來源：滾動(dòng)播報(bào)

（來源：清華大學(xué)）

隨著故宮博物院建院100周年

乾隆花園重新對(duì)公眾開放

一項(xiàng)沉睡了百年的絕技重現(xiàn)人間

乾隆花園符望閣漆紗

乾隆花園符望閣的漆紗采用雙面對(duì)貼

在金紗的表面繪出了金、銀雙色的華麗紋樣

現(xiàn)存世實(shí)物僅此一處

其工藝流程亦未見文獻(xiàn)記載

修復(fù)團(tuán)隊(duì)通過現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)精確分析

與無數(shù)次試驗(yàn)

最終在整體厚度只有2-3毫米的材料上

實(shí)現(xiàn)了23層工藝疊加

而在乾隆花園第一進(jìn)院落的古華軒中

金柱間環(huán)繞著一圈精美的黑漆描金落地罩

這種繁復(fù)工藝通常用于室內(nèi)

花園復(fù)雜的開放環(huán)境

使其約90%都已“脫胎露骨”

修復(fù)團(tuán)隊(duì)克服重重困難

使用原材料、原工藝、原做法復(fù)制

使游客可以一睹其當(dāng)年的精美樣貌

乾隆花園（寧壽宮花園）所在位置

（圖為故宮博物院開放區(qū)域，開放區(qū)域會(huì)有臨時(shí)調(diào)整，以實(shí)際參觀時(shí)開放情況為準(zhǔn)）

六年前

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院楊佩璋團(tuán)隊(duì)

正式加入乾隆花園修復(fù)工作

承擔(dān)了古華軒黑漆描金落地罩漆工藝研究與復(fù)制

符望閣漆紗工藝復(fù)原

及乾隆花園漆匾額復(fù)制等項(xiàng)目

讓乾隆花園再度煥發(fā)光彩

推動(dòng)了“傳統(tǒng)工藝復(fù)原與科學(xué)保護(hù)”的跨界實(shí)踐

乾隆花園鳥瞰示意圖

黑漆描金，落地罩上藏有乾坤

乾隆花園即寧壽宮花園，因其為乾隆皇帝為晚年生活構(gòu)建的理想居所，也被人們稱為“乾隆花園”?；▓@自南向北分為四進(jìn)院落，有27座風(fēng)格各異的建筑，融匯南北園林藝術(shù)精華，兼具文人雅趣與皇家氣度，在中國(guó)乃至世界古典園林史上具有重要地位。

古華軒黑漆描金落地罩

古華軒是乾隆花園第一進(jìn)院落的主體建筑，內(nèi)外通透，四面不設(shè)門窗。金柱間環(huán)繞著一圈精美的黑漆描金落地罩，以柏木為胎，施以黑漆描金皮球紋與卷草枝條紋，是中國(guó)北方地區(qū)罕見的將大漆工藝應(yīng)用于半室外建筑裝飾的案例。

由于長(zhǎng)期處于復(fù)雜的半戶外環(huán)境中，落地罩保存狀態(tài)并不理想，漆膜、地仗等不同程度的龜裂、粉化、脫落，描金紋飾僅存少量殘跡。

據(jù)考證，古華軒落地罩制作完成于乾隆三十七年到乾隆四十四年間（1772-1779年），后經(jīng)多次修繕，目前表層殘留紋飾以光緒十三年到光緒二十年間（1887-1894年）重新髹漆描繪為主，并有局部存在表層脫落露出底層，光緒和乾隆兩時(shí)期紋飾并存的現(xiàn)象。

原構(gòu)件殘留紋飾

（a為表層脫落，露出底層乾隆時(shí)期風(fēng)格，

b、c、d分別為三處光緒時(shí)期殘留紋飾）

為科學(xué)保護(hù)原件，最大程度保留歷史信息，項(xiàng)目組制定了“將原構(gòu)件拆除、拍照存檔、利用現(xiàn)代材料進(jìn)行科學(xué)保護(hù)及可逆修復(fù)，并以傳統(tǒng)技藝制作復(fù)制品回裝展示”的保護(hù)方案。

團(tuán)隊(duì)與故宮博物院古建部合作，依托顯微剖面分析等先進(jìn)技術(shù)，對(duì)漆層分層結(jié)構(gòu)與顏料組成進(jìn)行了系統(tǒng)檢測(cè)，明確了其“木胎—生漆層—捎擋灰—布漆層—漆灰（地仗）層—黑漆層—描金（貼金）層—罩面層”的工藝序列，為復(fù)制提供了科學(xué)的依據(jù)。

黑漆描金落地罩復(fù)制步驟

在對(duì)皮球紋的考察復(fù)原過程中，面對(duì)紋飾大面積脫落、模糊難辨的現(xiàn)狀，團(tuán)隊(duì)花費(fèi)一年半時(shí)間，從殘存的紋飾信息中提取出181種小團(tuán)花個(gè)體，其中光緒時(shí)期165種，乾隆時(shí)期16種。為了更直觀地體現(xiàn)原文物中同時(shí)存在的乾隆、光緒兩時(shí)期歷史層，項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)對(duì)落地罩西山北立扇做了兩種風(fēng)格疊加的處理，盡可能全面地呈現(xiàn)了原文物的紋飾信息。

殘留皮球紋個(gè)體采集（光緒時(shí)期）

描金時(shí)，團(tuán)隊(duì)需要依照底稿，用特制的筆勾畫出各種復(fù)雜的紋飾。為了讓金線流暢均勻、盡可能復(fù)原落地罩的原始狀態(tài)，光是挑選合適的毛筆，團(tuán)隊(duì)就嘗試了二十余種。描金所用的金粉需要符合古法標(biāo)準(zhǔn)，市場(chǎng)上難以買到，團(tuán)隊(duì)就買來金箔自制金粉。古華軒共有54扇大小不一的落地罩，哪怕是小型的落地罩，僅完成單面的描金，也至少需要一位熟練的同學(xué)投入近兩天的時(shí)間才能完成。

黑漆描金落地罩細(xì)節(jié)

最終，團(tuán)隊(duì)不僅成功還原了乾隆時(shí)期的匠作工藝流程，展現(xiàn)了乾隆皇帝的審美及生活態(tài)度，也在學(xué)術(shù)層面補(bǔ)足了北方地區(qū)大漆建筑構(gòu)件保護(hù)的空白。

禊賞亭

團(tuán)隊(duì)還使用現(xiàn)代材料對(duì)落地罩原文物構(gòu)件進(jìn)行了可逆性修復(fù)試驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)文物保護(hù)與修復(fù)的平衡。此外，團(tuán)隊(duì)還承擔(dān)了第一進(jìn)院落“古華軒”“抑齋”“擷芳亭”“禊賞亭”四處漆匾額復(fù)制工作，以榫卯木結(jié)構(gòu)制成匾額，經(jīng)刮灰、上漆、貼金等工序完成，進(jìn)一步拓展了實(shí)驗(yàn)室在傳統(tǒng)工藝復(fù)原領(lǐng)域的研究成果。

漆紗隔心，百年絕技重現(xiàn)人間

左圖：乾隆花園符望閣

右圖：符望閣漆紗文物的原始位置

符望閣為乾隆花園第四進(jìn)院落的主體建筑，其一層明間寶座欄桿罩中嵌有一組“貌如金紗窗”的漆紗隔心。漆紗是在紗羅上髹涂大漆而成的織物，古代常用于制作冠帽。但在符望閣中，漆紗被使用在落地罩上，且為雙面對(duì)貼，在金紗的表面又繪出了金、銀雙色的華麗紋樣。這種做法，是目前存世僅見的孤例，其工藝流程亦未見文獻(xiàn)記載。

清華團(tuán)隊(duì)復(fù)原的符望閣漆紗

漆紗項(xiàng)目由楊佩璋負(fù)責(zé)，聯(lián)合清華團(tuán)隊(duì)與故宮博物院、國(guó)家博物館等單位共同完成。故宮博物院研究人員通過多種現(xiàn)代技術(shù)手段，全面揭示了漆紗的工藝邏輯——其結(jié)構(gòu)由“織物紗芯—雙面貼紙樣—雙面上漆貼金—雙面施繪”構(gòu)成，共23層，層間使用了鐵紅、鉛白、金箔、朱砂、銀粉等材料。清華團(tuán)隊(duì)則將分析出的復(fù)雜結(jié)構(gòu)和材料成分轉(zhuǎn)化為具體可操作的工藝流程，以便復(fù)原工作開展。

清華學(xué)生參與制作漆紗復(fù)制品

作為不同工藝的串聯(lián)者，清華團(tuán)隊(duì)對(duì)接造紙、織羅、貼裱等不同領(lǐng)域的工匠，僅準(zhǔn)備合適的紙和羅就花了近一年時(shí)間。每一件材料都要反復(fù)打樣、緊盯質(zhì)量，確保符合文物復(fù)原的嚴(yán)苛要求。

面對(duì)早已失傳的貼紙工藝，清華團(tuán)隊(duì)只能在反復(fù)實(shí)驗(yàn)中尋找答案。紙薄易破、紋樣復(fù)雜，稍有不慎就前功盡棄。為此，團(tuán)隊(duì)專門請(qǐng)教書畫裝裱專家，并嘗試了流傳至今比較成熟的五六種方案，但均以失敗告終?！拔覀?cè)谝淮未问≈锌偨Y(jié)經(jīng)驗(yàn)，最終借鑒了古籍修復(fù)中的轉(zhuǎn)印技法，才將‘貼紙’這步順利完成?！睏钆彖敖榻B道。

面對(duì)受環(huán)境影響極大的天然材質(zhì)漆料，清華團(tuán)隊(duì)則需依據(jù)每日的干濕度等因素，反復(fù)調(diào)整工藝流程，以保證呈現(xiàn)效果完全一致。

描金施繪

最終，漆紗項(xiàng)目聯(lián)合團(tuán)隊(duì)通過現(xiàn)代科學(xué)檢測(cè)與傳統(tǒng)漆藝實(shí)踐相結(jié)合，重建了“織紗打底、紙樣粘合、雙面貼金、描金施繪”的復(fù)雜工序，讓這沉睡百年、獨(dú)一無二的精巧工藝于2025年9月重新面世。

在復(fù)原中傳承，在實(shí)踐中育人

楊佩璋所在的傳統(tǒng)工藝與材料研究文化和旅游部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室，自2016年成立以來，依托美術(shù)學(xué)院、材料學(xué)院等院系的科研力量和軟硬件設(shè)施，致力于融合藝術(shù)與科學(xué)，解決非遺傳承和活化所面臨的基礎(chǔ)性技術(shù)問題。

清華學(xué)子參與修復(fù)工作

在參與修復(fù)項(xiàng)目過程中，學(xué)生們?cè)谡鎸?shí)的文物修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)，完成了從理論到實(shí)踐、從技法到心法的深層蛻變。美術(shù)學(xué)院校友吳勝杰曾在讀研期間參與其中，他說：“參與古華軒修復(fù)項(xiàng)目讓我意識(shí)到文化遺產(chǎn)保護(hù)工作需要客觀地模擬歷史場(chǎng)景，在對(duì)文物的處理上要盡可能地去除個(gè)人審美追求，并由此明確了從事文化遺產(chǎn)研究的學(xué)術(shù)方向。”他的同學(xué)劉方舟則表示，“參與漆紗復(fù)原項(xiàng)目時(shí)，在精進(jìn)自身專業(yè)特長(zhǎng)——漆工藝的同時(shí)，也在和不同工匠對(duì)接的過程中學(xué)習(xí)了織羅、植物染、造紙等多種材料的制作工藝?！?/p>

故宮乾隆花園的修復(fù)工作告一段落，但清華團(tuán)隊(duì)的腳步并未停歇，漆紗工藝雖已初步復(fù)原，其更深層的研究仍在繼續(xù)。未來，實(shí)驗(yàn)室將進(jìn)一步加強(qiáng)基礎(chǔ)研究與技術(shù)轉(zhuǎn)化，讓更多沉寂的傳統(tǒng)技藝在當(dāng)代設(shè)計(jì)中重生。這支兼具科學(xué)理性與工藝感性的團(tuán)隊(duì)，正以對(duì)技術(shù)的創(chuàng)新和對(duì)傳統(tǒng)的敬畏，鋪就一條文化傳承之路。