十二月翰墨畫(huà)作十一幀

原創(chuàng)江南達(dá)者童山雷2025年12月30日 15:02重慶

本月雖費(fèi)時(shí)作一油畫(huà)，仍得翰墨稿十一幀，只大幅者相對(duì)較少。計(jì)全年翰墨稿共123幅。

1、《游蹤既蒞南天野，初識(shí)仙山自出塵》。乘索道至高處，始沿登山之路步行。頓時(shí)有趲行畫(huà)圖中之感。而唯其已覺(jué)峰崖天然盡具形態(tài)，困惑之感轉(zhuǎn)生：茲，誠(chéng)謂山水畫(huà)旨“景勝于情”也，則吾人向來(lái)多趨避之?！裆砼R畫(huà)案，惑復(fù)又起。不過(guò)亦然寧心靜氣，暗想：世間萬(wàn)般物態(tài)既然皆可納我筆下，此即便就踏踏實(shí)實(shí)以“寫(xiě)景”為主， 僅聊寄些許情致，又有何不可？于是潛心在漫目堅(jiān)實(shí)蒼勁巖樹(shù)間，必欲表達(dá)其幽邃形質(zhì)。紀(jì)行之作，也只得如此這般看待。

2、《步入三清山，覺(jué)諸峰盡有形質(zhì)，天然已具畫(huà)感；于藝，反至惑也》。題款已盡示其意。如此，又何妨虔心誠(chéng)意，認(rèn)真師上一番造化。于是仔細(xì)分析體會(huì)其山石苔樹(shù)形態(tài)色質(zhì)，并沉厚光影之感；卻焉能類(lèi)同小女子學(xué)繡般一絲不茍，乃仍以樸拙寫(xiě)筆，鏨鑿也似地著力刻畫(huà)出這大化投映在吾心的三清山勢(shì)態(tài)。楮幅右角林下那小小點(diǎn)景人兒，既為畫(huà)面之構(gòu)成、比對(duì)需要，又客觀反映出吾人在這偉大永恒自然面前，那種謙卑敬悚感覺(jué)。另：作為一世研究賓翁兼又明白藝貴自立的畫(huà)者，心中時(shí)刻警惕“似之”；倒不知如此這般，又入其窠臼也未？

3、《枯松倒掛絕崖處，遙見(jiàn)靈蛇似嘯天》。終不成就此一直老老實(shí)實(shí)只照跟自然之踵了。這心底的表現(xiàn)欲，仍不時(shí)冒出。忽憶當(dāng)時(shí)行至一大巖轉(zhuǎn)角之地，頭頂巨大枯頹疏松，虬龍般地纏繞舞動(dòng)那廂；其蔭隙間高遠(yuǎn)之處，茲山那主景之一：“巨蟒出山”，已隱然可見(jiàn)。遂借此為由，大筆刷掃而得，且甚是稱(chēng)意。唔，自顧這真畫(huà)者，或千皴萬(wàn)染才得一圖，抑或揮之立就即成一畫(huà)，盡出于自在本心，誠(chéng)謂皆不我欺也！

4、《初日煦和臨怪嶺，巨蛇神女并奇觀》。方經(jīng)一陡峻石崖、待出得大片濃陰，眼前倏忽一亮。卻原來(lái)一派高嶺，淡淡然沐浴于朝陽(yáng)之下，而那山中兩大奇景，巨蟒與女神，皆兀突突聳立在群峰之上。遂捕捉這新鮮感覺(jué)，藏之胸膈。暗中醞釀既久，今揮寫(xiě)于楮幅。整體畫(huà)面清麗靈動(dòng)，色墨斑斑，筆觸隨性活泛，不但再現(xiàn)當(dāng)時(shí)基本視象，似也另具一般構(gòu)成風(fēng)味。再者：關(guān)于女神與巨蟒在畫(huà)中的“順向”（構(gòu)成上的相互關(guān)系），亦經(jīng)考慮后，既不作“一致排隊(duì)式”，也不作“彼此顧盼式”，而反是“互不搭理，絕無(wú)相關(guān)”，乃覺(jué)別有其趣。

5、《異石靈峰下，幽云揖讓路通山》。漸至此主景區(qū)域。舉頭仰望，果覺(jué)危乎高哉！繼則看清冬陽(yáng)淡蕩之天穹下，險(xiǎn)峰林立，光影斑斕且復(fù)整體山勢(shì)開(kāi)闔跌宕，端是氣象萬(wàn)千。而犖確山徑曲環(huán)向上，忽隱忽顯，兼之流云催生其動(dòng)態(tài)，愈感諸物俱呈顧盼之姿，其蘊(yùn)意卻涵渾莫測(cè)。懷此強(qiáng)烈印象，一面朝著云遮霧掩之未可知處逐步行去，一面即已在心中打起這畫(huà)作草稿。今以四尺整紙將其落幅展示。尤重當(dāng)時(shí)足踏實(shí)地之“現(xiàn)場(chǎng)感”，——倒不識(shí)真?zhèn)€抓住那若隱若現(xiàn)、轉(zhuǎn)瞬即逝的“狡黠山靈”也未？

6、《麓梁那畔，女神寂寞對(duì)遙天》。沿嶺間一路前行，穿越陰崖一片，如題，恰見(jiàn)前方麓梁那邊，煦和溫柔光照之下，幾間裝扮得鮮鮮艷艷的花屋攢集于此，正與這廂杳暗之色，形成明顯對(duì)比。而淡淡映入眼簾的女神峰，卻如倚坐在那兒，若有所思似的，轉(zhuǎn)臉靜看著遠(yuǎn)方的一派空茫之處。如此景觀，如何不擷入吾輩畫(huà)篋？故今凝念為之，舒放自如筆墨，必欲達(dá)此情致。頗覺(jué)天未負(fù)我，一揮而就既符其意。另，畫(huà)成觀之，這廂緩緩朝那兒走去的小小點(diǎn)景人物，連同周遭隱隱約約隨風(fēng)飄動(dòng)的山中落英，亦殊可烘托其觸目置身氣氛。

7、《峻奇崖嶺，幽邃麓林，盡融風(fēng)日澹飛花》。麓梁之間，濃密樹(shù)蔭縫隙，但見(jiàn)群峰壁立。季節(jié)所在，溫和煦日臨照，細(xì)柔暖風(fēng)微吹。迷朦中，只覺(jué)斑斑點(diǎn)點(diǎn)，也辨不清究竟是此前深秋所余殘英，抑或是這初冬枯淡之葉，總之淺赤輕紫，呈黃泛白，俱似隨風(fēng)飄浮搖蕩在大氣間，讓人心有著一種無(wú)以言表的悠悠之感。行之于是，亦然暗暗打下腹稿。今者揮毫寫(xiě)出，一派恬靜云光，已自落灑停駐在楮幅。

8、《堅(jiān)巖下，蒼然一徑指茫無(wú)》。途經(jīng)一處，巨石危崖壁立，腳下曲路，起落回還漸向遠(yuǎn)方。漫目堅(jiān)韌之感，亦然逐漸消減為柔淡平和。佇而靜觀，兼凝望山脊盡頭，天際那朵輕輕飄浮的小小白云，心中感受，似也難以言說(shuō)。此即以吾筆，代為言之。拙筆郁墨沉壯之彩，頗能表達(dá)憶里當(dāng)時(shí)視象。而整體構(gòu)圖之把控，尤其是點(diǎn)景人物位置的安排，自感甚具匠心。據(jù)實(shí)寫(xiě)景，倘缺這點(diǎn)構(gòu)思，則“畫(huà)藝”何在？遂庸庸乎成一“寫(xiě)生作業(yè)”矣。

9、《松下千峰何靜謐》。獨(dú)佇途中一小巒之頂，放眼四望。只見(jiàn)晴光普照，淡淡煙靄間，萬(wàn)千峰嶺，延綿直達(dá)天際。壑谷內(nèi)則薄云縹緲，光霧蒸騰。而逐處皆是的絕崖山松，龍?bào)带P繞，遒勁恣肆。尤其仰看如蓋松蔭，其疏密有致，縫隙中云光映透，斑駁幻化以呈圖紋之狀，兼具細(xì)微層次。于是注目足下去來(lái)之徑，若顯若隱，亦似虬蛇潛形于無(wú)盡大荒。對(duì)此澹然靜寂卻又暗含生機(jī)的浩茫之境嗟嘆再三，遂銘記在心。今憑拙手頹筆重現(xiàn)于楮幅，自觀甚具當(dāng)時(shí)情味。

10、《凝眸足下去來(lái)幽徑，但覺(jué)蒼山如海通天》。這三清山游徑，卻分為大、中、小三個(gè)環(huán)狀。自忖之下，依咱身體及年齡情況，取其中。按此亦即中速行去。又于一小崗頂上，左右查看那既行將去之路，特別是拔地而起之高下山勢(shì)。只見(jiàn)無(wú)數(shù)山嶺峰崖，攢聚眼前，其勢(shì)竟如汪洋大海，洪波巨浪翻卷，撞擊擠壓，跌落騰躍，浩氣沖天。今據(jù)此又成一畫(huà)，殊得“隨心所欲而不逾矩”之概?；叵雱傆|及這山景畫(huà)題時(shí)，那明顯是過(guò)分拘謹(jǐn)之態(tài)，不由微微點(diǎn)頭笑嘆…

11、《半山黃葉掩歸蹤》。注目隱約于斷崖絕壁中的蛇盤(pán)小徑，既識(shí)吾輩這游山之事，已然踏上歸途。又見(jiàn)眼前疏落叢林，盡皆黃葉瑩粲，赤赭暗伏。真是一年將去也！今忽憶及此，并識(shí)吾之藝事，茲亦恰于年底告一段落，且俗生整個(gè)又寧非踏在歸途之上？感之命題而作這畫(huà)，其一氣呵成、犖確勁健、干脆侃切之勢(shì)，觀之也頗堪當(dāng)本年度“掃尾”之作。另：題款中一時(shí)誤將既擬之辭順序?qū)戝e(cuò)，遂小事涂改，此或也是“咬文嚼字”慣了，輕易容不得筆下“同義而不合律”之語(yǔ)存在罷，哈哈。

2025、12、1-30