當(dāng)下國(guó)產(chǎn)懸疑罪案題材市場(chǎng)正陷入一場(chǎng)前所未有的“內(nèi)卷”狂潮。為爭(zhēng)奪觀眾有限的注意力，創(chuàng)作者們絞盡腦汁在情節(jié)密度、節(jié)奏速度和反轉(zhuǎn)頻度上不斷加碼，“強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、高反轉(zhuǎn)”的公式化創(chuàng)作，正讓觀眾逐漸審美疲勞。此類型劇的本質(zhì)似乎被簡(jiǎn)化為一場(chǎng)智力競(jìng)賽，而其中最為動(dòng)人的人性溫度與情感共鳴卻在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中悄然落幕。

在這一背景下，剛剛開播的《超感迷宮》選擇了一條回歸類型本質(zhì)的路徑，即以“雙生博弈”為核心敘事框架，通過“心理側(cè)寫+代入式推理”的手法，嘗試將重心從案件本身的獵奇性轉(zhuǎn)向?qū)θ诵陨顪Y的凝視。在創(chuàng)作上，該劇并未刻意追求更離奇的案件或更顛覆的反轉(zhuǎn)，而是通過深度挖掘人物關(guān)系與社會(huì)心理，精準(zhǔn)觸達(dá)當(dāng)代觀眾的現(xiàn)實(shí)焦慮，顯露出其在口碑層面進(jìn)一步發(fā)酵的潛力。

圖源：《超感迷宮》官微

01

敘事破壁，從“罪案獵奇”升維至“人性共感”

由臧溪川執(zhí)導(dǎo)，段奕宏、竇驍、王佳佳領(lǐng)銜主演的雙生博弈罪案劇《超感迷宮》，講述了為解心結(jié)而重返一線的刑警徐靖之（段奕宏 飾），在追查新案時(shí)，發(fā)現(xiàn)幕后主謀竟是自己失散多年、“早已死去”的弟弟莊明誠(chéng)（竇驍 飾）。面對(duì)已步入歧途的至親，徐靖之一邊潛入其犯罪集團(tuán)與之殊死博弈，一邊掙扎于法理與親情間，試圖將其拉出深淵。一場(chǎng)關(guān)于罪與罰、救贖與沉淪的兄弟對(duì)決就此展開。

圖源：《超感迷宮》官微

盡管《超感迷宮》的完整敘事畫卷才剛剛展開，最終的口碑與熱度也尚待時(shí)間檢驗(yàn)，但從已播出的前五集來(lái)看，所展現(xiàn)出的敘事手法、內(nèi)容創(chuàng)新與人性深度的側(cè)重已然顯現(xiàn)，無(wú)疑為罪案劇市場(chǎng)提供了一種頗具啟發(fā)性的破局思路。

《超感迷宮》的突破性首先體現(xiàn)在其對(duì)罪案劇敘事邏輯的重構(gòu)上。與傳統(tǒng)罪案劇“物證、推理、抓捕”的線性邏輯不同，該劇觸達(dá)犯罪心理側(cè)寫這一專業(yè)領(lǐng)域，試圖構(gòu)建一套以情感代入為核心的解謎體系。這一設(shè)計(jì)不僅打破了類型創(chuàng)作的窠臼，也嘗試將觀眾的注意力從“如何破案”轉(zhuǎn)向“為何犯罪”， 從側(cè)面展現(xiàn)了懸疑敘事在質(zhì)感與深度上探索的可能性。

開篇的“蠟像藏尸案”便是這一敘事體系的深度體現(xiàn)。當(dāng)一具被精心封裝在蠟像中的年輕男尸在郊外湖畔被發(fā)現(xiàn)，案件本身極具視覺沖擊力和獵奇性，但劇集并未沉迷于渲染尸體的恐怖或破案的過程多么曲折離奇，而是令觀眾跟隨徐靖之的視角一步步潛入兇手的心理世界。

圖源：《超感迷宮》官微

劇中，在看到蠟像腿部未經(jīng)仔細(xì)打磨的縫隙時(shí)，徐靖之的側(cè)寫?yīng)毎住罢f明我喜歡活著的你，那我為什么要?dú)⒛?？”這種“代入式推理”沒有了冷冰冰的邏輯推演，而是充滿困惑的情感拷問，使罪案劇不再是旁觀者的解謎游戲，而成為觀眾與角色共同經(jīng)歷心理變化的過程。

而驅(qū)動(dòng)這一敘事方法的靈魂，正是徐靖之與莊明誠(chéng)之間充滿人性張力的“雙生博弈”。他們的關(guān)系遠(yuǎn)非“似敵似友”可以概括，而是一場(chǎng)層層遞進(jìn)、充滿儀式感的心理絞殺與宿命拉扯。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

第一層拉扯，是“如影隨形”的智力試探與精神入侵。 莊明誠(chéng)并非傳統(tǒng)意義上的對(duì)手，他更像一個(gè)幽靈，滲透在徐靖之生活的每一個(gè)角落。他悄然出現(xiàn)在徐靖之的課堂、校園圖書館，每一次“偶遇”都精準(zhǔn)地踩在徐靖之的防線上。尤其當(dāng)他看似不經(jīng)意地拋出“若至親犯法，法理與人情該如何抉擇”的誅心之問時(shí)，這不僅是對(duì)徐靖之專業(yè)信仰的挑戰(zhàn)，更是對(duì)其內(nèi)心最深恐懼的直接挑釁。這種精神上的步步緊逼，宣告著一場(chǎng)獵人與獵物身份隨時(shí)可能互換的游戲已然開局。

圖源：《超感迷宮》官微

第二層拉扯，是戲劇化行為下的極端情感綁定。 劇集開篇的場(chǎng)景中，莊明誠(chéng)微笑著躺在垂死的陸有良身旁，將手機(jī)貼在尸體耳邊，接通徐靖之的電話。這并非一次簡(jiǎn)單的示威，而是一場(chǎng)精心策劃、只為徐靖之一人上演的心理宣告。他用一種近乎孩童般天真的殘忍，強(qiáng)行將徐靖之與自己卷入同一個(gè)命運(yùn)漩渦，這種極端行為，瞬間將兩人的關(guān)系從試探升級(jí)為無(wú)法分割的共謀，建立起一種病態(tài)而牢固的情感綁定。

最后是“身份謎題”引發(fā)的宿命共振。莊明誠(chéng)一句“哥，我回來(lái)了” 與徐靖之記憶深處弟弟陸染那聲絕望的“哥，別丟下我”形成了跨越時(shí)空的強(qiáng)烈呼應(yīng)，將警匪對(duì)峙升華為對(duì)血緣、罪責(zé)與救贖的倫理探討。莊明誠(chéng)的每一次出場(chǎng)，都在逼迫徐靖之直面那個(gè)他不敢觸碰的雨夜，直面那個(gè)被他“弄丟”的弟弟。這種“你追我躲、你進(jìn)我退”的心理攻防，構(gòu)成了“雙生博弈”的核心，也讓《超感迷宮》的懸疑感，從案件本身，延展到了人物的命運(yùn)與人性層面。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

此外，該劇還通過視聽語(yǔ)言強(qiáng)化了人性凝視的深度。從莊明誠(chéng)躺在陸有良身旁微笑的詭譎畫面，到徐靖之在暗房中代入兇手視角時(shí)蜷縮成一團(tuán)的鏡頭，光線昏暗、空間逼仄等充滿電影感的場(chǎng)景并非單純渲染氛圍，而是外化角色內(nèi)心掙扎的視覺隱喻。由此，《超感迷宮》的懸念從“誰(shuí)是真兇”轉(zhuǎn)向“人心如何墮入黑暗”，在敘事維度上提供了一種新的可能。

可以說，《超感迷宮》的懸疑不止于案件，更深入到了命運(yùn)、身份與情感等層面，為人性的探討提供了極其寬闊的空間。輿情詞云圖中出現(xiàn)的“人性善惡”“社會(huì)現(xiàn)實(shí)”“家庭”“拐賣案”等關(guān)鍵詞，進(jìn)一步印證了劇集成功地將觀眾的關(guān)注點(diǎn)引導(dǎo)至更深度的社會(huì)與人性層面，滿足了大眾在懸疑罪案類型劇中尋求現(xiàn)實(shí)映射的心理需求。

圖源：德塔文科技

02

內(nèi)核同振，展現(xiàn)懸疑外殼下的社會(huì)心理反射

《超感迷宮》更深層的價(jià)值還在于其通過罪案敘事映射當(dāng)代社會(huì)的集體心理焦慮。根據(jù)德塔文數(shù)據(jù)分析顯示，當(dāng)代懸疑劇觀眾的心理需求已發(fā)生顯著變化，他們對(duì)“家庭倫理與情感異化”“生存焦慮與階層流動(dòng)”等現(xiàn)實(shí)議題的共情需求逐步增多。該劇正是通過案件與人物命運(yùn)的編織，精準(zhǔn)切中了這些社會(huì)焦慮和心理痛點(diǎn)。

圖源：德塔文科技

包括“蠟像藏尸案”中三位女性與死者鄭鑫濤的復(fù)雜關(guān)系，提供了一個(gè)觀察當(dāng)代親密關(guān)系的樣本。對(duì)于鄭鑫濤的死亡，陳丹玲為流量自導(dǎo)自演鬧劇，王辰自稱“正義殺人”卻疑點(diǎn)重重，張雨彤表面淡定卻手指微顫，可見他們的情感交織著愛慕、利用、背叛、憎恨與共謀等元素，映射了德塔文數(shù)據(jù)中“婚戀博弈與信任危機(jī)”這一核心社會(huì)焦慮議題。觀眾在追兇過程中，實(shí)際審視的是現(xiàn)實(shí)生活中可能遭遇的信任危機(jī)與倫理挑戰(zhàn)，從而引發(fā)了深度的情感卷入和道德思考。

圖源：《超感迷宮》官微

徐靖之與何雅的關(guān)系，則為劇集帶來(lái)了一絲情感溫度。作為刑警隊(duì)長(zhǎng)，何雅的專業(yè)與理性打破了女性角色在同類劇中的刻板印象；而作為徐靖之的前妻，她對(duì)徐靖之代入式推理法的擔(dān)憂與斥責(zé)，折射出兩人未斷的情感羈絆。當(dāng)她闖入暗房救出陷入“夢(mèng)魘”的徐靖之時(shí)，那種“理性與情感交織的拉扯”成為劇集的一抹暖色。這種設(shè)定不僅豐富了人物弧光，更讓罪案劇在冷峻之外擁有了人文溫度。

圖源：《超感迷宮》官微

更值得關(guān)注的是徐靖之與莊明誠(chéng)這兩個(gè)角色對(duì)“家庭倫理與情感異化”命題的深化。徐靖之背負(fù)著“拋棄弟弟”的自責(zé)，而莊明誠(chéng)以扭曲方式“回歸”復(fù)仇，兩人圍繞“罪與罰”“依賴與責(zé)任”的博弈，直指現(xiàn)代家庭關(guān)系中的創(chuàng)傷與救贖議題。這種“雙生博弈”的設(shè)定，也體現(xiàn)出《超感迷宮》在普通罪案劇之外，向情感倫理劇拓展的創(chuàng)作思路。

因此，在劇集輿情方向討論圖中，“首播口碑與后續(xù)期待”“案中案布局與反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)”和“燒腦劇情與懸疑設(shè)定”的討論合計(jì)占比高達(dá)46%，證明《超感迷宮》作為類型劇的硬核品質(zhì)已獲初步認(rèn)可；而“人性深度與哲學(xué)思考”“社會(huì)議題映射與現(xiàn)實(shí)意義”的占比則清晰地表明其嘗試在懸疑框架內(nèi)深化內(nèi)涵的努力，已經(jīng)引發(fā)了觀眾的注意和討論。

圖源：德塔文科技

同時(shí)，也正是這種將離奇案件與普世情感、社會(huì)心理深度融合的敘事策略，使得《超感迷宮》在為觀眾提供懸念迭起和觀劇爽感的同時(shí)，也為觀眾帶來(lái)了一定的情感共鳴和思考空間。

03

結(jié)語(yǔ)

選擇了“慢下來(lái)”“深下去”，并將視線更多投向類型劇人性表達(dá)的《超感迷宮》，恰逢其時(shí)地填補(bǔ)了市場(chǎng)對(duì)人性溫度、情感共鳴類作品的迫切需求。它嘗試在類型框架的堅(jiān)硬外殼下，注入社會(huì)心理的柔軟內(nèi)核，為觀眾帶來(lái)的不僅是解謎的快感，更是一場(chǎng)關(guān)于情感、倫理與現(xiàn)實(shí)困境的深度思考。

盡管劇集剛開播，口碑尚待發(fā)酵，但該劇已展現(xiàn)出在懸疑罪案賽道中獨(dú)特的差異化優(yōu)勢(shì)與精品劇潛質(zhì)。若后續(xù)故事講述能持續(xù)保持前期的敘事張力與思考厚度，《超感迷宮》或?qū)⒊蔀榇祟愵}材賽道中一部值得肯定的誠(chéng)意之作。

作者：王涵

責(zé)編：huhu

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