做書按：“所有人都知道，讓大學(xué)生去完成閱讀作業(yè)有多難。但注意力危機(jī)并不只局限于文字。教授們現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，他們甚至沒法讓電影系學(xué)生坐下來把電影看完。”

最近，《大西洋月刊》一篇題為《再也坐不住看電影的電影系學(xué)生》的文章，在微博上引發(fā)了一波討論。不再只是閱讀，注意力碎片化正在侵蝕所有需要全神貫注的精神活動。

文章指出“即便年輕人是在看電影，也并不意味著他們真的在專心。坐下來觀看時，許多人會同時刷第二塊屏幕上的社交媒體。”而Netflix等流媒體平臺，已經(jīng)在針對新一代觀眾修改影視“語法”，比如建議導(dǎo)演讓角色把劇情重復(fù)三到四遍，讓時時分心的觀眾也能跟上。

如果說電影仍是一種允許分心，可以”兼顧“的娛樂活動，那么閱讀對于注意力的要求更為嚴(yán)苛，這也是為何年輕一代在更加徹底地遠(yuǎn)離。

觀看一部兩小時長片，閱讀一部大部頭著作，未來或許會變成一種有意為之的注意力訓(xùn)練，就像去健身房舉鐵深蹲一樣。甚至?xí)霈F(xiàn)屏蔽外界干擾的“健腦房”，讓志在保持腦力強(qiáng)健的人，每天可以過去“死磕”幾十頁。

嚴(yán)肅閱讀自古至今都是一種“反人性”行為，在碎片娛樂觸手可及，AI助手“無所不知”的時代，更是要對抗即時滿足、快速回饋的強(qiáng)大誘惑。盡管如此，閱讀卻并不承諾任何清晰可見的回報，即便有任何收益，也要曠日持久之后才會慢慢浮現(xiàn)。

因此，希望你能珍惜尚有心力拿起一本書的時光，盡情享受每一分閱讀的樂趣。哪怕未來你已經(jīng)放棄“抵抗”，也希望能每天留給自己一段“健腦時間”。

01

梅菲斯特

作者: [愛爾蘭] 約翰·班維爾
出版社:浙江文藝出版社
原作名: Mefisto
譯者 : 金曉宇
出版年: 2026-1

這是一部探討理性秩序與混沌本質(zhì)的智力小說，也是約翰·班維爾對人類認(rèn)知極限的深邃考察。主人公加布里埃爾·斯旺是一名數(shù)學(xué)天才，他在出生時便失去了孿生兄弟，這種初生的缺失使他終生癡迷于尋找世界的對稱性，試圖以嚴(yán)密的邏輯構(gòu)建一個和諧的宇宙。為了逃離日常生活的平庸，他來到荒涼神秘的阿什伯恩莊園，意圖鉆研出解析世界的數(shù)學(xué)真理。然而，他在莊園里邂逅了性格詭譎的卡斯帕爾、放蕩不羈的費(fèi)利克斯，以及無法發(fā)聲卻極具誘惑力的索菲。隨著他被卷入這個充滿家族秘密、欲望與暴力沖突的旋渦，一場突如其來的礦井爆炸不僅摧毀了莊園的寧靜，也徹底粉碎了斯旺對邏輯與秩序的執(zhí)念。班維爾以如手術(shù)刀般精準(zhǔn)且充滿隱喻的語言，描繪了一個天才在面對無法衡量的復(fù)雜人性與殘酷偶然性時的精神崩塌。

02

我活幾個瞬間，但也想抓住永恒

作者: ［英］溫迪·米切爾 ［英］安娜·沃頓
出版社:北京聯(lián)合出版公司
出品方: 后浪
副標(biāo)題: 一位叫溫迪的失智癥患者，決定寫下自己的回憶錄
原作名: Somebody I Used to Know
譯者: 梁童
出版年: 2026-1

或許，哪怕蕞勇敢的人也不愿聽到壞消息，畢竟許多困難不是用來戰(zhàn)勝的。

而我們的故事，正是從一個壞消息、一個無法戰(zhàn)勝的困難講起。

一天，溫迪在跑步時摔倒了。包括醫(yī)生在內(nèi)，所有人都覺得這只是個小意外，誰也不會想到蕞后等待她的是失智癥。她開始忘記許多人和事，遇到各種各樣的困難，也慢慢接受了“往日不可追”的現(xiàn)實，決意用漸漸失去的記憶來書寫記憶。

或許在設(shè)想絕境時，我們會對自己說“我一定要……”“我絕不……”，可真到那時，人的狀態(tài)卻更具體而復(fù)雜。正如我們在溫迪身上看到的，她是日漸衰弱的病人，也是渴望在最后關(guān)頭為女兒遮風(fēng)擋雨的母親；她因每況愈下的身體而郁悶，也為能重復(fù)體會初見的美好而欣慰；她有過天真無邪的時光，也有過風(fēng)華正茂的歲月……她似乎找到了一根無形的針，一針一線將過去和現(xiàn)在的瞬間縫合在了一起。

致疾病，致生命，致過去與未來，致瞬間與永恒。這本書寫給每一位曾經(jīng)歷過或正在面臨變故的人。讀完后我們都會發(fā)現(xiàn)，無論未來順?biāo)炫c否，許多煩惱已無法再撼動自己；無論何時，人永遠(yuǎn)可以相信自己的生命力。

03

生活的謎語

作者: (美)蒂利·奧爾森(Tillie Olsen)
出版社:江蘇鳳凰文藝出版社
出品方: 后浪 / 后浪文學(xué)
原作名: Tell Me A Riddle & Yonnondio
譯者 : 艾齊
出版年: 2026-1

本書收錄了奧爾森四篇精美、備受贊譽(yù)的短篇故事：《我站在這兒熨燙》（1956，最佳美國短篇小說）、《嘿，水手，上什么船？》（1957）、《哦，是的》（1957）、《給我猜個謎》（1960，最佳美國短篇小說），以及一篇未完成的長篇小說《約儂迪俄——30年代的故事》，它們均已成為美國文學(xué)中的經(jīng)典篇目。

在這些故事中，正如她所有的作品一樣，奧爾森在處理女性和窮人話題，以及對他們的生活及環(huán)境的描寫方面設(shè)立了新標(biāo)桿。在她的筆下，關(guān)于母職和婚姻、家庭生活、勞動和政治信念的艱難真相得到了表達(dá)，其語言極具詩性強(qiáng)度和深度，影響深遠(yuǎn)。

04

密室偏愛時代的謀殺事件

作者: [日] 鴨崎暖爐
出版社:江蘇鳳凰文藝出版社
出品方:星文圖書
原作名:密室偏愛時代の殺人 : 閉ざされた村と八つのトリック
譯者: 丁宇寧
出版年:2026-1-1

因“密室的無解證明與不在場證明有同等價值”的司法判決，日本陷入密室犯罪的狂潮。

深藏于鐘乳洞中的八箱村，因八棟密不透風(fēng)的箱形建筑得名，更因昭和年間八位推理作家在此離奇遇害、八份密室詭計的創(chuàng)作手稿神秘消失，籠罩在詛咒之中。

當(dāng)代表了日本最高水平的密室推理作家物柿父一郎離世后，一年一度的八箱明神祭拉開了物柿家族慘劇的帷幕：長女雙一花在祭典現(xiàn)場被當(dāng)眾槍殺，尸體卻出現(xiàn)在反鎖的宅邸深處；次女雙二花陳尸別院，鑰匙就在手邊，房門緊鎖；四子旅四郎在監(jiān)控完好的倉庫中被吊死，雙腿遭離奇截肢……

村莊唯一的出口被金屬網(wǎng)封鎖，想要破網(wǎng)出逃的念頭也被離奇的自焚詛咒掐斷。而隨著物柿家族子女接連死亡，幸存者們意識到：昭和時代遺失的八份密室手稿，正在被誰逐一付諸實踐？

05

編織故事的人

作者: 鄭熙青
出版社:上海人民出版社
出品方:世紀(jì)文景
副標(biāo)題:同人文化、間性寫作與禮物社群
出版年:2026-1

本書以中文網(wǎng)絡(luò)為主的網(wǎng)絡(luò)同人文化為首要研究和分析對象，其中最具代表性的是以粉絲創(chuàng)作的文字形式呈現(xiàn)的同人小說。“同人”，主要意為建立在已經(jīng)成型的故事基礎(chǔ)上，借用已有的人物形象，人物關(guān)系，基本故事情節(jié)和世界觀設(shè)定所作的二次創(chuàng)作。然而，因為參與人群大量重疊，社群邊界并不清晰，同人創(chuàng)作往往也包含非二次創(chuàng)作的非正式創(chuàng)作。

本研究的主要思路是：“同人”作為一個現(xiàn)象和概念，本身攜帶“衍生性”和“非正式性”這兩個緊密相關(guān)但重點(diǎn)不同的側(cè)面。這兩個側(cè)面也正體現(xiàn)了粉絲社群本身的特征。本研究將以這兩個側(cè)面的區(qū)別和統(tǒng)一為貫穿始終的線索論點(diǎn)。具體而言，導(dǎo)論將定義辨析粉絲文化、同人文化和相關(guān)范疇概念。主要的分析論證章節(jié)共分為三部分，第一部分由第一至第三章組成，主要介紹與同人文化相關(guān)的文藝?yán)碚摗⑽幕碚摵统Ｒ娤嚓P(guān)課題探討，從同人寫作的文學(xué)層面（文本間性）、社群結(jié)構(gòu)層面（粉絲研究和數(shù)碼媒介）和性別層面（同人與“女性向”和“耽美”之間的歷史關(guān)系和互動）分別介紹這個概念。第二部分為第四至六章，分別介紹英美、日本和中國的同人社群歷史，并單獨(dú)討論同人創(chuàng)作的女性層面。第三部分為第七至十章，每一章聚焦一個具體案例進(jìn)行文本細(xì)讀，詳細(xì)討論同人寫作如何具體展現(xiàn)文本間性和社群性，并體現(xiàn)時代癥候。余論從人類學(xué)“禮物經(jīng)濟(jì)”的視角討論同人文化的結(jié)構(gòu)和文化活動。

06

雪山雪豹雪兔子

作者: 徐承華
出版社:北京聯(lián)合出版公司
出品方: 行
出版年: 2026-1

攀雪山的時候累了不要坐下

等雪豹的時候不要發(fā)出聲音

雪兔子不是兔子，是……

辛巴，跟上爸爸的大長腿，去青藏高原探險吧。

那年夏天，辛巴跟隨父親開始兩個月的青藏高原旅行。他們一起攀登哈巴雪山，漂流金沙江上游，到珠峰腳下仰望浩瀚星河，去青海追尋雪豹蹤跡，在流石灘上近距 離觀察一株綠絨蒿，和藏族孩子賽馬嬉戲。這場跨越云南、四川、青海、西藏的探險，是一個小學(xué)生的真實暑假經(jīng)歷，也是一個孩子與廣闊山河的溫暖相遇。

07

在加多利山尋找張愛玲

作者: 馮睎乾
出版社:新星出版社
出品方: 新經(jīng)典 / 青馬文化
出版年: 2026-1

“張愛玲能夠在文字里不斷輪回，成為各式各樣的人，不論是歷史、小說或電影的世界都可任意穿越。我們只能在想象中沿著她彎彎曲曲的意識長河流淌下去，跟她心內(nèi)的桃花源不期而遇。”

在加多利山的宋家客廳里，一起跟著作者翻開張愛玲寫給友人的書信、散文稿、筆記簿，重新解讀《小團(tuán)圓》《少帥》《色，戒》等作品，挖掘張愛玲的創(chuàng)作心跡，從她的生活點(diǎn)滴里，發(fā)現(xiàn)她的內(nèi)心世界是如此豐富又復(fù)雜。

“張愛玲要一次一次回憶和書寫往事，才能撥開存在的迷霧，真正認(rèn)清自己的過去。作者這樣寫，也是鼓勵讀者要這樣理解自己的人生，這樣看待她的作品?！?/strong>

08

追尋六百萬中的六人

作者: [美] 丹尼爾·門德爾松
出版社:上海人民出版社
出品方: 世紀(jì)文景
原作名: The Lost: A Search for Six of Six Million
譯者 : 鄭遠(yuǎn)濤
出版年: 2026-1

他們不是模糊的600萬猶太人大屠殺遇難者之一，是我家中的6個人。

我以為關(guān)于他們，我們知道的永遠(yuǎn)只會有一個日期，4月19號，和三個名字，薩姆、艾絲特、布若妮亞；當(dāng)然還有他們的臉，從照片里望出來，神情鄭重、含笑、坦率、凝定、憂慮、忘我，但永遠(yuǎn)沉默，也永遠(yuǎn)只有黑、灰、白。所以，什米爾及其家人，這六個失落的親屬，三個名字不詳，仿佛構(gòu)成了正中央一片灰蒙蒙的奇異的缺席，周圍充斥著鮮活喧鬧而經(jīng)常難以明白的在場人物，那種談?wù)f、那些故事；麻將牌與紅指甲與雪茄，一杯杯威士忌在意第緒語笑話的煞尾警句中落肚，中間卻忤著關(guān)于那一家人的靜止而緘默的暗號——不可能從中得知多少，除了一件顯著的既成事實，一樁恐怖的定案，歸結(jié)為一個身份標(biāo)記牌：被納粹殺害。

09

永夜微光

作者: 沈志中
出版社:浙江大學(xué)出版社
出品方: 啟真館
副標(biāo)題: 拉康與未竟之精神分析革命
出版年: 2026-1

從1953年到1980年，拉康持續(xù)進(jìn)行了27年的精神分析講座。本書以這27年的講座為基礎(chǔ)，結(jié)合拉康的其他論文、授課、訪談等文獻(xiàn)資料，對拉康的思想進(jìn)行了全面的梳理與分析。以弗洛伊德的思想與結(jié)構(gòu)語言學(xué)為起點(diǎn)，作者追溯并闡釋了拉康歷年講座中的關(guān)鍵概念、論述與觀點(diǎn)，這并非為了指出拉康理論的單一歷史發(fā)展路徑，或以既定的理論立場建構(gòu)一個封閉的拉康思想體系，而是嘗試呈現(xiàn)拉康在充滿荊棘的知識、欲望與真理之路上的未竟追尋，嘗試指出他如何再次去面對弗洛伊德所遭遇的難題，并從弗洛伊德停下腳步的地方重新出發(fā)，讓精神分析能夠成為微弱卻持續(xù)的星光，指引主體在不確定性中前行。

10

燒紙

作者: [韓] 李滄東
出版社:新星出版社
出品方:新經(jīng)典文化
原作名:??
譯者: 薛舟
出版年:2026-1

韓國電影大師李滄東短篇小說集，作者全新修訂、完整無刪節(jié)版，名篇《戰(zhàn)利品》首次“復(fù)原”。

“我們這個時代，所有的承諾都死了?！?/p>

那些為東亞社會所共享的，從個人到集體層面的痛苦、疏離、背叛與恐懼，如火與灰般不斷地從這些故事的地表沖出。

但向上飛揚(yáng)的，除了痛苦，還有那些在這個屢遭剝奪與損毀的世界上，仍不放棄追尋良善與美麗的動人面孔。

11

執(zhí)念向自由

作者: [法] 吉賽爾·哈利米 / [法] 安妮克 ·科讓
出版社:上海譯文出版社
原作名: Une farouche liberté
譯者 : 周小珊
出版年: 2026-1-30

深厚又清醒的女性友誼珍貴記錄

法國著名律師、女權(quán)活動家和政治家吉賽爾·哈利米的人生談話錄

哈利米在記者和作家朋友安妮克·科讓的提問下，回顧人生中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)：

從突尼斯的猶太家庭出發(fā)，拒絕包辦婚姻和不公的命運(yùn)；

成為律師后，站在被社會拋棄者的一邊：被判死刑的反殖民戰(zhàn)士、被強(qiáng)奸的女性、因墮胎而被送上法庭的普通女孩……

這不是一部成功女性自述，而是一份關(guān)于如何在不公正的制度中持續(xù)反抗的記錄。

書中既有歷史性案件的第一手講述，也有她對法律、國家、父權(quán)、順從與恐懼的冷靜反思。

12

悲傷幾何學(xué)

作者: [美]邁克爾·弗雷姆
出版社:廣東人民出版社
出品方: 離島
副標(biāo)題: 關(guān)于數(shù)學(xué)、死亡與生命的思考
原作名: Geometry of Grief: Reflections on Mathematics, Loss, and Life
譯者 : 畢馨云
出版年: 2026-1

《悲傷幾何學(xué)：關(guān)于數(shù)學(xué)、死亡與生命的思考》是一位數(shù)學(xué)家對悲傷的深情探索。作者邁克爾·弗雷姆是耶魯大學(xué)數(shù)學(xué)教授、分形幾何學(xué)專家。從姑姑露西的早逝到父母的離世，從愛貓斯克拉菲的死亡到自身教學(xué)事業(yè)的終結(jié)，他以個人經(jīng)歷為經(jīng)緯，試圖尋找比時間更可靠的解藥。

作者通過分形理論揭示悲傷的“自相似性”，正如謝爾賓斯基三角形中嵌套著無數(shù)自相似的小三角形，失去至親的巨痛也包含著無數(shù)微小的悲傷片段。書中還分享了具體技巧，如“故事空間”，以及“一日是一生的實驗室”的實踐方法，引導(dǎo)讀者在微小失去中練習(xí)應(yīng)對重大悲傷的策略。

書中跨界融合了博爾赫斯的文學(xué)迷宮、李安電影的美學(xué)鏡頭、動物悲傷行為研究等多元案例，使數(shù)學(xué)不再冰冷，反而成為理解情感的溫暖工具。

弗雷姆的敘述既保持學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)性，又充滿人文溫度，他將冷冰冰的數(shù)學(xué)公式轉(zhuǎn)化為溫暖的生命語言，證明理性與感性并非對立，而是理解世界的兩種路徑。通過幾何的透鏡，他讓我們知道，悲傷不是生命的斷裂，而是愛與記憶在時空中的分形延續(xù)。

13

自尊與自忘

作者: (法) 克里斯托夫·安德烈
出版社:南京大學(xué)出版社
出品方: 南京大學(xué)出版社·守望者
原作名: S'estimer et s'oublier
譯者 : 郁夢非
出版年: 2026-1

自尊是為了與自己相處，自忘是為了更好地生活。

一本教你善待自己的同時不困于自我的閑話詞典。

自戀、自負(fù)或自卑←為治愈現(xiàn)代病提供良方。

“世界上有很多人都身處地獄，因為他們過于依賴他人的評價?！?/strong>

在《自尊的力量》《恰如其分的自尊》出版了近二十年后，法國心理學(xué)寫作大師、精神科醫(yī)生克里斯托夫·安德烈在這部新作中進(jìn)步深化和細(xì)化對“自尊”這一概念的理解。這是一部心理學(xué)“小詞典”，以《戀人絮語》般的法式散文娓娓道來，令人大受啟發(fā)。安德烈專攻焦慮癥和抑郁癥的治療，是一位身經(jīng)百戰(zhàn)的智者，他以詼諧的方式告訴讀者幸福與平靜的秘訣。這是一本陪伴之書，可從任意一頁開始，它將幫助我們找到自己與世界之間的平衡點(diǎn)。

14

我們美麗的身體

作者: [日] 小川洋子
出版社:上海譯文出版社
原作名:からだの美
譯者: 蕾克
出版年:2026-1

《我們美麗的身體》是一部以照片與文字相呼應(yīng)的方式展現(xiàn)身體多元美學(xué)的散文集。全書以身體細(xì)部為切入點(diǎn)，通過樸素細(xì)膩的審美眼光，為讀者勾勒出運(yùn)動員在賽場上的矯健身姿、藝術(shù)家在舞臺表演過程中豐富的情感表達(dá)、嬰兒和手工藝者在平凡生活里的生命力……作品通過對這些身體瞬間的精準(zhǔn)捕捉與詩意呈現(xiàn)，不僅旨在揭示身體的外在形態(tài)之美，更欲深入探討其作為精神載體的深層價值。書中每一幀畫面、每一段文字都洋溢著對生命本質(zhì)的思考，引導(dǎo)讀者重新發(fā)現(xiàn)身體所蘊(yùn)含的獨(dú)特美感與人文意義。

15

藝術(shù)中的肢體語言

作者: [英] 德斯蒙德·莫里斯
出版社:北京聯(lián)合出版公司
出品方: 大風(fēng)SilentRhapsody
原作名: Postures: Body Language in Art
譯者 : 吳錦華
出版年: 2025-12

藝術(shù)作品中人物的肢體語言，可以反映出歷史上特定時期的文化習(xí)俗、藝術(shù)風(fēng)尚、社會觀念。

本書以全新的方式觀察藝術(shù)作品，著重觀察藝術(shù)作品中的肢體語言，按照人類的情緒表達(dá)分為問候、威脅、自我保護(hù)等九大章節(jié)，介紹了作品中握手、鞠躬、皺眉、吐舌頭、蹺二郎腿等六十種肢體語言，共收錄跨時代、跨地域的230件藝術(shù)作品，從史前到當(dāng)代，囊括繪畫、壁畫、雕像等載體。本書為讀者解析肢體語言被賦予了怎樣的文化意義，經(jīng)過了怎樣的歷史演變，從而被當(dāng)今的人們使用。

16

末日危途：圖像小說

作者: [美] 科馬克·麥卡錫 原著 / [法] 馬努·拉爾瑟內(nèi)特 編繪
出版社: 上海譯文出版社
原作名: La Route
譯者: 衛(wèi)俊
出版年: 2026-1-31

《路》是美國當(dāng)代文壇巨匠科馬克·麥卡錫的普利策獲獎作品，《紐約時報》年度關(guān)注圖書，《波士頓環(huán)球報》《洛杉磯時報》《人物雜志》《村聲》《時代周刊》《華盛頓郵報》 年度好書，在奧普拉·溫弗瑞的讀書節(jié)目上被作為父親節(jié)最好的禮物推薦給讀者。小說講述了一對父子在末日中艱難求生的故事：不知名的災(zāi)難讓世界成了廢墟，舉目所見只有荒蕪、黑暗、風(fēng)雪與灰燼。一對父子推著裝滿食物與生存裝備的手推車前行，往南方海岸尋找一線生路。在文明末日的長路上，人們?yōu)榱松鏍帄Z殘存的資源，人性的防線已失守。路上危機(jī)四伏，前景未知，然而父親不斷提醒孩子，要記得那個曾經(jīng)有光亮、有夢、有故事、有海洋綠樹的世界。

改編圖像小說《末日危途》由法國知名漫畫家馬努·拉瑟內(nèi)操刀，經(jīng)作者本人欽定，2024年春天第一次出版，前三周在法國本土狂銷6萬+。漫畫最大限度地還原了小說中的末世圖景，世界一片焦炙荒蕪，火山灰如雨般降落，黑白光影中冷藍(lán)與焰橙交織。拉瑟內(nèi)憑借高超的繪畫技巧，將細(xì)膩的線畫置于科馬克·麥卡錫冷冽的文字之上，用圖像展現(xiàn)故事里的無聲，以絕妙的細(xì)節(jié)描繪出一個暗黑又迷人、殘暴又溫情的末日宇宙。

17

她走過無數(shù)人間

作者: 張莉
出版社:北京十月文藝出版社
副標(biāo)題:蕭紅和她的文學(xué)世界
出版年:2025-12

誰能抑止女性寫作？

《她走過無數(shù)人間：蕭紅和她的文學(xué)世界》是著名學(xué)者張莉的最新隨筆集，以女性視角重讀蕭紅，追溯女性寫作傳統(tǒng)。

“在寫作中，我仿佛面對著讀者，迫不及待地要和喜歡蕭紅的朋友們、要和我的寫作者同行們聊聊這位女作家和她筆下的世界?！?/p>

張莉教授的筆觸既有學(xué)者的銳利，更有女性對女性的懂得，這本書還原了一個更為完整的蕭紅，她那困苦飄零與自由絢爛交織的一生，更勾勒出現(xiàn)代女性寫作的精神譜系。

蕭紅其人其文，以及她所走過的“無數(shù)人間”，至今仍對青年寫作具有清晰的啟示與深遠(yuǎn)的意義。世界如此廣大，她提醒著每一位后來的寫作者：向這“溫暖”和“愛”的方面，懷著永久的憧憬和追求。

18

張喜與《南京條約》

作者: 鄧嗣禹
出版社:山西人民出版社
出品方:溯源
副標(biāo)題:1842年中英談判內(nèi)幕與細(xì)節(jié)
原作名:Chang Hsi and the Treaty of Nanking, 1842
譯者: 彭靖
出版年:2025-12-8

本書是對《南京條約》談判與簽訂過程的研究。身為伊里布家仆的張喜在日記中寫下了自己參與條約談判前后的親身見聞，題作《撫夷日記》，而這本成書于1842年的日記直到1936年才得刊印，甫一面世，其真實性自然遭人懷疑。本書作者鄧嗣禹第一個全面研究了此日記并證實其真實性，將《撫夷日記》與中西雙方史料并置，逐日驗證日記中的記事，并度量其分量，給出自己的見解，因此本書也可謂一部《撫夷日記》的百科全書式使用指南。作者不但還原了1842年金陵城內(nèi)外的歷史現(xiàn)場，在書中展現(xiàn)了清廷大員日常生活的私密圖景，還厘清了造成《南京條約》之締結(jié)的諸多因素。從某種意義上來說，本書可稱為哈佛學(xué)派“沖擊—回應(yīng)”模式奠基的原點(diǎn)式作品。

本書原為作者鄧嗣禹在哈佛大學(xué)的博士學(xué)位論文，完成于《南京條約》簽訂百年之際的1942年，由芝加哥大學(xué)出版社初次出版于1944年，此為首次出版中文全譯本，并增補(bǔ)了作者在本書出版后以此為基礎(chǔ)所撰兩篇中文短文，以及出版時的書評等資料。書后以別冊形式附帶鄧嗣禹撰寫本書時所用的文殿閣書莊版《撫夷日記》影印本。

19

小的們

作者: 周眠
出版社:北京聯(lián)合出版公司
出品方:未讀/ 未讀·文藝家
出版年:2026-1

新月彎彎說故事，許多歌笑許多哭。

孩兒嘴，豆腐心，山河脈，古今事。

本書收錄數(shù)十篇零散故事，每一個故事，都是一次天馬行空的巡游。這里有架空的孩兒堂，講述黃奴兒、俏手兒、蒼平兒等神奇小孩子的故事，也有現(xiàn)實隱喻的文明病，演繹司空見慣的荒誕生活。玩手機(jī)的人、用二維碼算命的人、撿紙盒的人……種種經(jīng)歷化為一場場靈動傳奇。在作者筆下，世界宛如一場大夢。

20

永遠(yuǎn)的出口

作者: 〔日〕森繪都
出版社:河南大學(xué)出版社
出品方: 果麥文化
原作名: 永遠(yuǎn)の出口
譯者: 馮君亞
出版年: 2026-1-4

故事圍繞紀(jì)子從小學(xué)三年級到高中三年級的平凡事件展開敘事：生日聚會發(fā)生的小插曲、與如同黑魔女般可怕的班主任的斗爭、險些誤入歧途的初中生涯、用打工賺來的錢買的草莓蛋糕、無疾而終的初戀、對生命之存在意義的稚嫩思索……紀(jì)子就這樣一步步將自己嵌入世界，并在歷經(jīng)友情、親情、愛情的重重考驗之后，方才明白，人生不如意事十常八九，放下對“永遠(yuǎn)不能再……”的執(zhí)拗，讓自己慢慢走出“永遠(yuǎn)”的魔咒，一步步邁向成人之路，并找到屬于她的“永遠(yuǎn)的出口”。

偏心展延期開放至 3月1日 ！

營業(yè)時間

周一至周三 10:00-19:00

周四至周日 10:00-22:00（21:00停止入場）