外界對于《金剛狼》的討論程度越來越激烈，大家不僅希望這部單人電影能夠重新進入漫威工作組的計劃當(dāng)中，粉絲們還期待《金剛狼》能夠帶來《X戰(zhàn)警》的續(xù)集。畢竟在《新變種人》之后，《X戰(zhàn)警》也陷入了低谷期。《THR》的記者阿龍也談到了這個問題，他覺得觀眾們的期待很難成為現(xiàn)實，因為阿龍擔(dān)心《金剛狼》缺少宿命感。眾所周知，隨著超級英雄系列的發(fā)展進入多元化的時期，大家對于英雄的感情寄托大過于他的武力值，那么這部作品的宿命感相當(dāng)重要?！督饎偫恰穼儆趥鹘y(tǒng)英雄，既然該片缺少宿命感，除非凱文費奇針對原版漫畫進行大幅度地整改，不然的話這部作品很難發(fā)哈站下去。

作為《死侍》系列的創(chuàng)作者，羅伯·萊菲爾德走到了公眾面前，然而很多人覺得他適合DC影業(yè)而不是MCU超級英雄系列，阿龍也同意外界的說法，他也擔(dān)心雙方的匹配程度太低——萊菲爾德適合《小丑》的創(chuàng)作格調(diào)。萊菲爾德的創(chuàng)作格調(diào)基本上從背景開發(fā)，他首先會讓這座被歲月輕撫的城市，以其獨特的灰調(diào)與錯綜復(fù)雜的街道布局。有些人會說，這種黑暗屬性的創(chuàng)作格調(diào)，適合很多作品，包括《黑暗騎士》。不僅DC影業(yè)的黑暗屬性很強，漫威影業(yè)也有不少具備黑暗格調(diào)色彩的宇宙電影。為何阿龍認(rèn)為他適合《小丑》而不是其他作品？阿龍認(rèn)為雙方的合作比較重要。

如果導(dǎo)演巧妙地利用萊菲爾德的建筑風(fēng)格，那些高聳而狹窄的公寓樓、昏暗的地下通道，以及雨夜中反射出幽光的濕漉漉路面，共同構(gòu)建了一個既真實又超現(xiàn)實的世界，使得《小丑》的敘事空間充滿了象征意味。這種創(chuàng)作格調(diào)無疑為《小丑》這部深刻探討人性邊緣與社會邊緣人物的影片提供了最為貼切的背景舞臺。影片中，亞瑟·弗萊克在這座城市的每一個角落穿梭，從破舊的公寓到繁華而又冷漠的街頭，每一處場景都似乎在訴說著他內(nèi)心的孤獨與掙扎。最終，當(dāng)一切塵埃落定，萊菲爾德依舊靜靜地躺在那里，仿佛一切都沒有發(fā)生過。