我們來(lái)聚焦于岬（無(wú)水峽谷）和峽（有水的峽谷）在國(guó)畫山水中的具體畫法，結(jié)合你提供的資料，用更直接的描述來(lái)說(shuō)：

畫“岬” (兩山對(duì)峙的無(wú)水峽谷)

布局構(gòu)圖：

畫兩座陡峭的山峰，讓它們非?？拷?/strong>，幾乎要碰到一起，但中間留出一條狹窄的縫隙（峽谷）。這個(gè)縫隙是關(guān)鍵。

山峰的形狀要顯得硬朗、險(xiǎn)峻，可以用方折有力的線條勾勒輪廓，強(qiáng)調(diào)對(duì)峙的緊張感。

筆墨表現(xiàn)：

山體：主要用枯筆、渴筆（筆上水分很少，甚至快干的墨）來(lái)皴擦山石。用筆可以干澀、毛糙一些（如折帶皴、斧劈皴的變體），用力擦出巖石的粗糙、干燥質(zhì)感。墨色以淡焦墨、深灰墨為主，避免濕潤(rùn)濃重的墨色。

谷底：在狹窄的谷底縫隙里，用更干、更散的枯筆，稀疏地點(diǎn)綴一些亂石、碎石的筆觸?？梢杂?strong>更焦、更重一點(diǎn)的墨點(diǎn)點(diǎn)些枯草、荊棘的意象（如短促、細(xì)小的散鋒點(diǎn)或短線）。絕對(duì)不要畫任何代表水流的線條或波紋！

意境營(yíng)造：

整幅畫面（尤其是峽谷部分）要營(yíng)造一種荒涼、寂寥、干燥的感覺(jué)。

可以借鑒倪瓚（倪云林）的風(fēng)格：構(gòu)圖極簡(jiǎn)（除了對(duì)峙的山和谷底亂石雜草，其他盡量少畫），用筆疏淡、冷逸，大量留白（這些留白代表干燥的空氣和空寂的空間），傳達(dá)出蕭索、出世的意境。想象深秋或寒冬寸草不生的荒山野谷。

總結(jié)岬的畫法核心：雙峰緊逼、窄縫留白、枯筆干擦、亂石枯草、無(wú)水荒寂。

畫“峽” (兩山夾水)

布局構(gòu)圖：

同樣是兩座陡峭高聳的山峰（或山體）隔水相望。它們之間的距離比“岬”要寬一些，因?yàn)橹虚g需要容納水流。

山峰要畫得極其險(xiǎn)峻、高聳入云，形成強(qiáng)烈的壓迫感和縱深。構(gòu)圖常采用縱向構(gòu)圖，突出峽谷的深度。

筆墨表現(xiàn)：

山體：山石依然堅(jiān)硬陡峭，可用斧劈皴、刮鐵皴等表現(xiàn)堅(jiān)硬質(zhì)感?？拷娴纳侥_部分，要畫得尤其陡峭、垂直甚至內(nèi)凹。墨色可以比“岬”稍潤(rùn)一些（尤其背陰處），但仍以表現(xiàn)山石的堅(jiān)硬為主。

水流：這是與“岬”最根本的區(qū)別！

在兩山之間的底部，一定要畫出江水或溪流。

用清晰、勁利、流暢的線條勾勒出水流的形態(tài)。因?yàn)槭菎{谷激流，線條要表現(xiàn)出湍急、洶涌的感覺(jué)——可以是細(xì)密、平行、有力、略帶曲折的線（如“網(wǎng)巾水”或表現(xiàn)急流的線），或者用短促、有方向性的筆觸表現(xiàn)浪花沖擊巖石的動(dòng)感。

墨色通常比山石淡，但線條要肯定、有力。

“一線天”：抬頭看峽谷上方，兩座山峰的頂部幾乎合攏，只留下一道狹窄的縫隙透出天空的光亮。在畫面處理上，這條縫隙要留白（或用極淡墨渲染），與下方較暗的峽谷（尤其是水流）形成強(qiáng)烈對(duì)比，突出幽深險(xiǎn)峻之感。這束光也是畫面的重要視覺(jué)引導(dǎo)。

意境營(yíng)造：

要表現(xiàn)出險(xiǎn)、奇、幽、動(dòng)的感覺(jué)。高聳的山壁帶來(lái)壓迫感，湍急的水流帶來(lái)動(dòng)感和聲響，“一線天”帶來(lái)神秘感和縱深感。

可以參考李昭道《明皇幸蜀圖》中描繪棧道穿越峽谷的段落：山勢(shì)險(xiǎn)絕，水流湍急，棧道懸于絕壁之上，天空僅余一線，充分展現(xiàn)了蜀道的艱險(xiǎn)和峽谷的壯觀。

總結(jié)峽的畫法核心：雙峰夾江、山腳陡峭、勁線畫水、湍急洶涌、頂留天光、險(xiǎn)奇幽動(dòng)。

簡(jiǎn)單對(duì)比記?。?/strong>

岬 (無(wú)水)：兩山擠在一起，中間窄縫無(wú)水流，枯筆干墨畫山和亂石，感覺(jué)干、荒、寂(倪瓚)。

峽 (有水)：兩山隔水相望，中間有水奔騰，勁線畫急流，山頂留一線天光，感覺(jué)險(xiǎn)、急、幽、深(李昭道畫蜀道)。

抓住“水”的有無(wú)和“光”的暗示這兩個(gè)核心差異，再結(jié)合不同的筆墨感覺(jué)（干澀 vs 勁利潤(rùn)動(dòng)），就能很好地表現(xiàn)出岬和峽的不同意境了。