談到草書，我們腦海之中所想的，大多是“張懷”詭譎、奔肆的狂草，并且數(shù)百年來，外行和初學(xué)者，也一直認(rèn)為草書形態(tài)，就是以“抽象”為主，如同“鬼畫符”一般，筆筆纏繞連轉(zhuǎn)、狂野不羈。

實(shí)際上，草書風(fēng)格多重多樣，魏晉的章草渾穆，小草婉轉(zhuǎn)清逸。并非只有狂肆，就算唐朝之后，奔放個(gè)性占據(jù)主流，書法也不會(huì)一味纏繞，譬如宋朝“草圣”黃庭堅(jiān)，就另辟蹊徑，以開張勢(shì)態(tài)，彰顯氣魄。

黃庭堅(jiān)的名號(hào)，可謂是無人不知無人不曉，其詩詞80%的人背過，至于書法，雖然不如詩詞廣為人知，但是論就水平，也是不遑多讓，十分高超。

他是蘇軾的徒弟，屬于“宋四家”之一，受到師父影響，既得古法，兼容“尚意理念，這一風(fēng)潮旨在追求本真、意趣，展現(xiàn)自我個(gè)性，脫俗“唐法”束縛。

蘇軾和米芾，均在行書摻入“尚意”，黃庭堅(jiān)為了超越師父，選擇少有人學(xué)的草書創(chuàng)新，他通過劃船蕩槳，悟出“蕩槳筆法”，將其融于草書創(chuàng)新，一別詭譎連綿姿態(tài)，筆筆開張放博、一波三折，極具磅礴氣象。

不夸張的說，把草書藝術(shù)性，提高了一個(gè)檔次，無愧于康有為稱贊：“宋人之書，吾尤愛山谷。雖昂藏郁拔，而神閑意濃，人門自媚”， 施宜生也說：“（山谷草書）行行當(dāng)行止當(dāng)止，錯(cuò)亂中間有條理。意溢毫搖手不知，心自書空不書紙?！?/p>

黃庭堅(jiān)的草書水平，近900年無人能敵，專家普遍認(rèn)為，也就張旭、懷素能跟他比，比如欣賞近期，臺(tái)北故宮首次公開的，晚年“巔峰之作”——《李白憶舊游詩卷》，字字大氣，令人驚艷不已。

此作寫于北宋崇寧三年（1104年），臨終前一年，技法早已爐火純青，用筆震顫波折，以動(dòng)蕩奇崛的勢(shì)態(tài)，彰顯草書妙趣和動(dòng)感，境界和質(zhì)感高深，目前真跡尚存，字體完整、清晰，可時(shí)常臨摹，掌握草法和藝術(shù)妙趣。

而今，我們對(duì)黃庭堅(jiān)《李白憶舊游詩卷》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折和臨摹。

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