難得一見的馬麟《郊原曳杖圖》扇頁、唯一傳世的南宋山水折疊扇面……日前，在上博人民廣場館舉行的“至扇至美：上海博物館藏歷代扇面書畫名品展”換新部分展品，新亮相的八件宋元名跡引人關(guān)注。

這是海內(nèi)外首個系統(tǒng)呈現(xiàn)中國扇面書畫千年發(fā)展脈絡(luò)的展覽，匯聚100件/組宋、元、明、清及近現(xiàn)代不同時期名家代表作，系統(tǒng)梳理中國扇面書畫藝術(shù)的千年發(fā)展脈絡(luò)，展現(xiàn)其豐富的文化底蘊(yùn)與美學(xué)價值，被看做一部微縮的中國書畫史?？紤]到宋元絹本脆弱，為最大限度保護(hù)文物，展覽中部分展品分為上、下半場展出。

小中見大，一扇一乾坤，是東方美學(xué)的千年凝煉。兩宋是扇面書畫藝術(shù)發(fā)展的第一個高峰期。上新的展品中，有六件宋代名跡，讓人們直觀感受紈扇書畫藝術(shù)的黃金時代。其中，《郊原曳杖圖》扇頁，為馬麟的精麗之作。此圖以彩墨渲染描繪江南山水，筆簡意賅，技法純熟，經(jīng)明代沐王府、項(xiàng)元汴鑒藏。

趙孟堅(jiān)的《歲寒三友圖》扇頁取松、竹、梅局部，以濃淡不同的筆墨刻畫枝葉交錯穿插的組合，表現(xiàn)出前后掩映的空間感。筆墨清秀勁利，有文人意趣。亦有專家認(rèn)為此圖系后人仿本。

《溪橋歸騎圖》扇頁無作者款印，圖繪溪橋之上，一人正欲騎行上橋，二侍者隨從前后，岸上斜出的柳樹隨風(fēng)搖曳生姿。此圖呈折扇形，為現(xiàn)存宋畫中僅見。有關(guān)此圖的用途，學(xué)術(shù)界存在不同觀點(diǎn)。一種觀點(diǎn)認(rèn)為此折扇頁的形制比例與日本古扇面相近，似為目前唯一傳世的南宋山水折疊扇面。另有觀點(diǎn)認(rèn)為，折疊扇作畫始于明代，且此圖畫面無折疊穿骨之痕，因此有學(xué)者懷疑其為宋代宮廷用以裝飾宮燈的扇面形狀燈飾，而非用于折扇之扇面。

元代，由于政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多因素，紈扇書畫極為鮮見。此番上新的兩件元代作品中，盛懋的《雪溪賣魚圖》扇頁圖繪白雪皚皚的山谷中，一蓑衣漁夫搖舟賣魚的景象。山石以水墨皴染，濃墨點(diǎn)苔，枯枝夾葉掩映下的屋舍刻畫古樸，整幅畫面營造出荒寒靜謐的氛圍，亦有專家認(rèn)為此圖系他人仿本。

另一佚名《山殿賞春圖》扇頁，畫面布局繁密，船只、鞍馬、人物眾多。技法為金碧山水，以線勾勒山體、建筑和水紋，以青綠傅色山石和殿頂，頗具裝飾性。

據(jù)上海博物館書畫研究部副主任李蘭透露，宋元扇面頗為珍稀，上博館藏的元代扇面數(shù)量不超過10件，而館藏的宋代扇面也僅20余件，此次特展幾乎拿出了一半館藏予以展示。而展覽中，明代金箋的華彩紛呈、清代折扇的筆墨革新、近現(xiàn)代扇面的融匯中西，也值得一看。比如，明代的謝縉《汀樹釣船圖》折扇頁、沈周《疏樹小橋圖》扇頁、文徵明《楷書赤壁賦》扇頁、唐寅《行書花下酌酒歌》扇頁等，清代的王原祁《青山白云圖》扇頁、石濤《竹石梅花圖》扇頁、顧炎武《楷書恭祝子翁詩》扇頁等，以及近現(xiàn)代的梁啟超《行書》成扇、鄭午昌《天臺山一角游圖》、吳湖帆《行書悼午昌詞》成扇等，皆是精品。

展覽的展陳設(shè)計(jì)也富有特色。比如，宋元展區(qū)融入宋代建筑風(fēng)格，中軸線兩側(cè)分布展柜，上方懸掛的裝置靈感取自宋徽宗的《瑞鶴圖》，兩側(cè)墻壁上印了《清明上河圖》，能看到當(dāng)時百姓手搖扇子的形象。展覽還融入明清園林及文人書齋的美學(xué)理念，通過由大到小、由外及內(nèi)的空間序列，形成連貫的觀展流線。輔線展品以立軸、手卷等形式，呈現(xiàn)繪畫中的扇文化內(nèi)涵。主、輔展線在空間中穿插呼應(yīng)，實(shí)現(xiàn)內(nèi)景與外景的巧妙聯(lián)動。徜徉其中，觀者似能感受到懷袖雅物的溫度，亦能聽見清風(fēng)喃喃的綿綿絮語。