年，14歲開始跟從家父學(xué)畫，1979年考入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院雕塑專業(yè)，1985年進(jìn)修清華美院（原中央工藝美院）2年半。

1987年在國內(nèi)頂級專業(yè)美術(shù)期刊《富春江畫報》上發(fā)表專版作品并參加全國第七屆美展，安徽省美展二等獎。80年代末在國內(nèi)出版、發(fā)表諸多連環(huán)畫、插圖、習(xí)作等，并獲得多個省級以上獎項。1981年被安徽省育報社特聘為全國比賽現(xiàn)場速寫記者，現(xiàn)場速寫（柔道、手球）發(fā)表于該報。1991年被深圳首家高科技企業(yè)高薪聘請作游戲開發(fā)及軟件界面設(shè)計。1994年由深圳市委宣傳部組織，為《深圳市民行為規(guī)范》一書全國招募5位繪畫者，唯一廣東省作者。2004年起為甘肅五星級敦煌大酒店（多幅大型壁畫）、國賓館五星級，西安大廈四星級、廣州粵海酒店三星級、深圳格蘭云天大酒店等繪制大型壁畫。2007年2月7日為新加坡國防部新辦公大樓大廳繪制10米寬2米高壁畫，由新加坡國防部長專為其剪彩。

2013年11月中旬開始運用水墨、宣紙來繪畫，通過濃淡、深淺及色彩的冷暖搭配，從而追求視覺的美感效果，同時表達(dá)自己對生活的熱愛與激情以及對藝術(shù)的認(rèn)知。部分作品已被國內(nèi)機構(gòu)（畫院）及知名收藏家收藏。