殿堂，這個詞最先指代那些承載著歷史與文化的宏大建筑。

但隨著時間推移，它很快成為一種表露資格的形容詞，一旦一件作品被冠上殿堂二字，就意味它足以登堂入室，接受全世界的審視。

過去，登上巴黎大皇宮這種殿堂級藝術(shù)空間的，是傳世油畫、雕塑，以及那些定義了攝影史的大師杰作，而現(xiàn)在，一群拿著手機(jī)的人，用他們的照片，讓這座百年藝術(shù)圣殿，為同一個故事，第三次亮起了燈——

2025 華為影像大賽頒獎盛典暨年度影像展，正在巴黎大皇宮展開，超百組獲獎作品匯聚，共同展出。

這場影展，正在指明一個極具張力的事實：

從此開始，千千萬萬個日常瞬間的力量，與殿堂里的不朽杰作，并無二致。

一個理念，三個板塊，萬般精彩

風(fēng)掀起紅幕，日光照亮墻壁，一個剪影佇立其間。

這是影展主視覺《街頭劇場》，由 XMAGE 100 獲獎?wù)唿S利勇拍攝。他詮釋道：

街頭的色彩與光影，像極了一個巨大的劇場，每個人都可以是主角。

▲ 街頭劇場-?黃利勇-中國-HUAWEI nova 11 Pro

細(xì)看畫面，風(fēng)、光、人，多種力量匯聚，形成微妙張力，向觀眾發(fā)問：風(fēng)從何來？光如何蜿蜒？此人是誰？

若再好奇些，我們還可以繼續(xù)發(fā)問：如果將被風(fēng)掀起的幕布視為舞臺的開幕，那么黑暗里的人，到底是等待開場的演員，還是隱于暗處的觀眾？接下來會展開什么樣的故事？

回答一系列問題的，是本次影像展的主題：

The World, You and Me.

看世界，看見你。

六個字，隱藏著三個主體——世界、你，還有一個藏在鏡頭后面的我。

多樣的視角、角色、主題，在六個靜態(tài)文字中動態(tài)交融，其內(nèi)涵由影展的三個板塊來承載。

看山是山：世界顆粒（I capture, therefore I am）

這是我們與世界的「初見」。

數(shù)碼照片，由密密麻麻的像素組成，「世界顆?！沟幕丨h(huán)形多媒介裝置，就基于這個理念打造。

在《街頭劇場》旁邊的立體裝置上，照片、鏡面裝置與電子屏幕穿插并置，在 XMAGE 100 獲獎?wù)掌拈g隙中，每個人都能看見自己模糊的掠影，電子屏幕則在觀眾與物理裝置間，插入了第三個動態(tài)維度，世界的多樣性與復(fù)雜性，在我們面前緩緩鋪開——

這些來自全球的作品與觀者本身，共同拼湊出我們對世界的基礎(chǔ)感知。

我拍故我在，這是「影像力量」的第一層基石：「記錄與見證的力量」。

看山不是山：視野交鋒（The Constructed, The Perceived）

移步向前，在世界的表面之下，一些微妙的矛盾開始涌現(xiàn)，如果說世界顆粒是「看山是山」，那么視野交鋒就進(jìn)入到「看山不是山」的境地。

一張照片，不再是表面那樣確鑿且客觀，事實和歧義在畫面中交織融合，真實開始出現(xiàn)錯位。

▲ Ethereal Lines-?Gheorghe Popa-羅馬尼亞-HUAWEI Pura 80 Ultra

來自 XMAGE 100 年度攝影師 Gheorghe Popa 的《空靈線條》，呈現(xiàn)出一幅色彩奇幻、紋理細(xì)膩的抽象畫，這是蓋亞馬納礦湖的化學(xué)物質(zhì)留下的痕跡。

看山不是山，眼見的美麗與其背后的現(xiàn)實在這一刻發(fā)生了劇烈的交鋒，這是一種和諧而矛盾的共存，照片有多美麗，揭示這份反差時的沖擊就有多么震撼，評委王川一針見血：

視覺上越美麗，圖像的力量就越強(qiáng)大。

這場交鋒得以成立的基石，是華為Pura 80 Ultra 對色彩表現(xiàn)的極致還原，在紅楓原色攝像頭的幫助下，Pura 80 Ultra 得以精準(zhǔn)地捕捉到畫面中錯落的光線和奇幻色彩，并使其一并定格。

可以設(shè)想，若是色彩還原不準(zhǔn)確，明暗失衡，這種美麗便無從談起，背后的發(fā)問也將失去力量。

同樣，XMAGE 100 獲獎作品《一線希望》，則在光與暗的邊界上交鋒。

▲ Glimmer of Hope-?Rhon Velarde-菲律賓-HUAWEI P40 Pro

XMAGE 100 獲獎?wù)?Rhon Velarde 在黑暗中用一束藍(lán)光勾勒出主體輪廓，華為的暗光表現(xiàn)，沒有粗暴地照亮黑暗，而是精準(zhǔn)地控制了黑暗，讓光暈象征的束縛與發(fā)現(xiàn)與人臉的靜謐緊張感得以交織并存。

曾經(jīng)手機(jī)攝影難以把控的極限暗光影調(diào)，在華為的美學(xué)調(diào)校下，變得克制而富有層次，技術(shù)沒有壓倒敘事，最終才成就了這張充滿張力的照片。

▲ Page to screen-?Shahid siyal-巴基斯坦-HUAWEI P60 Pro

在「視野交鋒」，我們總能在照片里看到，一些巧合與誤會正隱藏在和諧之中，這種巧合頗有樂趣、耐人尋味，當(dāng)然也不乏尖銳的矛盾。

這種微妙的平衡以及背后蘊(yùn)藏的巨大能量，惟有影像，才能捕捉——這是「影像力量」的第二層進(jìn)階：「解構(gòu)與發(fā)問的力量」。

看山還是山：如它所述（In Their Own Words）

我們晃眼看過了世界的表象，又捕捉到了表面之下的微妙，是時候回歸「看山還是山」的本質(zhì)——影展走入了最后一個板塊。

在這里，聚光燈收束，聚焦在具體的人和事物上，矛盾與錯位開始消融，情感通過鏡頭的橋梁，將力量洶涌而純粹地傳遞，直擊人心。

年度攝影師 Mehmet Emin Corus 拍攝的《新生命》，是這種純粹力量的開篇——沒有交鋒的矛盾，只有看山還是山的質(zhì)樸，農(nóng)夫抱著新生的小牛，母牛本能地緊跟在后。

評委王川用一段話準(zhǔn)確地指出了《新生命》的絕妙之處：

這是一張質(zhì)樸而簡潔的照片，記錄著日常輪回中生命的最初，一切都不能再自然，攝影師也沒有上任何“手段”，正是這種尊重、理解和欣慰，成就了一幅看似無奇卻極富感染力的好照片。

▲ New Life-?Mehmet Emin Corus-土耳其-HUAWEI Mate 10 Pro

另一幅年度攝影師作品《雪源》，聚光燈聚焦在女孩葉麗娜的傳承故事上——作為察納（人類最早滑雪的工具）毛皮雪板非遺傳承人的爺爺斯蘭別克，親手為她制作了毛皮雪板，并帶領(lǐng)她在雪山上學(xué)習(xí)滑雪。

在這個間隙，陳冠宏敏銳地捕捉到這幅畫面，女孩直視鏡頭的目光、傳統(tǒng)服飾的細(xì)膩紋理、乃至毛皮風(fēng)帽的蓬松質(zhì)感，都在講述雪源和血緣的故事。

當(dāng)敘事需要質(zhì)感的支撐時，技術(shù)的力量便會潤物無聲。

華為影像 XMAGE 中的「真實感」與「沁潤感」，在這張照片上體現(xiàn)得淋漓盡致——技術(shù)的意義，是為了以不打擾的方式，將一個具體的人、一個具體的故事，以及背后的情感，用最清晰、最真實的質(zhì)感呈現(xiàn)給你。

▲ 雪源 Origin of Skiing-?AC陳冠宏-中國-HUAWEI Mate 70 Pro+

如果說《雪源》的力量在于凝望的質(zhì)感，那么《向遠(yuǎn)方》的力量則更為輕松與自在。

車內(nèi)的剪影、車頂?shù)男心?、天邊的飛鳥——三個互不相干的元素，共同指向遠(yuǎn)方這個頗具浪漫色彩的主題。

要將這三個元素編織進(jìn)一個畫面，是技術(shù)與敘事的兩全其美——需要長焦帶來壓縮感，才能將遠(yuǎn)處的飛鳥與近處的行囊拉入同一個時空；需要色彩的還原力，讓天空的藍(lán)與車身的黃形成高對比度的情緒；更需要抓拍的決定性瞬間，在飛鳥掠過的剎那按下快門。

▲ 向遠(yuǎn)方-?蘇星子-中國-HUAWEI Mate 50 Pro

這些元素匯聚在一起，成為華為影像 XMAGE 所蘊(yùn)含力量的綜合體現(xiàn)：它將華為在長焦、色彩、瞬時抓拍上的技術(shù)積累，融合成一種隨手可得的敘事能力，讓普通人也能捕捉到路途中的詩意。

越過真實與歧義，穿透矛盾與和諧，這是「影像力量」的最終歸宿：「敘事與共情的力量」。

▲ Good morning-?Mohamed Reyad-埃及-HUAWEI P40 Pro

▲ The Apple Orchard-?Rebecca Stice-英國-HUAWEI Pura 80 Pro

從看見世界，到連接你我，影展的三個板塊根據(jù)流線設(shè)計，從宏觀到內(nèi)心，形成一個完美的回環(huán)，也恰好契合「看山是山」到「看山還是山」這樣充滿辯證哲思、由表面到本質(zhì)的漸進(jìn)。

有心者一定有注意到，這次影像盛典的獲獎方式，并不像我們熟知的那樣，在每個類別中分出冠亞季軍，而是有了一個更具包容性的統(tǒng)一名字——XMAGE 100。

華為認(rèn)為，一張照片的維度，遠(yuǎn)比一個標(biāo)簽要豐富，用類別的條條框框去定義它，無異于削足適履。

更何況，世界大千，又豈是幾個標(biāo)簽所能概括？

打破組別排名的另一個好處，則是真正讓影像這件事兒，更為平權(quán)——

當(dāng)一張照片不再僅僅作為謀組的優(yōu)勝者、而是直接作為「100 個精彩瞬間之一」被看見時，那扇一度被少數(shù)人把持的殿堂大門，便向每一個普通人平等地敞開了。

跳脫框架外，才是真包容。

至此，這場影展用看山三境的哲思，淋漓盡致地展現(xiàn)了「影像力量」的三個層次：記錄、發(fā)問與共情，也見證了影像的力量，從少數(shù)人走向大眾，再由大眾走向殿堂的大門。

但這份力量，并非憑空而來。

這種人人皆可主角的平權(quán)，是如何從百年前少數(shù)人的特權(quán)，一步步走到今天的？

問題的答案不在別處，依舊在這座巴黎大皇宮中。

帶著千千萬萬人，重返大皇宮

1888 年，剛剛推出第一臺便攜式相機(jī) Kodak Camera 的柯達(dá)，確定了自己核心經(jīng)營理念——讓相機(jī)變得像鉛筆一樣方便，并由此提出了一句著名的廣告語：

You press the button, we do the rest. 你只管按快門，剩下的交給我們。

那時候，攝影還不算是個完全普及的玩意，一張照片的背后，是昂貴的攝影器材、笨重的玻璃底片、復(fù)雜的曝光計算以及近乎煉金術(shù)一般的沖洗知識。

可以說，彼時的攝影藝術(shù)，是專業(yè)攝影師與富裕愛好者的特權(quán)，其門內(nèi)，堪稱往來無白丁。

十二年后，也就是 1900 年，巴黎為盛大的世界博覽會，獻(xiàn)上了巴黎大皇宮這座輝煌的殿堂。

同年，柯達(dá)的創(chuàng)始人喬治·伊士曼，帶著售價僅一美元的勃朗尼相機(jī)（Brownie Camera）和革命性的膠卷系統(tǒng)，作為二十世紀(jì)最前沿的科技成果參加了這場盛會，被授予了博覽會的最高獎，極低的相機(jī)成本、工業(yè)化生產(chǎn)的膠卷，用戶拍照它沖洗的模式，極大程度地降低了攝影的門檻，柯達(dá)在 1888 年提出的那句廣告，邁出了第一步。

殿堂和平權(quán)的開端，在 1900 年的巴黎大皇宮里，戲劇性地交匯了。

此后一個多世紀(jì)的浮光掠影中，這座建筑見證了藝術(shù)的流轉(zhuǎn)，既仰望過野獸派與印象派留在畫布上的經(jīng)典，也審視過布列松、安德烈亞斯與舍曼等定義了攝影史的名字與他們的作品。

遺憾的是，雖然相機(jī)和膠片開始進(jìn)入家庭，但在成本和沖洗流程的限制下，影像，依舊離普羅大眾還有相當(dāng)遠(yuǎn)距離，這種情況一直持續(xù)到數(shù)碼相機(jī)時代，才又一次出現(xiàn)變化——

2018 年，華為全球新品發(fā)布會在巴黎大皇宮舉辦，此后兩年，華為新影像大賽的優(yōu)秀作品均在這里展出，這是中國品牌首次在這里舉辦重要活動，手機(jī)拍攝的照片，第一次與世界級攝影作品并肩。

殿堂依舊，但影像，已經(jīng)經(jīng)由「軟硬芯云」，將復(fù)雜的流程徹底壓縮進(jìn)人人口袋中那個方寸大小的設(shè)備里，回望來時路，從華為P8 開始延續(xù)的影像探索之路，到華為Pura 80 Ultra 的一鏡雙目長焦，華為的每一代，都在解決一個具體的問題，最終積累出龐大的技術(shù)解決方案——華為影像 XMAGE。

極致的影像技術(shù)，激發(fā)了人們的想象力、創(chuàng)造力與鑒賞力，并使其得以落地成真，進(jìn)而推進(jìn)影像平權(quán)的發(fā)展，增添了獨屬于移動影像的力量。

六年后的今天，華為攜手 Paris Photo 與 UCCA Lab，以全球合作伙伴的身份，帶著華為影像 XMAGE 的技術(shù)底座、影像力量的美學(xué)主張、三大板塊的策展論述，匯聚來自 78 個國家、超過 74 萬件作品，以及背后千千萬萬個抬手就能拍攝照片的用戶，再次推開巴黎大皇宮的大門。

一次叫特例，兩次是偶爾，三次成常態(tài)。

這樣的常態(tài)，宣告了華為影像 XMAGE 的核心價值——影像的力量，不止于技術(shù)，還有平權(quán)。

一個由科技與大眾人文主義共同驅(qū)動，迄今為止最年輕、也正年輕的媒介，也由此真正推開了殿堂厚重的大門，讓每個人都能「登堂入室」。