眾所周知，泰國拍鬼片是一絕。

先有《鬼影》靠心理驚悚封神，后有《靈媒》《祭屋出租》憑民俗邪術(shù)全球大爆。

只是這幾年，也陷入了自我重復(fù)的瓶頸，許久沒有讓人眼前一亮的作品。

沒想到，一部新出的鬼片，打破了這一僵局。

膽小的魚友們別害怕，這部電影不僅不嚇人，還相當(dāng)搞笑。

同時還兼具審美高度與話題深度，獲戛納大獎。

豆瓣評論區(qū)，不少人都大呼精彩，有趣。

「神中神作！愛到爆！年度最佳！」

「2026年喜歡的第一部片，好有趣，

泰國人怎么能把鬼片都拍得這么清新脫俗」

別等了，今天咱就一起來看看——

《有用的鬼》???????????

不同于傳統(tǒng)意義上的恐怖片。

鬼魂要么披頭散發(fā)出來嚇人，要么躲在暗處制造各種異動。

讓活著的人什么都沒看清，就已經(jīng)嚇得屁滾尿流。

這部電影的設(shè)定相當(dāng)奇葩。

鬼，附身在家用吸塵器上。

港譯名更加直白——《關(guān)于我老婆轉(zhuǎn)世成為吸塵器那件事》。

男主馬奇，某吸塵器工廠的公子哥，標準的高富帥。

可惜運氣不大好，婚后不過四年，妻子就因病去世。

他悲傷到了極點，整日對著妻子的遺物郁郁寡歡。

為了讓他盡快走出傷痛，振作起來。

馬奇的服喪期還沒滿，就被母親要求進入工廠，幫襯家中生意。

把精力投入工作，或許就能麻痹情感的創(chuàng)傷。

可誰也沒想到，馬奇剛?cè)スS沒多久，就出了大事。

在自家流水線旁，在光天化日，眾目睽睽之下，他做出震撼所有人的舉動：

他和一個吸塵器「搞上了」！

吸塵器的吸塵口像一只靈活的手，用強大的氣流扒開馬奇的襯衣，狂吸他
的咪咪。

他也是眼神迷離，欲罷不能……

一旁的母親目瞪口呆，大喊：「吸塵器不是這么用的！」

馬奇卻告訴母親，這不是吸塵器，是他去世的妻子。

不知怎的，妻子變成了鬼，附在了吸塵器上。

從此，馬奇徹底從喪妻的悲痛中解脫，過上了整日與吸塵器卿卿我我的生活。

白天，兩人摟摟抱抱，甜言蜜語不斷。

夜里，兩人都要相約在夢境中重逢。

更離譜的是，他們決定再要一個屬于自己的孩子。

因為妻子生前冷凍過卵子。

他們就盤算正好可以用上，之后一起撫養(yǎng)孩子，過上一家三口其樂融融的日子。

這種挑戰(zhàn)倫理底線的行為，自然引發(fā)了家族大地震。

馬奇的七大姑八大姨齊齊上陣，怒斥他大逆不道。

家中老人更是個個血壓飆升。

他們請來各種法師驅(qū)魔。

演了段吸塵器版《新白娘子傳奇》；

驅(qū)魔失敗后，又編造各種奇葩理由報警。

還找人將吸塵器大卸八塊，變成一堆零件。

但……

無論如何干預(yù)，吸塵器鬼都不為所動。

照樣橫行無阻，依然對馬奇如影隨形。

怎么這吸塵器鬼這么強？

電影引出一個類似《尋夢環(huán)游記》的設(shè)定：

鬼怪的能量，依賴于生者的記憶和愛。

只要活著的人還記得他們，他們就不會消散。

不過，這部可不是溫情治愈片。

電影很快就上演了一出「楊永信戒網(wǎng)癮記」。

片中，馬奇母親思來想去，覺得既然奈何不了鬼，不如拿人開刀。

她暗中聯(lián)系了精神疾病治療中心。

一天半夜，在她的要求下，一群陌生人沖進馬奇家中，不由分說帶走了他。

很快，馬奇被限制了人身自由，接受了接連幾天的電擊治療。

隨著電流穿透大腦，他的眼神逐漸渙散，情感也越來越麻木。

之后，確如母親所愿，隨著他的記憶逐漸淡化，吸塵器鬼魂也變得愈發(fā)透明……

然而，就在女主即將消失之際，故事又迎來了大反轉(zhuǎn)。

因為馬奇母親的工廠里，出現(xiàn)大量吸塵器鬼，還不知不覺流入了市場。

導(dǎo)致很多客戶投訴，「吸塵器怎么半夜發(fā)出咳嗽的聲音?」「吸塵器反而把房間弄得更臟更亂」……

衛(wèi)生檢查員也表示，這種東西可比一般的環(huán)境問題更嚴重，勒令工廠盡快清理臟東西。

馬奇母親不得已，決定求助于女主。

提出只要她能幫自己解決困難，就不再將其趕盡殺絕。

很快，吸塵器鬼就利用她的靈力，找出了很多工廠鬼存在的原因——

因為他們的伴侶大多是工友，為陪在愛人身邊，才選擇附身在廠里的器械上。

每次四下無人時，他們常常重溫舊情，演起《人鬼情未了》。

得知原因后，女鬼很快就找到那些鬼在人間的情感依托。

她利用了這一點，要么幫生者斷情絕愛，抹去記憶；

要么在馬奇母親的幫助下，威脅鬼的戀人辭職。

一舉「消滅」了工廠鬼后，她居然奇跡般變回了人形。

雖然本質(zhì)上還是鬼，但她因為拯救了家族企業(yè)，終于被馬奇家人們接納了。

從此，作為一個「有用的鬼」，她一邊和馬奇過著幸福生活。

一邊還在外面「接活」，幫更多人「除鬼」。

這部電影最精彩之處在于，用了「妻子轉(zhuǎn)世成吸塵器」的荒誕設(shè)定。

將愛情、記憶與功利社會的殘酷邏輯糅合在一起，講了一個「只有‘有用’才被允許存在」的黑色寓言。

一方面，是家庭內(nèi)部的「有用」。

妻子變成吸塵器，本身就是一個鮮明的象征。

傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)中，女性就被默認是家務(wù)勞動的承擔(dān)者。

這部電影近乎殘忍地將這一觀念具象化。

女主都轉(zhuǎn)世變成鬼了，還要回到家中清潔衛(wèi)生。

都變成吸塵器了，還能給馬奇做飯，照料他的起居。

尤其是后來即便肉身已逝，她還將家庭完滿的期望寄托在生育上。

一個生孩子、養(yǎng)孩子的吸塵器女鬼。

工具人Buff層層疊加，可以說是頂級地獄笑話了。

另一方面，是資本社會的「有用」。

視角切換到馬奇家的工廠后，這層諷刺變得更加赤裸。

那些流水線上過勞死的工人，生前是廉價的勞動力。

死后只想尋求一點情感慰藉，也因為阻礙生產(chǎn)效率和市場流通，被趕盡殺絕。

尤其讓人驚愕的是，工廠主居然還雇傭女主去清理她的同類。

這種對「有用」的極度追求，完全模糊了人性倫常，讓整座工廠變成了一個巨大的、永不停歇的絞肉機。

而影片的深度還不止于此。

片中很多盤踞在老屋，怎么也無法驅(qū)散的鬼影，隱喻了泰國真實歷史上的各種流血事件。

那些鬼魂親歷了泰國歷史上被塵封的社會動蕩。

對于當(dāng)下社會來說，他們是「無用」，甚至是「有害」的，是急需被抹除和改寫的。

但對他們的后代、家屬，對更多善良的普通民眾而言，他們的經(jīng)歷和名字是需要被不斷傳承和紀念的。

某種程度上類似于韓國恐怖片《鬼鄉(xiāng)》《破墓》，驚悚氛圍中丟出歷史的殘片。

導(dǎo)演借此向現(xiàn)實發(fā)出質(zhì)問，如果記憶是可以選擇的，如果真相是可以被抹除的，那我們還剩下什么？

歷史的創(chuàng)傷從未愈合，或許也無需愈合，因為唯有悼念，唯有那種近乎執(zhí)念的記憶，才能推動人們更好地前進。

由此看來，這部電影可以說是用最不正經(jīng)的方式，講了一個最嚴肅深刻的故事。

發(fā)現(xiàn)沒？

這幾年，亞洲鬼片都在經(jīng)歷一場「去恐怖化」的轉(zhuǎn)型。

或許因為傳統(tǒng)恐怖片套路化、同質(zhì)化的問題，一味的jump scare已經(jīng)失去吸引力。

加之流媒體時代，恐怖類型片也追求更多討論和解讀的空間。

因此，越來越多恐怖片不再執(zhí)著于「嚇人」，轉(zhuǎn)而用各種腦洞大開的設(shè)定，承載更豐富多元的社會議題。

比如，《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》將靈異題材轉(zhuǎn)化為關(guān)于家庭、性別與身份認同的情感喜劇。

《詭才之道》讓鬼界上演996+末位淘汰，把東亞人的身份認同和存在焦慮，拍成一部充滿笑料的職場恐怖寓言。

《人偶之家》則通過人偶復(fù)活的詭異故事，探索現(xiàn)代家庭的失落與母性創(chuàng)傷。

從創(chuàng)作層面看，這種轉(zhuǎn)型無疑開拓了新的表達空間，給觀眾帶來更多新鮮感。

但換個角度看，這也難免讓人覺得辛酸。

因為，或許，不是恐怖片變得不再恐怖，變得越來越現(xiàn)實。

而是，現(xiàn)實的荒誕、壓力與失序已經(jīng)足以讓人窒息。

讓恐怖片不得不放棄嚇人的目標，轉(zhuǎn)而尋求與現(xiàn)實中你我的對話。

恐怖片，也變成了「有用的」恐怖片。

全文完。

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