“李鎮(zhèn)長(zhǎng)”這波翻車了？

《小城大事》播出之后差評(píng)不斷，收視率頂不上去，明明家國(guó)立意、個(gè)人、群像都挺豐富。

但怎么偏偏趙麗穎被人罵太狂了？

這時(shí)候再轉(zhuǎn)頭看看當(dāng)年的劉亦菲，真是應(yīng)了那句人狂肯定會(huì)有禍。

從龍?zhí)椎巾斄?/p>

趙麗穎的演藝之路，起點(diǎn)并無(wú)優(yōu)勢(shì)。農(nóng)村出身、中專學(xué)歷，非科班的背景讓她只能從最底層的龍?zhí)鬃銎稹?006年，她憑借選秀比賽進(jìn)入演藝圈，此后幾年里，陸續(xù)在《金婚》《鎖清秋》《新還珠格格》等劇中飾演小角色，直到2013年《陸貞傳奇》的播出，才真正實(shí)現(xiàn)知名度的躍升。

2015年《花千骨》的爆火，更是將她推向一線花旦行列，劇中花千骨從天真少女到絕情妖神的轉(zhuǎn)變，被她詮釋得層次分明，這份表演天賦也讓她獲得首個(gè)白玉蘭最佳女主角提名。

走紅后的趙麗穎，成了偶像劇市場(chǎng)的香餑餑，《杉杉來(lái)了》中的呆萌吃貨、《楚喬傳》中的熱血女奴，一個(gè)個(gè)鮮活的角色讓她積累了龐大的觀眾基礎(chǔ)。

但她深知，女演員的戲路不能永遠(yuǎn)局限在偶像劇里，蔣雯麗因“丫頭文學(xué)”口碑滑坡的例子，便是前車之鑒。為了突破瓶頸，轉(zhuǎn)型成為她必須面對(duì)的課題。

2018年的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》是她轉(zhuǎn)型的初次嘗試，盛明蘭這個(gè)內(nèi)斂隱忍、暗藏智慧的角色，與她以往塑造的堅(jiān)韌少女形象形成明顯區(qū)隔，也讓她再次獲得白玉蘭提名。

產(chǎn)后復(fù)出后，她更是加快了轉(zhuǎn)型步伐，《幸福到萬(wàn)家》中的農(nóng)村女性何幸福、《風(fēng)吹半夏》里的鋼鐵企業(yè)家許半夏，都是脫離舒適區(qū)的挑戰(zhàn)。

為了貼合許半夏的人物設(shè)定，她特意增重十多斤，用生活化的表演打破了觀眾對(duì)她“偶像劇演員”的固有認(rèn)知，兩部作品的成功也讓她徹底坐穩(wěn)“抗劇大女主”的位置。

新劇爭(zhēng)議暴露的問(wèn)題

轉(zhuǎn)型后的順?biāo)�，讓趙麗穎的事業(yè)迎來(lái)新的高峰，《第二十條》等作品進(jìn)一步鞏固了她的演技口碑。但持續(xù)的順境，也讓她的選片和表演開(kāi)始顯露出急躁感。

在《第二十條》爆火后，她迅速接拍《在人間》，卻因題材適配度不足遭遇口碑滑鐵盧；隨后參演的《醬園弄》中，即便與楊冪、章子怡同臺(tái)，她的角色也缺乏高光時(shí)刻，未能實(shí)現(xiàn)預(yù)期的突破。

《小城大事》的爭(zhēng)議，更是將這種急躁感放大。這部改編自溫州龍崗真實(shí)故事的劇集，講述了歸國(guó)人才與基層干部攜手推動(dòng)地方發(fā)展的故事，題材本身具備爆款潛質(zhì)。

但劇集播出后，細(xì)節(jié)上的漏洞頻頻引發(fā)觀眾質(zhì)疑：劇中設(shè)定的時(shí)代背景下，小城本應(yīng)經(jīng)濟(jì)落后，集資環(huán)節(jié)卻輕易出現(xiàn)大批“萬(wàn)元戶”，與歷史背景嚴(yán)重脫節(jié)；趙麗穎飾演的李秋萍，作為基層干部，動(dòng)輒逼迫群眾參與未知風(fēng)險(xiǎn)的項(xiàng)目，脫離了現(xiàn)實(shí)中基層工作的邏輯。

更讓觀眾出戲的是部分情節(jié)的生硬設(shè)計(jì)。劇中一段李秋萍打針的戲份，為了凸顯角色“好強(qiáng)又脆弱”的特質(zhì)，設(shè)計(jì)了她打完針后對(duì)著護(hù)士怒吼“要舉報(bào)讓你們下崗”的情節(jié)。

作為公職人員，這樣的言行不僅不符合人物身份，更顯得刻意做作，難以讓觀眾產(chǎn)生共情。有觀眾評(píng)價(jià)，她的臺(tái)詞表達(dá)過(guò)于流暢，反而缺少了角色應(yīng)有的生活質(zhì)感，與早年《杉杉來(lái)了》中自然靈動(dòng)的表演相去甚遠(yuǎn)。

與之形成鮮明對(duì)比的是劇中老戲骨的表現(xiàn)。王建國(guó)飾演的老農(nóng)民，僅憑一個(gè)拉草帽遮臉的動(dòng)作，就將面對(duì)處罰時(shí)的羞愧與惶恐展現(xiàn)得淋漓盡致，用細(xì)節(jié)滿滿的表演撐起了劇情的真實(shí)感。這種差距也讓觀眾意識(shí)到，趙麗穎的演技雖有進(jìn)步，但在角色塑造的細(xì)膩度上，仍有很大的提升空間。

劉亦菲的前車之鑒

趙麗穎的處境，很容易讓人聯(lián)想到早年的劉亦菲。向太曾在采訪中回憶，初次見(jiàn)到14歲的劉亦菲時(shí)，便被她的“鋒芒”所震撼。

彼時(shí)的劉亦菲家境優(yōu)渥，全身名牌加身，見(jiàn)面便直接要求向太為其配備指定的化妝師和造型師，這份直白的要求讓見(jiàn)慣了圈內(nèi)場(chǎng)面的向太都直言“不敢簽”，戲稱她為“魔童”。

劉亦菲的“狂”，源于自身的天賦與優(yōu)渥的成長(zhǎng)環(huán)境。但娛樂(lè)圈的殘酷在于，僅憑天賦和顏值無(wú)法長(zhǎng)久立足。好在劉亦菲的母親及時(shí)介入，全程陪同她拍戲，在劇組的磨礪和母親的引導(dǎo)下，她逐漸磨掉了身上的嬌氣與鋒芒，學(xué)會(huì)了體諒劇組工作人員的不易，也更加專注于角色塑造。

從《仙劍奇?zhèn)b傳》中的趙靈兒到《天龍八部》中的王語(yǔ)嫣，再到后來(lái)走向國(guó)際的《花木蘭》，她用一部部作品證明，收斂鋒芒后的專注，才是演員最珍貴的品質(zhì)。

趙麗穎從未像年輕時(shí)的劉亦菲那樣直白展現(xiàn)鋒芒，但順境帶來(lái)的急躁，本質(zhì)上也是一種“狂”。她曾坦言，自己一直有種“不安全感”，害怕機(jī)會(huì)溜走，所以始終保持著高強(qiáng)度的工作節(jié)奏，一年365天中有360天都在拍戲，被合作過(guò)的經(jīng)紀(jì)人稱為“戲瘋子”。這種對(duì)事業(yè)的執(zhí)著成就了她，但也讓她在選片時(shí)可能缺少足夠的沉淀與思考。

沉淀是演員的必修課

從早年因“趙小刀”的直性子引發(fā)爭(zhēng)議，到如今因新劇角色塑造引發(fā)質(zhì)疑，趙麗穎的每一次爭(zhēng)議，本質(zhì)上都是成長(zhǎng)路上的必經(jīng)之路。娛樂(lè)圈從不缺曇花一現(xiàn)的明星，那些能夠長(zhǎng)久立足的演員，無(wú)一不是在沉淀中不斷打磨自己。

劉亦菲用多年的低調(diào)與專注，從“魔童”成長(zhǎng)為公認(rèn)的實(shí)力派；趙麗穎也曾用《知否》《風(fēng)吹半夏》證明，沉淀后的表演更具力量。

《小城大事》的口碑滑坡，對(duì)趙麗穎而言或許并非壞事。它讓這位在順境中前行的演員，有機(jī)會(huì)停下腳步，重新審視自己的表演與選片標(biāo)準(zhǔn)。

對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，一時(shí)的熱度終會(huì)褪去，唯有靜下心打磨演技，才能在變幻莫測(cè)的娛樂(lè)圈中站穩(wěn)腳跟。就像劉亦菲磨掉鋒芒后迎來(lái)更廣闊的舞臺(tái)，趙麗穎若能在爭(zhēng)議中沉淀下來(lái)，或許下一部作品，便能實(shí)現(xiàn)真正的突破。