元末明初，正值朝代更替之際，社會(huì)動(dòng)蕩，文人墨客處于邊緣化與被壓迫的境地。

在此背景下，有這么一位文人，他出身尊貴且擁有非凡的才華，尤其是在書畫方面，年紀(jì)輕輕便已名噪一時(shí)。

然而，他卻非�？释饺氤�，為此四處拜訪達(dá)官顯貴，想得到入朝為官的機(jī)會(huì)。

可惜蹉跎光陰十余載，他直到30歲才勉強(qiáng)當(dāng)了一名閑散小官。

隨后，他歷經(jīng)宦海沉浮，遭遇種種坎坷和波折。

但也正是這番復(fù)雜多變的仕途經(jīng)歷，塑造了他深邃的藝術(shù)內(nèi)涵與獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，讓他最終能夠與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚并稱為“元四家”，在畫壇上有著極高的聲譽(yù)。

他就是王蒙。

盡管他在藝術(shù)領(lǐng)域上享有盛名，但他的晚年卻以悲慘結(jié)局落幕。

這究竟是怎么一回事？

下面，就讓我們一起走進(jìn)歷史長河，去追溯他那跌宕起伏的一生。

出身書畫世家，深受藝術(shù)氛圍熏陶

王蒙出生于浙江湖州。

他的外祖父趙孟頫是宋太祖趙匡胤的第11世孫，更是杰出的書法家、畫家。

趙孟頫作為當(dāng)時(shí)公認(rèn)的畫壇領(lǐng)袖，引領(lǐng)元代畫壇新風(fēng)，被譽(yù)為“元人冠冕”。

而王蒙的外婆、舅舅以及表兄弟等家族成員也都是著名的書畫家。

此外，王蒙的父親王國器雖出身平凡，卻以書畫著稱于世；

母親趙由晰則擅長書法。

因此，自幼年起，王蒙就深受藝術(shù)氛圍的熏陶，不僅培養(yǎng)了深厚的藝術(shù)素養(yǎng)，更展現(xiàn)出非凡的詩文才華。

他的詩文創(chuàng)作被贊為“文章不尚矩度，頃刻數(shù)千言可就”，不拘于傳統(tǒng)規(guī)范且下筆千言，一揮而就。

不僅如此，王蒙自幼在繪畫方面也展現(xiàn)出非凡的天賦，深得外祖父的真?zhèn)鳌?/p>

在這樣一個(gè)書畫相承的家庭里，王蒙小小年紀(jì)就贏得了“詩文書畫盡有家法”的美譽(yù)。

然而，正當(dāng)他意氣風(fēng)發(fā)，藝術(shù)之路一帆風(fēng)順之際，一個(gè)噩耗傳來：

年近古稀的外祖父于公元1322年因病去世。

對于一直把外祖父視為榜樣和依靠的王蒙而言，這無疑是個(gè)沉重的打擊。

王蒙傷心不已，守在靈堂里久久不肯離開。

為了不辜負(fù)外祖父的深切教導(dǎo)，也為了追求繪畫技藝的更高境地，王蒙開始深入鉆研唐宋時(shí)期的各大名家畫風(fēng)技藝。

他博采眾人之長，集諸家之精華，這些努力都為他日后創(chuàng)新山水畫技法打下了堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)功底。

或許是為了延續(xù)家族的榮耀，王蒙也想憑借外祖父的名望來謀取一官半職。

然而，隨著時(shí)間的流逝，外祖父的故交也都漸漸沒落，能夠真正對王蒙的仕途有所幫助的人寥寥無幾。

盡管如此，王蒙也沒有放棄，他骨子里那股傲氣與不甘驅(qū)使他不斷前行。

王蒙決定上京去結(jié)交王侯貴族，希望能夠得到他們的舉薦。

但是，元代是一個(gè)依靠外族的武力而建立的朝代，對于漢族文人普遍存在歧視和欺壓。

在這樣的社會(huì)背景下，哪怕王蒙天資出眾、才華橫溢，也難以被朝廷賞識(shí)、重用。

眼看入仕無門，好友黃公望帶來了好消息。

在他的幫助之下，王蒙在元朝末年終于獲得了一個(gè)品階較低的官職。

然而，這時(shí)的元朝已處于風(fēng)雨飄搖之中，種種苛捐雜稅導(dǎo)致民不聊生，農(nóng)民起義不斷，社會(huì)動(dòng)蕩不安。

而朝堂上的官吏大多毫無忠君愛民之心，貪污腐敗成風(fēng)。

這讓王蒙在官場上處處受挫。

本想一展抱負(fù)的王蒙，此時(shí)卻猶如困獸，根本無法施展拳腳。

經(jīng)過多年的努力掙扎，他深感官場黑暗，最后無奈棄官回鄉(xiāng)。

多次出仕為官，失望后歸隱山林

公元1335至1340年間，王蒙攜家?guī)Э诘秸憬S鶴山隱居。

好在家底殷實(shí)，他暫時(shí)不用為生計(jì)憂慮，過起了“臥青山，望白云”的悠閑生活。

這期間，他在黃鶴山建造了“呼鶴庵”，并自號(hào)“黃鶴山樵”。

他整日欣賞著眼前郁郁蔥蔥的山林、汩汩而出的泉水以及陽光照耀下飄然而起的層層濃霧，宛如仙境那般出云化雨。

在草堂之中，他與三五知己誦讀詩書，甚是溫馨祥和。

隱居生活賦予了王蒙滿滿的靈感，于是他鋪開畫紙，以水墨為主，運(yùn)用牛毛皴法，再以破筆、渴筆點(diǎn)苔，很快創(chuàng)作出《春山讀書圖》。

畫中，山石高聳，萬株松下，一書生悠然自得，令人神往。

這種閑云野鶴的生活在外人看來是多么地美好，但王蒙內(nèi)心深處卻時(shí)常憤然，懷有不甘，他期待著有朝一日能夠遇到明君再次為官。

沒想到命運(yùn)這時(shí)悄悄給了他一個(gè)機(jī)會(huì)。

公元1356年，鹽民出身的張士誠以蘇州為中心割據(jù)一方，并招攬一眾江南才子。

王蒙得知此消息，感到自己的機(jī)會(huì)來了，于是立即收拾行囊準(zhǔn)備下山。

好友倪瓚前來勸阻，認(rèn)為張士誠并非良木，不可棲息。

但王蒙仍堅(jiān)持下山，出任張士誠的理問、長史，官居正四品。

出發(fā)前，王蒙創(chuàng)作了《秋山蕭寺圖》，并以“不為五湖歸興急，要登嵩華看神州”之句表達(dá)出他的入世情懷。

可惜，這一次王蒙還是壯志難酬。

當(dāng)時(shí)，朱元璋實(shí)力日益強(qiáng)大，張士誠起義軍也氣焰高漲。

幾番混戰(zhàn)下來，張士誠兵敗被俘，隨即自盡。

如此一來，王蒙又無官可做，只能再次歸隱。

王蒙二次歸隱后，為了排解心中苦悶，將全部精力傾注于畫作之中。

他運(yùn)用繁復(fù)多變的筆墨技法和獨(dú)特的章法布局，自創(chuàng)“密體”山水畫風(fēng)格，在傳統(tǒng)披麻皴的基礎(chǔ)上創(chuàng)新出解索皴和牛毛皴，使得其畫作具有別樣的質(zhì)感和動(dòng)感。

皴就是中國畫的技法之一，用淡干墨涂染以表現(xiàn)山石的峰巒紋理和樹木枝干的脈絡(luò)皺痕。

解索皴線條交叉、纏繞，如同繩索，牛毛皴則線條細(xì)密如牛毛。

彼時(shí)，社會(huì)仍處于征戰(zhàn)不斷、戰(zhàn)火連綿的狀態(tài)。

王蒙的內(nèi)心也異常不安。

于是他伏案桌旁，揮毫紙上，用筆快重急爽利，把心中的擔(dān)憂無奈寄托在筆墨紙硯上，仿佛把他的生命之力全部傾注于筆端。

這一時(shí)期，王蒙的創(chuàng)作達(dá)到了高峰，他先后創(chuàng)作出了《夏山高隱圖》《青卞隱居圖》等流傳后世的經(jīng)典畫作。

其中，《青卞隱居圖》這幅畫不僅體現(xiàn)了王蒙高超的繪畫技藝，還表達(dá)了他對隱居生活的深刻理解。

他在畫中描繪了家鄉(xiāng)吳興卞山的蒼茫景色，林木茂密，流水潺潺，隱士行居其中。

整幅畫面給人一種氣如云動(dòng)，山嵐飄浮之感，同時(shí)畫中沉重扭曲的山巒也仿佛是他無法逃避亂世的困擾與焦慮的象征。

面對混亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，王蒙選擇隱居以擺脫困境，追求內(nèi)心的平靜與自由。

倪瓚對此詩畫贊嘆不已，寫詩贊曰：

王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。

后來《青卞隱居圖》更是被明代大畫家董其昌稱“天下第一山水畫”，進(jìn)一步肯定了王蒙在繪畫史上的重要地位。

創(chuàng)造“水暈?zāi)隆奔挤�，成為畫壇瑰�?/p>

然而，命運(yùn)弄人，王蒙一直都期望入朝為官，有一番作為，可他不僅未能實(shí)現(xiàn)夙愿，最終還因此喪命。

公元1368年，朱元璋建立明朝后，聽聞王蒙的才情出眾，便邀請他入朝為官。

這時(shí)，王蒙身邊的親友再次勸說他，何必再折騰，靜心創(chuàng)作豈不美哉。

已至耳順之年的王蒙，依然渴望施展才華，匡世救民。

最終，他接受了邀請，出任山東泰安知府。

可明初的朝堂也是一派亂象，王蒙深感失望，于是又一次次歸隱。

幾番波折后，王蒙徹底斷絕了當(dāng)官的念想，轉(zhuǎn)而專注于創(chuàng)作。

他創(chuàng)造了具有獨(dú)特表現(xiàn)藝術(shù)質(zhì)感、量感與空間感的“水暈?zāi)隆崩L畫技法。

這種技法就是用墨汁溶于大量水中，然后暈成不同的層次，由此產(chǎn)生濃淡不一的斑斕紋樣。

“水暈?zāi)隆笔股剿嫺痈挥袣夥盏淖兓途竦纳铄�，豐富了民族繪畫的表現(xiàn)技法。

王蒙的繪畫藝術(shù)也到了爐火純青的境界，畫風(fēng)“縱橫離奇，莫辨端倪”，大氣磅礴。

在這期間，他還創(chuàng)作了舉世聞名的《葛稚川移居圖》。

畫中繪畫了晉代道士葛稚川歷經(jīng)政治昏暗、社會(huì)動(dòng)蕩后，看破世間名利繁華，最終舉家移居現(xiàn)惠州羅浮山修道的景象。

畫面峰巒疊嶂、樹木茂密、流泉回環(huán)、曲徑通幽，展現(xiàn)出幽深寧靜、遠(yuǎn)離塵世之境。

然而，正當(dāng)王蒙以畫明志，決心像葛稚川那樣避世修煉時(shí)，悲劇降臨了。

公元1380年，丞相胡惟庸以謀反罪被誅殺。

朱元璋為永絕后患，大肆捕殺胡惟庸的同黨。

而王蒙在泰安當(dāng)官時(shí)，曾到訪過胡惟庸的丞相府邸欣賞名畫，因此受到牽連被捕入獄。

公元1385年，王蒙在獄中病逝。一代畫壇大師就此隕落，實(shí)在令人唏噓。

然而，王蒙的藝術(shù)風(fēng)格和技法創(chuàng)新對明清時(shí)期乃至現(xiàn)代山水畫都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

而他留下的傳世之作更是成為中國畫壇上永恒的瑰寶。

其中，《葛稚川移居圖》在2011年以4.025億人民幣的天價(jià)成交，成為當(dāng)年成交價(jià)最高的中國古代書畫作品。

回顧王蒙的一生，盡管他才華出眾，但奈何生不逢時(shí)，未能在官場有一番作為，反受牽連最終喪命。

這也提醒我們，在生活中有時(shí)要學(xué)會(huì)放下心中執(zhí)念，放棄那些求而不得的東西，才能輕松地走好人生路。