■ 從某種意義上說，我們在討論《阿凡達(dá)3》的時候，討論的遠(yuǎn)不是電影本身，而更像是一次電影技術(shù)與人文敘事如何平衡共進(jìn)的深度探索。

作者 | 奇蒂

編輯 | 李肖

時隔3年，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆攜《阿凡達(dá)》系列第三部歸來。

2025年12月19日，《阿凡達(dá)：火與燼》（Avatar: Fire and Ash）（以下簡稱《阿凡達(dá)3》）在全球同步上映，而中國內(nèi)地早在12月17日就開啟了超前點映，很多觀眾迫不及待地預(yù)訂IMAX或CINITY影廳先睹為快。

《阿凡達(dá)：火與燼》

截至發(fā)稿前，《阿凡達(dá)3》中國內(nèi)地的票房是5.46億元，豆瓣評分7.6分，與前兩部相比，這個成績只能算得上平平無奇。而它的口碑似乎也沒有什么新意，大部分觀眾的評價都能概括成一句話：視覺奇觀非常震撼，但故事卻有些老套。

那么，這一次《阿凡達(dá)3》還能創(chuàng)造奇跡嗎？

若想回答這個問題，離不開對前兩部《阿凡達(dá)》的討論以及整個世界跨越16年的變化。

《阿凡達(dá)》海報、《阿凡達(dá)：水之道》海報

2009年，《阿凡達(dá)》帶來的是一場關(guān)于電影技術(shù)與想象的顛覆性體驗。2022年，《阿凡達(dá)：水之道》（以下簡稱《阿凡達(dá)2》）承載著觀眾多年的期待，以及疫情之后全球電影產(chǎn)業(yè)復(fù)蘇的希望。而《阿凡達(dá)3》面臨的則是，在技術(shù)迭代更快速的情況下，整個電影世界面臨的前所未有的挑戰(zhàn)。

從某種意義上說，我們在討論《阿凡達(dá)3》的時候，討論的遠(yuǎn)不是電影本身，而更像是一次電影技術(shù)與人文敘事如何平衡共進(jìn)的深度探索。

《阿凡達(dá)3》是帶著極大的期望來到中國市場的。

12月8日，該片在第七屆海南島國際電影節(jié)上舉辦了首映式，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅?。↗ames Cameron）攜《阿凡達(dá)》系列女主角佐伊·索爾達(dá)娜（Zoe Saldana）亮相三亞，中文版配音演員孫儷、鄧超、黃軒、章子怡也在首映禮上與觀眾見面，為這趟全新的史詩征程拉開序幕。

12月9日中午，卡梅隆和佐伊與中國媒體進(jìn)行了深入的圓桌訪談。當(dāng)天下午，卡梅隆出席海南島國際電影節(jié)大師班，與主持人陳魯豫一起與觀眾進(jìn)行交流。

海南島國際電影節(jié)大師班

北京時間12月18日22點30分，卡梅隆又打破時差，以視頻連線的形式“空降”全國200多家萬達(dá)影城和寰映影城的IMAX影廳與中國觀眾見面，講述潘多拉星球的新故事。

從《阿凡達(dá)3》正式公映前的這一系列宣傳動作中，可以看出迪士尼和卡梅隆對中國市場的重視。只不過，一些中國觀眾對故事“老套”的評價或許會令主創(chuàng)失望了。

從情節(jié)上看，《阿凡達(dá)》第二部和第三部的關(guān)聯(lián)比較密切。第三部從薩利一家失去大兒子奈特亞的悲痛中開始講起。雖然電影上映的時間相隔3年，但電影中的時間只經(jīng)過了幾個星期。

《阿凡達(dá)3》劇照

他們一家仍居住在潘多拉美麗的島礁區(qū)，與梅卡伊納部落生活在一起，每個人都在以各自的方式面對失去親人的痛苦。杰克（薩姆·沃辛頓 飾）在喪子后變得過度保護(hù)，近乎專橫；奈蒂莉（佐伊·索爾達(dá)娜 飾）在悲痛與對人類的仇恨中掙扎，甚至遷怒于蜘蛛（杰克·尚皮永 飾）；洛阿克（布里坦·道爾頓 飾）則深陷自責(zé)，在英雄父親的陰影下尋找自己的價值；琪莉（西格妮·韋弗 飾）經(jīng)常感到憂郁，她與愛娃的關(guān)系正在被揭曉。

在這些家庭內(nèi)部的沖突還沒有消化時，他們又遭遇了充滿敵意的新族群——灰燼族，同時一直想要侵占潘多拉的RDA（資源開發(fā)管理總署）也在暗中集結(jié)，謀劃反撲。

卡梅隆認(rèn)為，《阿凡達(dá)3》探討了關(guān)于家庭的永恒的主題，當(dāng)戰(zhàn)爭來臨，對于一個家庭來說意味著什么？所以，他在電影中展現(xiàn)了父母如何放手讓孩子參與戰(zhàn)斗并信任他們的過程，也展現(xiàn)了兩代人如何在失去至親的陰影下尋找自我的過程。

卡梅隆

在創(chuàng)作的過程中，卡梅隆也將自己的生活經(jīng)歷融入其中。他是5個孩子的父親，所以在電影中塑造了擁有5個孩子的薩利家庭（包括收養(yǎng)的琪莉和蜘蛛）。他在海南島電影節(jié)大師課上說：“當(dāng)我開始寫續(xù)集時，我看到孩子們正在經(jīng)歷（青春期的焦慮）同樣的事情。所以我以父親的視角，通過鏡頭來展現(xiàn)這些?！?/p>

而反派灰燼族的加入，則代表了另一個極端。他們的家園被火山摧毀，因而背棄了納威人的信仰核心——愛娃，轉(zhuǎn)而擁抱痛苦與復(fù)仇。首領(lǐng)瓦瑯（奧娜·卓別林 飾）是一位充滿魅力的悲劇性人物，她試圖通過傷害別人來重新獲得自己的權(quán)力感。卡梅隆想通過這個人物和她的族群，來表達(dá)創(chuàng)傷可能催生的極端主義和暴力行為，以及告訴人們不應(yīng)該如此。

《阿凡達(dá)3》劇照

但是，對于中國觀眾來說，《阿凡達(dá)3》中對于家庭的概念的描述，沒有脫離好萊塢一貫的親情套路，給人一種“喊口號”似的說教感，角色的內(nèi)心掙扎與家庭關(guān)系的張力刻畫不夠，與東方文化中含蓄、細(xì)膩的情感表達(dá)方式亦有一定的距離。而類似的觀感，很多觀眾在《阿凡達(dá)2》時就已經(jīng)覺察到了。

實際上，這個問題不只出現(xiàn)在《阿凡達(dá)3》當(dāng)中，而是近幾年中國觀眾對好萊塢大片祛魅的連鎖反應(yīng)，即正邪對立的簡單劇情架構(gòu)已逐漸讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

雖然《阿凡達(dá)3》在故事上存在爭議，但電影所展現(xiàn)的視覺特效依然讓觀眾感到震撼，甚至被稱為近幾年唯一值得看的3D版電影。

在這部作品當(dāng)中，潘多拉星球的生態(tài)多樣性和絕美畫卷被進(jìn)一步展開?！栋⒎策_(dá)2》中的海洋世界得以再現(xiàn)，同時《阿凡達(dá)3》因為加入了火的元素，讓水與火相遇之奇觀在大銀幕上呈現(xiàn)?；鹕脚c海洋交匯，熾熱的熔巖流入大海，空中戰(zhàn)斗中宏大又開闊的場景，都讓《阿凡達(dá)3》再次成為電影特效的標(biāo)桿。

《阿凡達(dá)3》劇照

一個公認(rèn)的事實是，《阿凡達(dá)》系列一直是電影技術(shù)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。2009年，《阿凡達(dá)》作為史上第一部數(shù)字3D電影上映，徹底改變了觀眾對于電影的想象和電影產(chǎn)業(yè)的格局。2010年1月該片在中國內(nèi)地上映時一票難求，當(dāng)時北京僅有3家IMAX影院，為了體驗視覺效果，觀眾在冬天排起長隊購票。《阿凡達(dá)》亦促使中國內(nèi)地電影院在放映設(shè)備上進(jìn)行革新，并加速了移動購票方式的發(fā)展。

對于中國觀眾來說，從《泰坦尼克號》到《阿凡達(dá)》，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆早已成為他們心中的神級導(dǎo)演，并親切地稱他為“卡神”。

到了《阿凡達(dá)3》，技術(shù)當(dāng)然被延續(xù)，“卡神”依然有他的過人之處。但卡梅隆卻強(qiáng)調(diào)，電影不是依賴技術(shù)堆砌的藝術(shù)，他一直致力于如何在最新技術(shù)與傳統(tǒng)電影表達(dá)間找到平衡，而這個問題的答案是：技術(shù)必須服務(wù)于敘事與情感。

卡梅隆表示，與前兩部相比，《阿凡達(dá)3》最大的技術(shù)進(jìn)步在于面部表情捕捉的完美化?！霸诘谝徊恐形覀冏龅貌诲e，但并不完美……我們希望它是自動化的，百分之百準(zhǔn)確?！睂τ诳仿碚f，他對技術(shù)的要求從來不是“動作捕捉”（Motion Capture），而是“表演捕捉”（Performance Capture），最終的目的是“情感捕捉”（Emotion Capture）。

《阿凡達(dá)3》幕后花絮

在《阿凡達(dá)3》中，他的目標(biāo)是確保演員表演的每一個微妙之處，哪怕是下意識的肌肉抽動或眼神閃爍，都能毫無損耗地傳遞到最終的角色上。表演捕捉技術(shù)的進(jìn)化，不是為了取代演員，而是為了更純粹地傳遞演員的情感，使CG角色不再是冷冰冰的數(shù)字造物。

主演佐伊·索爾達(dá)娜認(rèn)為表演捕捉技術(shù)給她帶來了表演上的專注，她只需要像傳統(tǒng)表演那樣去塑造角色，而不必?fù)?dān)心呈現(xiàn)效果。主演薩姆·沃辛頓也曾在采訪中表示：“現(xiàn)在，無論是我們，還是特技演員跳入水中、在天上飛，或是為死去的兒子哭泣，那都是我們，都是真實的。也就是說技術(shù)越改進(jìn)，我們的表演就可以越細(xì)膩?！?/p>

細(xì)心的觀眾已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，《阿凡達(dá)3》除了那些震撼的大場面，演員的微表情也令角色更為生動。

作為電影技術(shù)先驅(qū)的卡梅隆，他的創(chuàng)作哲學(xué)是在技術(shù)進(jìn)化中堅守人性內(nèi)核。他堅定地認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作的核心在于人類獨特的生命體驗和不可預(yù)測性，而這正是AI無法達(dá)到的地方。

卡梅隆在采訪中明確了技術(shù)輔助與替代創(chuàng)造的界限。他認(rèn)為，AI的本質(zhì)是基于已有數(shù)據(jù)進(jìn)行合成，無法創(chuàng)造真正新穎、獨特的內(nèi)容。那些源自個人深刻體驗的部分，無法通過AI進(jìn)行表達(dá)。而電影之所以是一種偉大的藝術(shù)，恰恰依賴于這種獨特性。

海南島國際電影節(jié)大師班

在流媒體當(dāng)?shù)?、短視頻搶奪注意力的時代，卡梅隆依然是影院體驗最堅定的捍衛(wèi)者。他認(rèn)為電影院有一種儀式感，“你走出家門，到電影院，買了票，然后坐下，讓自己完全投入到銀幕上發(fā)生的事情中。”卡梅隆描述的是這種與在家觀影截然不同的“更深層次的體驗”。

也就是說，即使是3個小時的影片，你依然不能按下暫停鍵，不能分心，要與周圍的觀眾共同進(jìn)入一段完整的電影旅程。

他指出，現(xiàn)代人被碎片化的短內(nèi)容所包圍，注意力持續(xù)縮短。而電影，比如《阿凡達(dá)》這種必須要通過大銀幕才能看到更多細(xì)節(jié)的巨制，是對這種趨勢的一種對抗。

《阿凡達(dá)3》劇照

卡梅隆并非全盤否定AI的輔助價值。他認(rèn)為，在提升工作效率、簡化某些繁瑣流程方面，AI大有可為。但他依然不忘補(bǔ)充一句，這必須在保證編劇、表演等核心創(chuàng)作工作仍然由人類掌握的前提下進(jìn)行。

卡梅隆之所以一再闡述他的理念，是因為相比于16年前，他深深地感受到了整個世界在發(fā)生著變化，尤其是《阿凡達(dá)2》到《阿凡達(dá)3》的這幾年，碎片化時代影院上座率下滑是無可爭辯的客觀事實，他坦言這是其職業(yè)生涯中“第一次真正感到影院體驗受到威脅”。但他堅信，解決之道在于繼續(xù)“拍出偉大的電影”，用沉浸式的體驗將觀眾拉回銀幕前。

《阿凡達(dá)3》中國首映禮

《阿凡達(dá)3》在中國內(nèi)地上映的版本多達(dá)21種，但想要完整捕捉火山噴發(fā)的震撼場景與細(xì)膩的情感表達(dá)，選擇合適的放映版本與影廳非常重要。其中，CINITY、IMAX、杜比等格式選哪個成為影迷們議論的焦點。這或許是件能令卡梅隆感到欣慰的事情，因為至少還有觀眾在意這些細(xì)節(jié)。

目前，在《阿凡達(dá)3》的所有放映版本中，中影自主知識產(chǎn)權(quán)的CINITY LED系統(tǒng)被認(rèn)為是最佳選擇。在海南島國際電影節(jié)的中國首映禮上，該片獨家采用CINITY LED放映系統(tǒng)呈現(xiàn)4K、3D、48幀率的專屬制式，被卡梅隆親自認(rèn)證“這是火山場景的最佳呈現(xiàn)方式”。不過版本不同，票價也不同，目前北京、上海最貴的票價已達(dá)200元，讓普通觀眾望而卻步。

卡梅隆曾表示，如果《阿凡達(dá)3》未達(dá)預(yù)期，他可能不會再繼續(xù)拍攝該系列的影片了。但是他仍然“想繼續(xù)制作至少在電影院進(jìn)行放映的電影”，因為這種體驗是任何其他媒介無法取代的。

《阿凡達(dá)3》劇照

當(dāng)觀眾走出影院，潘多拉星球的奇幻景象或許會逐漸淡去，但那份與電影有關(guān)的記憶會長久地留存。如果說《阿凡達(dá)》是關(guān)于闖入與覺醒，《阿凡達(dá)2》是關(guān)于遷徙與融入，那么《阿凡達(dá)3》則是關(guān)于破碎后的重建。而這些主題，似乎與電影之外的世界形成了某種契合。

那么，我們回到最開始的那個問題，《阿凡達(dá)3》還會創(chuàng)造奇跡嗎？

或許從票房和影響力上來說，它的確無法超越16年前的巔峰，但當(dāng)觀眾的習(xí)慣被徹底打破以后，卡梅隆則在試圖用最前沿的技術(shù)，讓古老的電影繼續(xù)發(fā)光。在技術(shù)可能性爆炸的時代，回歸最樸素的人類情感；在娛樂方式多樣的時代，重申集體沉浸體驗的價值，這本身就是奇跡了。