作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

距離2026年春節(jié)僅剩3天，娛樂圈的春晚預(yù)熱戰(zhàn)正酣。

曾經(jīng)因春晚轉(zhuǎn)圈一夜成名的小彩旗，或許沒料到，如今姨媽楊麗萍會(huì)以這樣驚艷的方式重回大眾視野中心。

一度深陷藝術(shù)尺度爭(zhēng)議的楊麗萍，憑著一支舞悄然扭轉(zhuǎn)了輿論風(fēng)向。

這個(gè)精心打磨的生肖舞蹈作品，成了她口碑逆襲的關(guān)鍵鑰匙。

神作定調(diào)藏匠心

2026年河南春晚的官宣陣容里，楊麗萍的名字一出現(xiàn)，就引起一陣熱議。

這位67歲的舞蹈藝術(shù)家，再次與河南臺(tái)攜手打造生肖舞蹈。

今年馬年帶來的《萬馬奔騰》，尚未播出就憑一組造型花絮刷爆全網(wǎng)。

原來她的仿生美學(xué)，居然還能美出新的高度。

此次的舞蹈造型，幾乎跳出了大眾對(duì)傳統(tǒng)馬舞的認(rèn)知。

幾位演員分別化身汗血馬、白馬、黑馬和赤兔，妝造上堪稱“東方仿生天花板”。

為了還原馬的體態(tài)，舞者們通過精準(zhǔn)的陰影修容拉長(zhǎng)面部線條。

利落的鼻線勾勒出駿馬的凌厲，服裝則貼身勾勒出流暢的肌肉線條。

尤其是頭頂上的那一撮鬃毛，風(fēng)中飄逸時(shí)頗有一番駿馬奔馳之感。

遠(yuǎn)看是典籍里的神駒，近看又帶著一絲前衛(wèi)的藝術(shù)感。

野性中還透露出人性獨(dú)有的魅力，美到犯規(guī)。

造型還是其次，最重要的是舞蹈的內(nèi)核更讓人期待。

不同于去年《蛇來運(yùn)轉(zhuǎn)》的柔美靈動(dòng)，今年的作品主打“剛與野”，要深度挖掘中原文化中的“龍馬精神”。

從曝光的細(xì)節(jié)來看，這次的表演并非簡(jiǎn)單的跳舞。

屆時(shí)舞臺(tái)上會(huì)刮起一陣“沙塵暴”，而舞者們將會(huì)在沙塵中馳騁。

光影流轉(zhuǎn)間營(yíng)造出跨越山河的宏大場(chǎng)景，而舞者的每一個(gè)動(dòng)作，都透露著生命的原始張力。

看多了流量明星堆砌的舞臺(tái)，很多觀眾其實(shí)更期待這樣有質(zhì)感、有底蘊(yùn)的作品。

曾經(jīng)的那些看著楊麗萍《雀之靈》長(zhǎng)大的觀眾，如今能看到她帶來的“馬蹄升升”，也算是一種情懷的延續(xù)。

而這種情懷，與中原大地的文化碰撞之下，將會(huì)產(chǎn)生更加奇妙的反應(yīng)。

文化口碑硬通貨

近些年，河南衛(wèi)視的“中國(guó)節(jié)日”系列實(shí)在是出圈得很。

它早已不是單純的晚會(huì)，而是每年春節(jié)不可或缺的“文化大餐”。

這份過硬的口碑，成了楊麗萍新作的“最強(qiáng)信用背書”。

時(shí)間拉回2021年，河南春晚憑借《唐宮夜宴》一戰(zhàn)成名。

那群“唐宮少女”身著襦裙、身姿靈動(dòng)。

從古畫中走出，穿梭于唐三彩、蓮鶴方壺之間，讓靜態(tài)的文物“活”了起來。

這檔節(jié)目不僅拿下了前所未有的播放量，更是獲得了央媒的盛贊。

從此，河南衛(wèi)視徹底跳出了“地方臺(tái)春晚”的桎梏，成了“文化破圈”的標(biāo)桿。

此后幾年，河南春晚更是一路開掛，爆款頻出。

《國(guó)色天香》讓白居易、狄仁杰等大唐名人“跨時(shí)空相聚”；

《一曲六百年》用創(chuàng)新手法喚醒古老傳承；

《蛇來運(yùn)轉(zhuǎn)》更是用舞蹈的方式，將生命力賦予了無與倫比的神性。

對(duì)于觀眾而言，“河南衛(wèi)視出品”已經(jīng)慢慢等同于“品質(zhì)保證”。

不拼流量明星，不搞低俗噱頭，而是深耕文化脈絡(luò)。

將中原大地的文化盛景，轉(zhuǎn)化為當(dāng)代人能看懂、會(huì)喜歡的視聽語言。

堅(jiān)持之下，河南春晚在觀眾心中建立了極高的信任度。

而強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合之后的信任遷移，在楊麗萍的口碑修復(fù)中起到了至關(guān)重要的作用。

實(shí)力勝過往事

不可否認(rèn)，楊麗萍的舞蹈具有極高的藝術(shù)價(jià)值。

可有時(shí)也會(huì)因?yàn)樘^高雅，反而讓觀眾一時(shí)間無法理解其中真意。

回顧楊麗萍的爭(zhēng)議史，其實(shí)本質(zhì)上是“先鋒藝術(shù)”與“大眾審美”的持續(xù)碰撞

此前她的孔雀舞因舞者衣裝及動(dòng)作等被認(rèn)為“擦邊”，甚至有些人直接罵她“媚俗”。

同年的《春之祭》，因部分表演形式問題，被網(wǎng)友吐槽“陰陽雙修”。

觀眾也都知道，每個(gè)人眼中的藝術(shù)都有所不同，藝術(shù)也不應(yīng)該被定義。

但她的那些對(duì)于藝術(shù)的追求，依舊讓她逐漸與大眾產(chǎn)生了距離。

有段時(shí)間，楊麗萍的口碑受到了嚴(yán)重?fù)p傷。

有人質(zhì)疑她“為了噱頭犧牲藝術(shù)深度”，有人吐槽她“江郎才盡，只會(huì)靠爭(zhēng)議博眼球”。

甚至她只是喝水都會(huì)被罵“作妖”。

對(duì)于一位深耕舞蹈數(shù)十年的藝術(shù)家來說，這樣的輿論攻擊，無疑是沉重的。

但楊麗萍沒有被誤解打敗，而是轉(zhuǎn)身投入了新的藝術(shù)創(chuàng)作中。

事實(shí)證明，最好的回應(yīng)，就是作品本身。

《蛇來運(yùn)轉(zhuǎn)》的出現(xiàn)，讓觀眾看到了楊麗萍的“改變”與“堅(jiān)守”。

既保留了自身獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，又深度融合民族文化與大眾審美。

讓高端藝術(shù)走進(jìn)更多人的視野，也讓觀眾看到了她對(duì)舞蹈藝術(shù)的真心。

到了今年的《萬馬奔騰》，更是展現(xiàn)出了十足的誠(chéng)意。

再加上河南衛(wèi)視的口碑加持，這份轉(zhuǎn)變?cè)俅伪环糯笤S多。

河南春晚最擅長(zhǎng)的，就是將高端藝術(shù)“翻譯”成大眾語言。

這次雙方合作，河南春晚的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深度參與《萬馬奔騰》的打磨。

從舞臺(tái)設(shè)計(jì)到節(jié)奏把控，都融入了他們對(duì)“春節(jié)語境”的理解。

讓作品既保留了楊麗萍的藝術(shù)精髓，又貼合了春晚的合家歡氛圍。

河南春晚的受眾基礎(chǔ)，能讓楊麗萍的作品觸達(dá)更多真正懂藝術(shù)、愛文化的人。

而楊麗萍的高雅藝術(shù)，則為河南春晚的舞臺(tái)構(gòu)建了極致的美學(xué)風(fēng)骨。

兩種藝術(shù)力量的碰撞，一舉打破了曾經(jīng)的輿論雜音，也使得楊麗萍成功扭轉(zhuǎn)了口碑。

結(jié)語

《萬馬奔騰》尚未播出，楊麗萍就已完成了口碑的華麗逆襲。

這背后，是認(rèn)真打磨的匠心，是河南春晚的口碑加持，更是大眾對(duì)真誠(chéng)創(chuàng)作的偏愛。

對(duì)于觀眾而言，能在春節(jié)看到這樣一部兼具藝術(shù)感與年味的作品，無疑是最驚喜的收獲。

畢竟，過年嘛，總要有些昂揚(yáng)向上的氣勢(shì)。

而這支舞，恰好裝滿了這份龍馬精神。

部分參考資料：
楊麗萍新作《萬馬奔騰》將登上河南春晚——都市時(shí)報(bào)
67歲楊麗萍新作《萬馬奔騰》將登上河南春晚，舞者狂野造型引關(guān)注——杭州日?qǐng)?bào)
楊麗萍關(guān)曉彤陳麗君加盟，2026河南春晚以馬為魂潮前躍——青瞳視角