文章轉(zhuǎn)載自公眾號搖滾客（ID：Rockerfm）

今日BGM，《丑八怪》，薛之謙。

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互聯(lián)網(wǎng)的江湖，總是平地起驚雷。

就像謝娜在社交平臺上公開炮轟薛之謙，言辭激烈、瞬間點燃熱搜。

謝娜發(fā)飆主要為一件事：

李雨桐又出來錘薛之謙了。

這本來是薛之謙的家事，但她搞不懂為啥錘的是薛，現(xiàn)在輿論焦點全落在了“薛之謙吐槽張杰”這一點上。

具體來說就是薛之謙曾在《吐槽大會》上說了一段話：

我作為一個歌手，一沒有提前解約，二不偷不搶，三沒有找有錢的女朋友給我發(fā)片，四沒有找比我紅的女朋友來輔佐我。

最后還有一句總結(jié)陳詞：紅，要紅得有尊嚴。

薛之謙雖然沒有點名道姓，但縱觀華語樂壇對得上這四條只有一個：張杰。

所以這次謝娜完全不怕撕破臉，不僅在文中質(zhì)問“縮在段子手后面，吃著紅利，傷害著無辜”， 最后還點名要求薛之謙道歉。

這事發(fā)生一天了，目前來看：

薛之謙不痛不癢的回應了；

張杰方，發(fā)文力挺老婆。

當然無論當事人如何回應，粉絲們早已在各大廣場上短兵相接。

從演唱會動員人數(shù)、到各大音樂榜單的收聽量、再到陳年舊賬里的恩怨情仇，底褲都被扒了個底朝天。

對于這種明星互相扯頭花的戲碼，我們早就膩了。那些關(guān)于誰搶了誰的資源、誰動了誰的奶酪的賬本，根本不值得花一秒鐘去關(guān)心。

但這起事件，卻意外引起了粉絲聽了會跳腳、路人聽了會神秘微笑的靈魂拷問：

張杰和薛之謙的音樂，到底誰更“土”？

在評價“誰的音樂更土”之前，你或許會好奇，兩個看似八竿子打不著的人，為啥會發(fā)動戰(zhàn)役？

要看懂他們今天的互相嫌棄，得把時鐘撥回20年前。

兩人都參加過一檔選秀節(jié)目叫《我型我秀》。

那一年，從成都小巷子里走出來的四川師范大學學生張杰，憑借著極其粗糲但穿透力極強的高音，拿了全國總冠軍。

而那個從瑞士輟學回來、滿嘴跑火車的上海弄堂小伙薛之謙，因為種種原因中途退賽，第二年才勉強混了個四強。

比賽后兩人簽了同一家公司，是曾經(jīng)的同門師兄弟。

但你懂得，在那個選秀多如牛毛的年代，即使拿到“選秀冠軍”，也不代表日后能混出頭。

比賽后，兩人都陷入了長期低迷。

張杰受不了拿了冠軍還要騎自行車吃泡面的窘境。為了出頭，他背著上百萬違約金的官司，逃到了《快樂男聲》。

在那里，他頂著全天下的白眼，和如日中天的主持人謝娜談起了戀愛。

而薛之謙呢？他留在了原來的公司，結(jié)果被整整“雪藏”了七年。

最慘的時候，他跑去開火鍋店，一盤盤地算羊肉的利潤；

去淘寶賣女裝，親自做客服打包發(fā)貨；

后來他發(fā)現(xiàn)微博能火，硬生生把自己逼成了一個供人取樂的段子手。

在這段吃盡苦頭的歲月里，兩人都徹底明白了一個極其冰冷的現(xiàn)實：

在如今這年代，光靠“音樂”，是絕對吃不上飯的。

要想活下去，咱得自己“會整活”。

咱先說張杰。

客觀地說，他其實是中國最早的“戀綜歌手”。

他以電視臺為基本盤，以一種“草根逆襲、恩愛夫妻”的經(jīng)典連續(xù)劇形象，獲得了巨量的國民關(guān)注。

觀眾看著他從一個窮小子，一步步站上大舞臺，這是大眾最愛看的勵志范本。

在電視臺如日中天的那些年，張杰以絕對的“正能量”形象收獲了海量粉絲。

但光有極高的國民關(guān)注度還不夠，既然起家時就背負了“靠老婆”的爭議，他如果想在樂壇真正立足，就必須向大眾證明一件事：“我是有實力的”。

那么問題來了：對于全中國最龐大的主流電視觀眾來說，什么才是“有實力”？

是復雜的和弦嗎？是高級審美的克制與留白嗎？

都不是。

對于沒有受過專業(yè)音樂訓練的大眾來說，評價一個歌手有沒有實力，標準就一個：

誰能扯著嗓子飆出最高的音，誰就是真正的“歌王”！

張杰確實有撐住大場面的實力，但僅僅撐住是不夠的。

他要在每一個舞臺上下腰、飆高音、把麥克風攥得青筋暴起，用一種近乎體力透支的方式，把最直接、最具有壓迫感的“硬實力”懟到觀眾臉上。

在受過良好音樂審美訓練的人聽來，顯得過于直白和粗糙，甚至因為喪失了松弛感而被群嘲為“土”。

但這種帶著汗水味的“土”，成功兌現(xiàn)了他所擁有的國民基本盤。

如果說張杰找準了電視臺這個造星機器，以“絕對好男人”和“草根逆襲”的形象，成功夯實了國民基本盤。

那么薛之謙就走了一條絕對相反的路。

長達七年的雪藏和商海沉浮，讓他對“流量”有著極其世俗且精準的嗅覺。

他避開了傳統(tǒng)電視媒體，選擇了更接地氣、傳播速度更快的平臺：微博。

并且他極其聰明地，選擇了當年最容易走紅的人設(shè)：“段子手”。

在那個大家還端著明星架子的年代，他毫無底線地在社交網(wǎng)絡(luò)上寫搞笑段子、發(fā)神經(jīng)質(zhì)的自拍、在綜藝里洋相出盡。

那些年，他最出圈、最核心的故事內(nèi)核只有一個：“我以寫段子來養(yǎng)活我的音樂”。

人們太愛看這種故事了。

當你習慣了一個每天在網(wǎng)絡(luò)上最不正經(jīng)、最沒心沒肺的人，突然西裝革履地站在聚光燈下，用沙啞的嗓音唱起苦情歌，告訴你他其實是在做全天下最正經(jīng)的事；

這種極其強烈的反差感，立刻擊穿了大眾的心理防線，同樣為他收割了最多數(shù)的人。

所以， 對比張杰or薛之謙誰的音樂更土，其實沒有任何意義。

準確地說，倆人都“土”。

但這恰恰是最廣大、最基礎(chǔ)市場需要的“土”。

他們都找到了一個符合下沉市場的人設(shè)，音樂其實是副產(chǎn)品。

張杰兜售的是“草根逆襲的勵志與拼搏”，薛之謙兜售的是“網(wǎng)抑云的深情與心碎”。

這兩種情緒，不正是每天在生活里摸爬滾打的普通人，最需要的情感安慰劑嗎？

當工廠流水線上的小伙子聽著張杰的高音感到熱血沸騰時，當失戀的女孩聽著薛之謙的歌詞痛哭流涕時，這種“土”，才是真正的主流會買單的音樂。

這就是音樂人必須要做的選擇：

想賺錢，你就得做最俗的歌；

還有點情懷，那就得準備好一輩子不紅。

既然大家都在各自的軌道上名利雙收；

為什么謝娜這次會拋開公眾人物的體面，直接下場炮轟薛之謙？

我覺得恰恰是因為：這倆人太像了。

他們都是互聯(lián)網(wǎng)時代，最典型的實用主義音樂人。

因為相似，所以忍不住比較；

因為比較，所以太容易被刺痛

他們看向彼此，就像在看一面毫無遮掩的鏡子。鏡子里照出的，都是那個同樣在底層摸爬滾打的隊友；

也是同樣為了出頭而精打細算、同樣深諳大眾情緒密碼的對手。

說到底，不是張杰和薛之謙誰更土？

而是誰更紅，誰就更土。

那既然大家的音樂本質(zhì)上都是為了迎合大 眾的“土”，那就誰也別嫌棄誰。

大家都是在這名利場里討生活的人，也就別大哥說二哥了。

and最后，爭來爭去大家還是洗洗睡吧。剛得到的前線戰(zhàn)報：張杰在鳥巢的演唱會要預售了。前腳吵架，后腳賺錢，啥也不耽誤。

這時代就沒有無緣無故的熱搜；

賺錢才是頭等大事，不是嗎？

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