改編自經(jīng)典同名小說的《呼嘯山莊》在3月13日正式登陸院線，導(dǎo)演兼編劇埃默拉爾德·芬內(nèi)爾是個比較全面的影視創(chuàng)作者，以演員身份出道，2021年憑借《前程似錦的女孩》在各大電影節(jié)獲得包括最佳影片、最佳編劇在內(nèi)的獎項以及多項提名。自編自導(dǎo)的作品還有《薩特本》和高分劇集《殺死伊芙》第二季，可以說是在創(chuàng)作層面取得過不錯的成績。

不過從上映之后的口碑來看，負面的評論更多，沒出分之前，我在豆瓣的友鄰平均分為5.7，可以想見這部電影給觀眾帶來的感受如何。畢竟作為這樣經(jīng)典的名著，改編成電影，自然是一個冒險的行為，會比拍攝其他題材帶來更多爭議與質(zhì)疑。

原著小說涉及兩代人的故事，顯然電影的體量是沒法承載全部內(nèi)容的，而且也沒有必要，于是焦點都放在主角凱瑟琳和希斯克利夫身上，不過也能看出影片還是把下一代人的角色定位和某些情節(jié)也融合進來。既然這個故事文本已經(jīng)被改編過很多次，新的創(chuàng)作只會更加大刀闊斧。

作為名著改編，總有一些核心內(nèi)容是無法舍棄的，也就是幾乎每個版本都會涉及的內(nèi)容，那就是凱瑟琳從小和被收養(yǎng)的希斯克里夫青梅竹馬，但是成年后，凱瑟琳還是嫁給了家境優(yōu)渥，貴族氣質(zhì)濃厚的埃德加·林頓，而這個決定的當(dāng)晚，憤怒的希斯克里夫一去不歸，直到多年后返回來實施他的報復(fù)。

在主線故事中，有一個重要的情節(jié)，也是導(dǎo)演芬內(nèi)爾重點關(guān)注的，同時也是非常細節(jié)的內(nèi)容。在凱瑟琳向女仆內(nèi)莉哭訴自己接受林頓先生求婚的矛盾心情時，雖然提到過她愛著希斯克里夫，但也在表達中說過如果嫁給希斯克里夫會有失身份的言辭，而偏偏就是這句斷章取義的話，讓希斯克里夫偷聽了去。

凱瑟琳這段哭訴衷腸的話語中，那句重要的內(nèi)容沒有落下，那就是因為呼嘯山莊的情況很糟糕，她嫁給林頓的真實目的，就是未來能幫助希斯克里夫過上更好的日子。但這個想法很天真，甚至導(dǎo)致了今后更嚴重的后果，也讓她和真正愛的人陷入互相折磨的深淵。

在希斯克里夫重返家園展開報復(fù)之前，這個新版本的故事里加入了更多兩人的激情戲碼，他們就這樣多次頻繁的幽會，直到希斯克里夫知道在他回來之前，凱瑟琳就已經(jīng)懷了林頓的孩子。在被欲望沖昏頭腦之后，凱瑟琳也主動表達了他們之間因為錯過，已經(jīng)無法相守的殘酷現(xiàn)實，特別是當(dāng)她意識到希斯克里夫可能真的會去殺掉林頓時，更是要及時止損，絕望而無奈地終止他們的歡愛游戲。

這樣一來，就讓希斯克里夫有了更強的報復(fù)心理，而無辜的受難者就是埃德加·林頓的妹妹伊莎貝拉。而此后，這個角色成為報復(fù)工具的戲碼，也是這個版本中遭受質(zhì)疑最多的內(nèi)容。在原著中，伊莎貝拉的確寫信給內(nèi)莉表達過希斯克里夫?qū)ψ约旱臍埲蹋舱f過不是人這樣的話，但沒有表現(xiàn)更多細節(jié)。而在電影中，那些殘暴不但包含了X虐的暗示，更是把她像狗一樣用鐵鏈拴起來……

回到當(dāng)年那個希斯克里夫決定出走的夜晚，影片通過房門光影的表現(xiàn)，看到內(nèi)莉確信希斯克里夫聽到了那句傷人的話，她在內(nèi)心里的確更希望凱瑟琳能夠嫁給林頓。但這個做法，讓凱瑟琳知道后非常憤怒，想把內(nèi)莉趕走。而正因如此，在希斯克里夫逼著伊莎貝拉寫給父親和凱瑟琳所有的信件都被內(nèi)莉扔進了火爐燒毀。

希斯克里夫以為可以通過信件的內(nèi)容激怒和報復(fù)凱瑟琳，但后者并沒有收到信件，也就不存在回信的舉動，而凱瑟琳也不明白希斯克里夫竟然不來看她，也沒有寫過任何信。就這樣才迎來了凱瑟琳郁郁寡歡，并得了嚴重的敗血病而將走向生命的終點，同時也沒能保住孩子的性命。

所以，通過這樣的表達，可以看出內(nèi)莉這個角色，在這個版本中，加速了悲劇的進程。從希斯克里夫離開的那晚，她就希望凱瑟琳找到真正的歸宿。所以當(dāng)希斯克里夫返回來繼續(xù)與凱瑟琳偷情后，她不希望已經(jīng)懷有身孕的凱瑟琳毀掉自己美好而安穩(wěn)的生活。而內(nèi)莉想要維護家庭完整的意愿破滅了，輸給了凱瑟琳和希斯克里夫愛到瘋魔的熱戀。

影片里充斥的關(guān)鍵詞有激情、悔恨、欲望、折磨和撕心裂肺的愛情，作為大陸院線上映的電影里，激情戲尺度可以說是比較高的一部，除了沒有露點以外，能夠想到的司空見慣的性愛場面，片中沒少展現(xiàn)，同時也對比出更加殘忍的痛苦戲碼。

芬內(nèi)爾比較擅長的部分是在眾多情節(jié)上的前后呼應(yīng)，比如男女主角小時候的互動，躲在床下的希斯克利夫，握住坐在床上的凱瑟琳的腳踝，這在之后他們不能相見時，有一個對應(yīng)的幻想鏡頭；還有此前在呼嘯山莊時凱瑟琳把雞蛋放在希斯克利夫床上，讓他坐碎的惡作劇，在希斯克利夫出走又回來后，也用同樣的方式昭示著自己的回歸；以及他們躲避暴雨的地方，也是有多次呼應(yīng)。

由于成年的世界太過慘烈，有了年少時的戲碼作為對比與呼應(yīng)，才把更多折磨的痛苦轉(zhuǎn)化成難忘的柔情。兩位小演員中，飾演少年希斯克利夫的是憑借《混沌少年時》而獲得多個最佳男主角獎項的歐文·庫珀。這個角色在選角上是成功的，至少和之后成年的角色適配度比較高。

總之，改編自名著的影視作品，面臨的挑戰(zhàn)是不言而喻的，有想法的影視創(chuàng)作者自然會在這個基礎(chǔ)上有更不一樣的“借題發(fā)揮”，芬內(nèi)爾在細節(jié)和呼應(yīng)上的處理還是有她想法的，只是過程中大篇幅的恣意改編，放大了那些令人質(zhì)疑的情節(jié)點，導(dǎo)致本應(yīng)帶來溫情與感動的結(jié)尾戲碼，無法實現(xiàn)預(yù)期的效果。