七寶蒲匯塘里的漁民向空中拋出麻線織成的網(wǎng)，捕捉早春上溯洄游的魚群；施灣海灘上，圍墾大軍結(jié)束一天的勞作回家，人們微笑著，長靴沾了泥漿，農(nóng)具扛在肩頭；嘉定婁塘的民居小院里，鄰里相聚，圍坐包粽子——影像里，藏有上海市郊的集體記憶和發(fā)展脈絡(luò)。

近期，《上海鄉(xiāng)愁——土地、記憶與變遷》影像展在上海通志展示館展出。展覽將李建榮、徐金安、楊一凡、許海峰、馮念康、朱洪生6位本地?cái)z影家的80余幅作品，與地方志文本并置，呈現(xiàn)嘉定、青浦、川沙、松江、七寶等市郊區(qū)域的五十年變遷。

本地?cái)z影師的“在地性”

上海市井風(fēng)俗和城市變遷一直受到中外攝影師關(guān)注。本次展覽策展人、參展攝影家許海峰至今記得世紀(jì)之交在上海拍攝的加拿大攝影師格雷格·吉拉德（Greg Girard）：“經(jīng)常在淮海路、人民廣場遇到。人是很消瘦的。臉很窄小，戴一副黑框眼鏡，在街上背兩個(gè)相機(jī)�！卑滋炫耐辏瑒e人休息，他在晚上也繼續(xù)拍。許海峰說，“人、建筑，多種力量糾結(jié)在一起。他深刻地去理解在那種場景里面的心情。而這種心情，無法被復(fù)制。”

上海本地?cái)z影師的獨(dú)特性之一，則在于他們借助血緣、地緣、熟人網(wǎng)絡(luò)和文化背景，走進(jìn)當(dāng)?shù)匚幕膬?nèi)部，或是干脆與被拍攝的對(duì)象共同生活與勞作，從具體的人群和生活實(shí)踐中采集地方性知識(shí)。

1974年的施灣，潮漲潮退把沖積的淤泥逐漸變作海灘，為了使海灘變良田，人們?cè)跒┩可现䦃螄�，以增加耕地面積。徐金安同勞作了一天的圍墾大軍收工，發(fā)現(xiàn)光線、角度不錯(cuò)，迅速跳上小坡完成了抓拍。日復(fù)一日，他忠實(shí)記錄了20世紀(jì)70、80年代川沙真實(shí)而具體的生產(chǎn)與生活。

徐金安作品

來自七寶的參展攝影家馮念康回憶，“我用的第一臺(tái)照相機(jī)是從鄰居家借的。鄰里之間都很熟，跑來跑去，好像自己家里一樣。一家來客人，要是不在，鄰居甚至?xí)鸀檎写�。”拿起相機(jī)拍七寶，對(duì)他來說，成了自然而然的事。黑白膠片里，蒲匯塘水載來的桐鄉(xiāng)磚、平湖瓦、天馬山石子蓋成的民居，成了他最想念的風(fēng)景。

馮念康作品

對(duì)于在嘉定婁塘土生土長的李建榮來說，婁塘不只是屋外的人眼中的窄巷平房，而是歡迎他走進(jìn)家里拍攝的鄰里�！拔矣袝r(shí)候打電話問他們，有什么安排，有么我過去拍”。年復(fù)一年，哪戶人家做臘八粥的時(shí)間，蒸糕的容器如何變，他幾乎了然于胸。

李建榮作品

上海完整意義上的美

外灘、陸家嘴、武康大樓，是被媒體、旅游手冊(cè)、城市宣傳片反復(fù)書寫的“上海形象”。楊一凡坦言，以前有人問上海有什么，他也只介紹鬧市區(qū)。但研究地方志后，他發(fā)現(xiàn)，上海從岡身線（古海岸線）開始慢慢拓展，串聯(lián)起金山、奉賢、閔行、嘉定。那些古鎮(zhèn)、古村落里，有他想要追溯的古老風(fēng)情。從此，楊一凡以江南密布的水系為線索，記錄城鄉(xiāng)融合進(jìn)程中獨(dú)特的過渡性景觀。楊一凡的拍攝地通常遠(yuǎn)離市區(qū)，單程3個(gè)多小時(shí)，為了不錯(cuò)過最佳的拍攝時(shí)間，常常干脆在當(dāng)?shù)刈∷蕖！拔蚁氚堰@些不起眼的挖掘出來，拼湊成整體，讓大家感受到一個(gè)陌生的上海。你會(huì)說，這個(gè)是上海嗎？但它確實(shí)是真實(shí)存在的，我覺得多元才是上海完整意義上的美�！�

楊一凡作品

而在許海峰眼中，上海的郊區(qū)豐富著“上海的表情”。他提及鎮(zhèn)上遇見的兩位老先生，“（兩個(gè)人）面對(duì)鏡頭，不躲閃、不抵抗，平靜地直視，不亢不卑，見多了風(fēng)雨，這種平靜是一種力量”。他還感受到上海的市郊是“打開”的：朋友曾路過一座廟，一位老太太一路目送他們走進(jìn)廟里，起身相迎，熱情介紹土地廟的歷史，臨走時(shí)從供桌上拿水果給他們吃。許海峰說：“通常你會(huì)猶豫，這合適嗎？但在那時(shí)你感到一種久違的關(guān)系，不能說是親密關(guān)系，應(yīng)該說是一種樸素的情感還保存在那里�！�

許海峰作品

攝影家們總遺憾拍得不夠。朱洪生回憶，兒時(shí)的夏天，他總在古橋上往河里跳著玩。如今，他對(duì)青浦每座古橋的故事如數(shù)家珍，“是寶貝啊，真是像一顆顆珍珠”。為全面采集古橋的照片，他在清晨起床，尋訪當(dāng)?shù)卮迕�，打聽古橋的位置。為記錄古橋的狀態(tài)變化，他常�；卦L，一遍又一遍地拍，“最少的也拍了有五六次”。

朱洪生作品

地方性知識(shí)是隱蔽的、密集的、細(xì)碎的，需要更多人一起記錄。許海峰提到楊一凡分享過的觀察：“上海不像莫斯科那樣區(qū)域間空曠，如果稍微仔細(xì)做點(diǎn)功課的話，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)微小的跨度里都有很多故事。因此你不能從a點(diǎn)到b點(diǎn)大幅度地跨過去拍。”

談及未來，許海峰設(shè)想：對(duì)標(biāo)倫敦、紐約、巴黎，上海完全也可以有專業(yè)的文化空間，來收集、整理，讓觀眾不僅能看，還能參與、感受。

許海峰作品

當(dāng)一場對(duì)公眾免費(fèi)免預(yù)約、維持三個(gè)多月的城市影像展存在時(shí)，它意味著“鄉(xiāng)愁”不只是一種情緒，更是持續(xù)的行動(dòng)和公開的呼吁，邀請(qǐng)更多的人以更快的速度參與。

未來某一天，城市需要做出抉擇時(shí)——是拆掉一座橋，還是保留它；是填平一條河道，還是讓它繼續(xù)流淌——這些影像，或許能成為決策的檔案、辯論的依據(jù)、價(jià)值的標(biāo)尺。

原標(biāo)題：《6位上海攝影家，用快門搶救50年市郊記憶》

欄目主編：施晨露

本文作者：解放日?qǐng)?bào)見習(xí)記者 蔣月