數(shù)碼時代我們再也不需要在拍照之前就得先決定好使用彩卷還是黑白卷拍照，除了少數(shù)幾臺只能拍攝黑白的數(shù)碼相機(jī)之外，數(shù)碼相機(jī)拍出來的照片就是彩色的，而我們需要決定的只是在后期的時候要將照片處理成什么樣？

但不管攝影世界發(fā)展成什么樣子，黑白攝影永遠(yuǎn)都不會過時，時至今日還有很多攝影師然后在堅持使用黑白卷拍照然后自己沖洗。

不同的攝影師對于黑白攝影都會有著不同的看法，有些人認(rèn)為黑白代表著古老，而以彩色攝影為主的現(xiàn)代攝影并不需要黑白攝影，而有些人則認(rèn)為黑白代表著一種攝影流派，很多影像只能用黑白色調(diào)來處理，甚至還有些人認(rèn)為就算照片沒有拍好，只要處理成黑白就馬上顯得高大上了。

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其實更多的是表現(xiàn)形式的不同，彩色講搭配，黑白講對比，很多時候彩色照片看起來拍的不好看，主要是因為畫面里的有些色彩太過跳躍，影響了主體內(nèi)容的表達(dá)而成了干擾元素，而在這個時候轉(zhuǎn)換成黑白可能就會讓畫面的重心轉(zhuǎn)移，將觀看者的視線重新移回到主體身上。

但是并不是說彩色轉(zhuǎn)黑白這招就一定是百試百靈，黑白并不是高大上，而是更加容易突出主體情緒，要是彩色照片本身拍攝的時候就毫無構(gòu)圖毫無重心，那么轉(zhuǎn)成什么都白搭，可能刪了才更可靠。

那么，什么樣的照片適合在后期轉(zhuǎn)換成黑白呢？

首先，看紋理。

它可以作為考慮是否使用黑白來拍攝的一個出發(fā)點。隨著多樣的色彩轉(zhuǎn)變?yōu)椴煌幕叶?，圖像中的所有其他元素都開始變得越來越顯眼，并且對于整個畫面的成功與否至關(guān)重要。

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顏色通常會被利用為畫面中的視覺錨點作為吸引觀看者的方式，而在黑白中，除非是那種一片純色背景中的灰度跳躍，否則很難利用黑白灰的關(guān)系來讓某一種灰度成為畫面的重心。所以大部分黑白照片中都是利用畫面中的元素來，像是圖案、紋理、形狀來達(dá)到吸引觀看者的目的。

紋理也會讓照片更加立體，或者至少可以增加照片的層次，讓我們更加貼近照片中的內(nèi)容。紋理可以存在在任何地方，從龜裂的大地到山脈的輪廓再到葉子的脈絡(luò)，都可以作為紋理的元素存在。

其次，看對比。

對畫面明暗的人來說，這是顯而易見的，但是很多非攝影師卻容易忽略這一點。如果圖像在明暗之間具有很強(qiáng)的對比，特別是在主體和背景分離的情況下，則可以考慮黑白。

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想要吸引觀看者，對比無疑是最好的方式，就像生活中的任何事物一樣，對比是情緒的催化劑，可以讓觀看者在拍攝者創(chuàng)建的對比中自然的代入自己的心情，對于優(yōu)秀的黑白照片，我們更應(yīng)該了解如何運用對比。

當(dāng)場景中失去色彩的時候，陰影部就成了天然的背景，讓光線更加突出，也能夠輕松的成為畫面的主體。這也是很多攝影師在說他們看到「黑白」時的意思，他們能夠從場景中識別出高對比度的光線，并且知道什么情況下可以利用這種對比拍出好看的黑白照片。

對比可以有很多種形式，可以是黑與白的對比，明與暗的對比，畫面內(nèi)容的對比，甚至是畫面情緒的對比，任何一種對比，只要運用得當(dāng)，一定會為你的作品加分。

最后，看焦點。

焦點是畫面的重心，是我們想要引導(dǎo)觀看者的視線集中的地方。當(dāng)然，這里指的是構(gòu)圖意義上的畫面焦點，而非相機(jī)的對焦。去除顏色（尤其是與強(qiáng)烈的對比度結(jié)合使用）可以將注意力從非核心元素轉(zhuǎn)移到圖像焦點上。

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經(jīng)常使用這種方法的一種攝影類型就是街頭攝影。拍攝街頭攝影作品的時候，現(xiàn)場環(huán)境中的色彩元素并不受拍攝者的控制，可能經(jīng)常都會在背景之中出現(xiàn)一個跳躍的色彩元素對畫面本身的整體情緒進(jìn)行干擾，讓觀看者的心思被色彩所吸引而無法get到拍攝者所要表達(dá)的真實情緒。

隨著色調(diào)范圍的變化，豐富的暗色調(diào)以及深度的對比會對我們的心理產(chǎn)生一種強(qiáng)有力的吸引力，黑白照片可以很輕易的創(chuàng)建一種連接，讓我們可以隨時停下腳步來關(guān)注畫面中正在呈現(xiàn)給我們的內(nèi)容。

在拍攝以表達(dá)情緒為焦點的照片，像是街頭攝影或是紀(jì)實攝影這樣的題材的時候，為了不讓觀看者被畫面中的顏色所干擾，拍攝者更喜歡用黑白的畫面來表達(dá)情緒。

相對于彩色照片，黑白照片的豐富的對比也確實能夠起到放大以及增強(qiáng)情緒表現(xiàn)的效果。