北京
馬克·愛德華茲的繪畫，是一場關(guān)于“熟悉感的陌生化”的游戲。他隱居蘇格蘭高地三十余年，慣用看似傳統(tǒng)的寫實(shí)技法。筆下的世界，既熟悉，又帶著幾分詭異。這，就是他自2007年起，一直探索的“白色森林”系列。
他的創(chuàng)作核心很簡單：制造問題，而非解答。戴圓頂禮帽的男人、蒸汽火車、紅氣球、黑烏鴉——都是再尋常不過的元素。卻被他一一擺進(jìn)冬日森林，形成一種“敘事的懸?！薄Ｋ麖牟唤忉?，畫面里的人是誰，要去哪里，為何帶著紅氣球。反而刻意留下理性的困惑，他太清楚，觀眾總會(huì)本能地尋找故事。而他要的，就是這份“找不到答案”的留白。這種理念很英式，不似達(dá)利那般張揚(yáng)炸裂，走超現(xiàn)實(shí)路線。更像希區(qū)柯克，在平靜的畫面里，悄悄藏下一絲不安。
對(duì)他而言，“白色森林”是沉默的。是記憶的容器，也是分離的場域。他曾說，這里“偶爾幽默，有時(shí)又令人不安”。而這份不確定性，正是他創(chuàng)作的樂趣。早年，他畫慣了高地狩獵的寫實(shí)場景?？淳昧?，便厭倦了那種“一眼就能看穿”的直白。2007年，一個(gè)偶然的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，改變了他的創(chuàng)作方向。一本雜志上，有張1950年代紐約街頭的照片。櫥窗里，映著一個(gè)戴圓頂禮帽的男人。他把這個(gè)身影，悄悄“移植”到蘇格蘭森林。一瞬間，奇妙的張力就有了——“他在那里做什么？”
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