生態(tài)攝影是人與自然最直接的交流方式，也是用藝術(shù)的方式記錄下自然生靈之美。其中，生態(tài)攝影中的鳥類拍攝，不僅要定格鳥類靈動瞬間，更是對攝影師以及器材的挑戰(zhàn)。

提到生態(tài)攝影，攝影師莊言 Grey 從偶然邂逅賽里木湖的天鵝，到今天深耕生態(tài)拍鳥領(lǐng)域，他始終壞著對自然的敬畏之心，用手中的佳能 EOS R5 Mark II相機(jī)定格鳥類的飛羽之美，更與佳能 EOS 5系相伴多年，不僅見證了佳能影像技術(shù)的革新，也伴隨了自己生態(tài)創(chuàng)作的成長。

本次訪談，攝影師莊言Grey將分享他的拍鳥初心、創(chuàng)作理念、實戰(zhàn)技巧，以及佳能 5 系從單反到微單的迭代，如何為生態(tài)攝影帶來革命性突破。

第一部分：從業(yè)初心與拍鳥創(chuàng)作歷程

Q1：請老師介紹下自己，包括姓名、網(wǎng)名、職業(yè)、生態(tài)/鳥類攝影資歷、代表作品、獎項與頭銜等。

我是莊言Grey，新華社簽約攝影師，中國國家地理合作攝影師，星球研究所特約攝影師，也是《中國國家地理》《攝影之友》《攝影世界》《環(huán)球人文地理》雜志、央視國際的供稿人，2024天文攝影師大賽三等獎。涉獵的拍攝題材比較廣，但這幾年精力更多放在了生態(tài)和野生動物題材上，尤其是鳥類攝影。

攝影師莊言手持佳能設(shè)備進(jìn)行生態(tài)拍攝

Q2：您為何選擇專注生態(tài)拍鳥這一細(xì)分領(lǐng)域？相比風(fēng)光、人文、商業(yè)攝影，拍鳥最吸引您的地方是什么？

第一次真正和鳥產(chǎn)生連接，是我22年一個人自駕在新疆賽里木湖拍落日的時候。那天，幾只大天鵝就在碧藍(lán)的湖里慢慢地游弋著，慢慢靠近湖畔。那種優(yōu)雅不是刻意擺出來的，是它們天生自帶的。我當(dāng)時趴在石子堆成的灘邊，舉著相機(jī)拍了好一會兒，回來翻看那些照片，忽然意識到——我想拍更多這樣的畫面。

后來慢慢就把重心轉(zhuǎn)到拍鳥上了。拍鳥和拍風(fēng)光、拍人像最大的不同，在于你永遠(yuǎn)不知道下一秒會發(fā)生什么。鳥有自己的意志，它不會等你說準(zhǔn)備好了再飛。這種不可預(yù)知性特別迷人，每一張好照片都是鳥送給你的禮物。而且拍鳥讓我走遍了很多平時根本不會去的地方——濕地、森林、高原湖泊——借鳥的眼睛看世界，這是最大的樂趣。

而要實現(xiàn)這種“借眼”，鏡頭就是望遠(yuǎn)鏡之外最重要的窗口。一支好的長焦鏡頭，能讓你在不打擾的前提下，把遠(yuǎn)處的靈動畫格拉到眼前——這也是為什么后來我對佳能RF鏡頭的光學(xué)和防抖如此在意。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

Q3：您一直堅持不干擾、不誘拍、尊重鳥類自然習(xí)性，這種生態(tài)拍攝理念是如何在多年實戰(zhàn)中打磨成型的？

這種拍攝理念并不是一開始就有的，而是在一次次野外蹲守的過程中，慢慢形成的。有一次在濕地拍水鳥，有人為了拍到鳥兒起飛的瞬間，往水里扔石頭驚擾它們。受驚的水鳥一下子飛遠(yuǎn)，再也沒有回來。當(dāng)時我心里特別不是滋味，干脆收起設(shè)備就離開了。還有一次在河邊拍攝鸻鷸類鳥類，看到一只白腰草鷸在堆滿垃圾的堤壩盡頭艱難覓食，那一幕也讓我心里很不好受。從那以后我便下定決心：不破壞棲息地，不追逐驚擾，不刻意誘拍。真正好的拍攝，從不是一味靠近，而是在不打擾的前提下，安靜完成記錄。一張好照片的底色，理應(yīng)是對自然的敬畏。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

除此之外，幾乎每次外出拍攝，我都會隨身帶著垃圾袋，把人們隨手丟棄的垃圾撿起來，先放在車?yán)�，等回到市區(qū)再統(tǒng)一處理。既然熱愛觀鳥、熱愛自然，就要把知行合一的理念貫徹到底。這些年，我也一直在傳遞這樣的想法：尊重它們的生存節(jié)律，才是更溫柔、也更長久的觀鳥與拍攝方式。

Q4：野鳥警覺、飛行快、環(huán)境復(fù)雜（密林/逆光/遠(yuǎn)距離），您覺得拍鳥最難攻克的技術(shù)難題是什么？多年來靠什么逐步解決？

快、暗、遠(yuǎn)。鳥的振翅、俯沖、捕食，零點幾秒的事。密林里光線暗，遠(yuǎn)距離細(xì)節(jié)難捕捉。早期拍鳥的時候，對焦跟不上、高感噪點多、連拍緩存慢，三個問題疊在一起，成片率確實不高。

解決靠兩樣：器材的進(jìn)步和對鳥的了解。器材方面，這幾年我體驗過的佳能微單進(jìn)步非常大，后面會詳細(xì)說。但更重要的是你得熟悉鳥的習(xí)性——知道它大概什么時候起飛、往哪個方向飛、落點在哪，這樣才能預(yù)判，把鏡頭提前對準(zhǔn)那個方向。器材再好，也得你知道往哪指。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

Q5：您剛才提到“焦距夠長”是拍鳥的硬指標(biāo)之一。那么在鏡頭選擇上，從單反時代的EF長焦到如今的RF無反鏡頭，您覺得最大的變化是什么？在野外實戰(zhàn)中，哪些鏡頭特性比單純的長焦更重要？

我覺得你說到點子上了。焦距確實是第一道門檻，但真正入行久了你會發(fā)現(xiàn)，“能帶出去的焦段”和“能端得住的畫質(zhì)” 才是更關(guān)鍵的。

從EF到RF，最直觀的感受就是輕量化帶來的自由度。早年扛著EF 600mm F4 L IS II USM在野外蹲守，那真的是體力活，三腳架稍微差一點都撐不住，很多需要快速轉(zhuǎn)移機(jī)位的場景根本沒法跟。現(xiàn)在RF系統(tǒng)，比如我常用的RF 100-500mm F4.5-7.1 L IS USM，手持一天完全沒問題。500mm端配合EOS R5 Mark II的4500萬像素，裁剪后等效焦段還能進(jìn)一步延伸，這在單反時代需要更重的鏡頭才能實現(xiàn)。

Q6：您的經(jīng)典飛羽/濕地/珍稀鳥類作品，除了場景與鳥種本身，器材在其中扮演了怎樣的角色？當(dāng)年創(chuàng)作對相機(jī)有哪些剛需要求？

器材在這里就是你和鳥之間的橋梁。鳥不會配合你，你只能靠手里的設(shè)備去夠它。焦距夠長、對焦夠準(zhǔn)、連拍夠快，這三個是拍鳥的硬指標(biāo)，少一個，很多畫面就永遠(yuǎn)錯過了。

比如在九寨溝拍紅腹山雀和黑額山噪鹛那次，林間光線復(fù)雜，鳥又在枝葉間快速穿梭。EOS R5M2的對焦系統(tǒng)在這種情況下表現(xiàn)非常穩(wěn)，能牢牢鎖住小鳥的眼睛，讓我專注于構(gòu)圖和等待最佳時機(jī)。
在瓦屋山拍攝三趾鴉雀、銅藍(lán)鹟和小熊貓時，同樣是林間復(fù)雜環(huán)境，光線斑駁且忽明忽暗，EOS R5M2的對焦依舊精準(zhǔn)給力，不管是在枝葉間靈活跳躍的三趾鴉雀、銅藍(lán)鹟，還是憨態(tài)可掬的小熊貓，都能被穩(wěn)穩(wěn)跟焦，清晰定格下它們的靈動瞬間，細(xì)節(jié)還原也十分出色。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

在滄州拍大鴇的時候距離很遠(yuǎn)，4500萬像素給了后期充分裁剪的空間，即便大幅裁剪，也能保留大鴇的清晰細(xì)節(jié)。

在北京沙河濕地拍震旦鴉雀，蘆葦蕩里光線變化快，鳥又喜歡在葦稈間跳來跳去，EOS R5的對焦反應(yīng)非�？�，高感表現(xiàn)也很扎實，即便光線偏暗，也能拍出干凈通透的畫面，不會出現(xiàn)明顯噪點。

同一天去玉淵潭公園拍赤嘴潛鴨，水面反光復(fù)雜，但EOS R5的測光和對焦都沒有被干擾，鴨子的羽毛色彩還原得很準(zhǔn)，連羽毛上的細(xì)微紋路都能清晰呈現(xiàn)。

在門頭溝山區(qū)拍山噪鹛，鳥在遠(yuǎn)處的灌木叢里，R5 Mark II配合RF 100-500mm鏡頭，憑借出色的長焦解析力，把遠(yuǎn)距離的林鳥拉得很近，細(xì)節(jié)保留得也不錯，不用刻意靠近驚擾，就能拍出清晰的特寫。

這些都是EOS R5和R5 Mark II在實際拍攝中，實打?qū)崕蜕厦Φ臅r刻。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5拍攝

第二部分：佳能EOS 5系的器材使用與情懷

Q1：您最早何時接觸佳能EOS相機(jī)？最初用哪款5系機(jī)型，現(xiàn)在主力用什么（如EOS R5 Mark II）？拍鳥常用哪些鏡頭組合？

最早用前女友的佳能EOS 5D Mark II、大學(xué)實習(xí)的時候在浙大用EOS 5D Mark III拍攝產(chǎn)品，到后來EOS R5、EOS R5 Mark II、EOS R7和EOS R6 Mark III，這幾臺機(jī)器在拍鳥場景下的表現(xiàn)都給我留下了很深的印象。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5拍攝

Q2：佳能5系從初代5D至今已走過21年，作為長期生態(tài)拍鳥用戶，5系最打動拍鳥攝影師的核心是什么？

兩個字：可靠。

拍鳥不像拍人像可以重來，鳥飛走了就是飛走了。你手里的相機(jī)必須在你按快門的那一刻，百分之百完成任務(wù)。

2005年，EOS 5D橫空出世，這是佳能在面向高端攝影愛好者的產(chǎn)品線中首次采用全畫幅CMOS圖像感應(yīng)器，憑借出色的分辨率、豐富的色彩層次和寬廣的ISO范圍，開啟了全畫幅數(shù)碼單反相機(jī)的新時代。2008年推出的EOS 5D Mark II憑借全高清視頻拍攝能力，打破了傳統(tǒng)單反相機(jī)的功能邊界，極大推動了使用單反相機(jī)進(jìn)行視頻創(chuàng)作的普及進(jìn)程。2015年，EOS 5DS和EOS 5DS R以約5060萬超高有效像素打破了當(dāng)時全畫幅數(shù)碼相機(jī)的像素紀(jì)錄。進(jìn)入微單時代，2020年問世的EOS R5作為EOS R系統(tǒng)首款以“5”命名的全畫幅專微相機(jī)，率先實現(xiàn)8K視頻拍攝能力，在靜態(tài)圖像捕捉與動態(tài)視頻錄制兩方面都實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。2024年推出的EOS R5 Mark II，則通過搭載背照堆棧式CMOS傳感器與新的“加速捕獲”影像處理系統(tǒng)，將深度學(xué)習(xí)技術(shù)深度融入影像創(chuàng)作中，在畫質(zhì)、速度與智能化程度上都達(dá)到了新的高度。

從2005年至今，佳能EOS 5系已經(jīng)走過了21年的傳奇歷程，先后推出了8款機(jī)型，從普及全畫幅到推動視頻創(chuàng)作，再到開創(chuàng)8K時代與AI創(chuàng)新，5系樹立了一座座影像技術(shù)里程碑。這個系列始終堅持以突破性技術(shù)推動影像科技發(fā)展，既是佳能技術(shù)實力的集中體現(xiàn)，也是無數(shù)攝影師信賴的創(chuàng)作伙伴。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5拍攝

Q3：從單反5D系列到微單EOS R5系列，畫質(zhì)、高感、連拍、對焦的迭代，對抓拍飛鳥、瞬間行為帶來哪些直觀提升？動物眼部識別、高速連拍、輕量化機(jī)身，解決了哪些單反時代痛點？成片率提升是否明顯？

這幾臺機(jī)器各有各的亮點。

EOS R5 Mark II給我的印象最深。九寨溝那次拍紅腹山雀和黑額山噪鹛，林間光線忽明忽暗，鳥在灌叢里竄來竄去。R5 Mark II搭載了新一代雙像素智能自動對焦系統(tǒng)，結(jié)合深度學(xué)習(xí)技術(shù)，新增動作優(yōu)先自動對焦及注冊人物優(yōu)先等先進(jìn)功能，再配合眼球控制自動對焦，為自動對焦追蹤帶來了革命性效能。焦點穩(wěn)穩(wěn)鎖在鳥身上，從看到到對焦幾乎無縫銜接。

連拍的提升更是質(zhì)的飛躍。EOS R5在約4500萬有效像素下電子快門最高約20張/秒、機(jī)械快門最高約12張/秒。而EOS R5 Mark II搭載了新研發(fā)的約4500萬有效像素全畫幅背照堆棧式CMOS圖像感應(yīng)器、DIGIC Accelerator加速處理器和DIGIC X數(shù)字影像處理器三位一體的加速捕獲系統(tǒng)，電子快門下最高約30張/秒（自動對焦/自動曝光追蹤）。飛鳥振翅的每一幀都能抓到，這在單反時代是完全不敢想的事。R5 Mark II還搭載了“預(yù)連拍”功能，半按快門就能緩存之前最多15幀畫面，對于拍鳥突然起飛等不可預(yù)測的瞬間特別實用。

EOS R6 Mark III我也用過。在北京沙河濕地拍震旦鴉雀，蘆葦蕩里光線變化快。R6 Mark III搭載約3250萬有效像素全畫幅CMOS圖像感應(yīng)器，采用第二代全像素雙核CMOS AF對焦技術(shù)，即使在40張/秒高速連拍時也能實現(xiàn)高精度且穩(wěn)定的自動對焦和追蹤。同一天去玉淵潭公園拍赤嘴潛鴨，水面反光復(fù)雜，但相機(jī)表現(xiàn)很穩(wěn)，對焦和測光都沒有被干擾。

這些提升加起來，成片率翻了一倍不止。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

Q4：拍攝兼具生態(tài)與環(huán)境的鳥類題材，高像素、高寬容度在后期裁剪、提亮暗部、還原羽毛色彩與環(huán)境光影時，帶來哪些便利？

拍鳥經(jīng)常需要后期裁剪。滄州拍大鴇那次，為了保護(hù)棲息地不能靠太近，原片里鳥只占畫面一小部分。EOS R5 Mark II的約4500萬有效像素給了很大的裁剪空間，裁完細(xì)節(jié)依然扎實。

高感方面，EOS R5和R5 Mark II的常用感光度都達(dá)到了ISO 51200（可擴(kuò)展至ISO 102400）。R5 Mark II還支持神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)降噪功能，運用深度學(xué)習(xí)技術(shù)在相機(jī)內(nèi)對高ISO環(huán)境下的圖像進(jìn)行處理，有效降低噪點。九寨溝林間光線暗的時候，感光度開到8000甚至更高，暗部提亮后羽毛紋理依然干凈。色彩還原也準(zhǔn)，赤嘴潛鴨頭部的橘紅色、棕頭鴉雀的暖棕色，拍出來就是眼睛看到的顏色，不需要后期再去糾偏。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

Q5：現(xiàn)在生態(tài)攝影也兼顧短視頻、行為記錄、觀鳥科普，EOS R5 Mark II的視頻功能對你多元化創(chuàng)作有哪些助力？日常是否照片+視頻同步拍？

是的，現(xiàn)在做觀鳥科普內(nèi)容，視頻的需求越來越多。EOS 5D Mark II當(dāng)年是5系首次支持全高清視頻拍攝的單反機(jī)型；EOS 5D Mark IV支持4K DCI（4096×2160）30p拍攝；EOS R5成為佳能首款支持8K視頻拍攝的可換鏡相機(jī)，最高支持以29.97P/25P的幀頻機(jī)內(nèi)錄制8K DCI短片（8192×4320）或8K UHD短片（7680×4320）。EOS R5 Mark II進(jìn)一步提升到8K DCI 60p Light RAW機(jī)內(nèi)記錄及4K 120p MP4拍攝，并支持Cinema EOS系統(tǒng)的Canon Log 2，實現(xiàn)了與CINEMA EOS SYSTEM高度兼容的影視制作。

對拍鳥來說，震旦鴉雀在蘆葦稈上攀爬的動作、赤嘴潛鴨潛水的瞬間，用4K 120p慢動作拍出來特別有質(zhì)感。而且R5 Mark II的短片伺服自動對焦和拍照一樣穩(wěn)，鳥在畫面里怎么動，焦點都不會丟。我現(xiàn)在經(jīng)常照片和視頻同步拍，同一趟出去，靜態(tài)和動態(tài)素材都夠用。R7和R6 Mark III的視頻能力也非常扎實，R7支持7K超采樣的高畫質(zhì)4K短片，做觀鳥Vlog或者科普短視頻綽綽有余。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

Q6：很多拍鳥新手想入門，針對佳能微單，您有哪些實用的拍鳥參數(shù)設(shè)置、對焦模式、追焦設(shè)置建議？

新手我一般建議先記住這幾條核心設(shè)置：

對焦方面，模式選伺服自動對焦（SERVO），連續(xù)追焦不停。檢測的被攝體選“動物”，眼睛檢測設(shè)為“自動”。EOS R5和R5 Mark II搭載的全像素雙核CMOS AF可覆蓋約100%×100%（水平×垂直）的畫面面積，自動選擇的對焦框達(dá)1053個，能夠檢測識別鳥類的眼睛、面部及全身。建議把伺服自動對焦追蹤全部區(qū)域設(shè)為“開”，更容易取景和調(diào)整構(gòu)圖。

驅(qū)動模式用電子快門高速連拍。感光度設(shè)AUTO ISO，最高限制在ISO 6400-8000左右�？扉T速度拍飛鳥至少1/2000秒起步，呆鳥可以降到1/200秒左右。還有一個容易被忽略的：預(yù)拍攝功能，對于拍鳥突然起飛等不可預(yù)測的瞬間特別實用。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

Q7：針對生態(tài)拍鳥這一高要求領(lǐng)域，您覺得未來佳能相機(jī)在鳥眼識別、追焦穩(wěn)定性、高速連拍、高感控噪、便攜與續(xù)航上，還有哪些可優(yōu)化方向？

鳥眼識別現(xiàn)在已經(jīng)很好了，但希望未來能識別更多鳥種，尤其是對小型林鳥、在復(fù)雜枝葉遮擋環(huán)境下的識別能力還能再提升。像山噪鹛這種喜歡在灌叢底部活動的鳥，前景干擾多，希望算法能更好地區(qū)分主體和遮擋物。高感方面，物理限制在那，但AI降噪可以繼續(xù)優(yōu)化，R5 Mark II的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)降噪已經(jīng)開了個好頭。最期待的其實是——能不能有一個更輕的600mm或800mm定焦， F6.3都行。拍鳥的脖子和肩膀，真的需要減負(fù)了。

Q8：寄語與分享：對同樣喜歡生態(tài)拍鳥、使用佳能器材的愛好者，有什么創(chuàng)作心得和鼓勵的話想分享？

拍鳥這件事，最難的其實不是器材，是耐心。

你可能會蹲一整天什么都拍不到，可能會被蚊蟲咬得滿身包，可能會因為錯過一個瞬間懊惱很久。但當(dāng)你終于拍到那只鳥，那一刻你會覺得一切都值得。

佳能5系走過了二十年。從2005年EOS 5D開啟全畫幅數(shù)碼單反新時代，到5D Mark II打破傳統(tǒng)單反功能邊界、推動視頻創(chuàng)作普及，再到R5率先實現(xiàn)8K視頻拍攝能力，以及今天R5 Mark II通過“加速捕獲”系統(tǒng)將深度學(xué)習(xí)融入影像創(chuàng)作——這個系列用八款機(jī)型書寫了一部技術(shù)不斷突破、持續(xù)引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展的演進(jìn)史。我有幸體驗過其中的多款機(jī)型，每次都會被佳能微單的進(jìn)步觸動。

希望每一個拿起相機(jī)的朋友，都能在鏡頭里，看見那只屬于你的鳥。

攝影師莊言作品，使用佳能EOS R5 Mark II拍攝

在本次訪談中，攝影師莊言 Grey 從拍鳥初心、生態(tài)理念、技術(shù)難題、器材選擇等方面，展現(xiàn)了一位生態(tài)攝影師的創(chuàng)作之路。他堅守不干擾、不誘拍，用手中的相機(jī)去拍攝記錄鳥類最自然的一面，并以此為自己的拍攝原則，用一幅幅生態(tài)攝影作品傳遞對生靈的敬畏；同時深度剖析佳能 EOS 5系的技術(shù)演進(jìn)，從佳能EOS 5D 系列到 EOS R5 Mark II專微相機(jī)，從相機(jī)的畫質(zhì)、對焦、連拍、防抖到視頻，讓生態(tài)攝影“不再是遙不可及的題材”，不僅讓生態(tài)攝影的體驗更好，也大幅提升創(chuàng)作成片率，讓攝影師可以更好的通過作品去表達(dá)對于大自然和生命力的熱愛。

佳能 5 系用二十栽書寫全畫幅影像傳奇，成為攝影師可靠的創(chuàng)作伙伴。莊言 Grey 則以熱愛與耐心，讓器材與自然共鳴，定格飛羽瞬間。未來，期待更多攝影人以對自然的敬畏之心、拿起手中的佳能EOS R系列專微相機(jī)，在自然中捕捉屬于自己的靈動畫面，讓生態(tài)攝影的美好持續(xù)傳遞。