季乃倉(cāng)，字稔農(nóng)，號(hào)老倉(cāng)。1956年生，山東濰坊市人。畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，先后師從于希寧、王企華、李振才、史振峰、張洪祥、楊元武諸教授，主攻國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、木版年畫(huà)?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)水墨藝術(shù)研究會(huì)研究員、悉尼中國(guó)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、山東藝術(shù)學(xué)院兼職教授、中國(guó)民族畫(huà)院特聘畫(huà)家、濰坊市美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)。作品多次參展并獲獎(jiǎng)。巨幅國(guó)畫(huà)《富貴長(zhǎng)春》被北京人民大會(huì)堂收藏。出版多部專(zhuān)著。

季翁乃倉(cāng)筆下寒英，非徒摹其形，實(shí)乃寫(xiě)其魂，觀之若對(duì)古賢，塵心為之一滌。今展其墨梅圖軸，細(xì)品構(gòu)圖之妙、技法之精、寓意之深，謹(jǐn)志所感。

觀其構(gòu)圖，疏朗有致，得“刪盡繁枝留清瘦”之韻。主干虬勁如老龍盤(pán)曲，旁逸斜出，不循對(duì)稱(chēng)之拘，卻合自然之理?；蚬轮Κ?dú)傲，或數(shù)萼相依，枝間留白得當(dāng)，如王摩詰“空山不見(jiàn)人”之空靈，引觀者遐思。枝上梅花，或含苞如篆，或綻放如簪，疏密相間，錯(cuò)落有致，恰合林逋“疏影橫斜水清淺”之境。遠(yuǎn)山淡染，竹石點(diǎn)綴，不奪梅之主位，反襯其孤高，此乃“烘云托月”之法，足見(jiàn)翁之匠心。

論其技法，墨色兼施，藏“墨分五色”之巧。翁以中墨勾干，筆力沉厚如屈鐵，含“力透紙背”之勢(shì)；淡墨點(diǎn)枝，虛實(shí)相生，顯枝干蒼潤(rùn)之態(tài)。梅花以小筆勾染，濃墨點(diǎn)萼，淡墨襯瓣，間以朱砂輕施，俏而不妖，艷而不俗，如東坡“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”之雅。墨氣淋漓處，無(wú)滯澀之痕，筆斷意連間，藏氣韻生動(dòng)之妙，深得徐渭潑墨之神，又融自身清逸之風(fēng)，真所謂“筆底春風(fēng)揮不盡，墨花生香滿紙端”。

探其寓意，梅魂即人魂，藏“君子比德”之旨。梅凌霜而開(kāi)，不與桃李爭(zhēng)春，是為孤高；扎根寒土，暗香浮動(dòng)，是為內(nèi)斂。翁繪梅，枝干如鐵骨，喻士人堅(jiān)貞之志；梅花如冰心，顯君子清曠之懷，恰合“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”之境界。昔宋濂冒雪求學(xué)，終成一代文宗；文天祥鐵骨抗元，留得丹心照汗青，皆如墨梅般，于困厄中守節(jié)，于清冷中傳香。觀此梅，方知翁非畫(huà)梅，實(shí)乃寫(xiě)己，以梅之傲骨，寄己之初心。

人生如梅，亦當(dāng)有此品格。世事紛擾，或有風(fēng)霜摧折，或有俗務(wù)羈絆，若能如季翁筆下之梅，守得住寒枝，耐得住清寂，于喧囂中守本心，于困頓中存氣節(jié)，則可如梅般，歷經(jīng)苦寒，終得暗香。墨梅一紙，不僅是丹青妙作，更是處世箴言，提醒世人：唯有堅(jiān)守初心，不趨炎附勢(shì)，方能在歲月長(zhǎng)河中，留得清名與風(fēng)骨。

季翁之墨梅，構(gòu)圖合自然之趣，技法融古今之妙，寓意藏君子之德。展卷觀之，寒香拂面，清氣盈懷，令人忘塵俗之?dāng)_，悟立身之理。此等佳作，非獨(dú)悅目，更能養(yǎng)心，不愧為佳話傳世，供后人賞玩沉吟。

季乃倉(cāng)梅花作品欣賞：

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