12 月 3 日，CHANEL 2026 高級手工坊系列發(fā)布會在紐約舉行。這是品牌新任創(chuàng)意總監(jiān) Matthieu Blazy 的第二場時裝秀，也是首場高級手工坊秀。

香奈兒的高級手工坊系列每一季都會與一座城市展開創(chuàng)意對話，比如去年的杭州。它以工藝為亮點，更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性與稀缺性，定位介于成衣和高定之間。在高定首秀到來之前，這場高級手工坊秀也能讓我們看看 Matthieu Blazy 和品牌旗下幾十家高級手工坊的磨合程度。但這一切不得不先被放下，因為這場秀打破常規(guī)的選址及其所引發(fā)的爭議，暴露出“新 CHANEL”與公眾期待之間的激烈矛盾。

秀場選址在被棄用很長時間的 Bowery 地鐵站。Matthieu Blazy 表示，“紐約是世界上唯一一個各個階層的人都乘坐地鐵的城市”，“這里沒有等級之分”。而秀后人們對于選址的爭議，恰恰否定了這一理想化的觀點。

的確，和 CHANEL 品牌誕生于幾乎同一時期的紐約地鐵以其包容性著稱，不同背景、不同階層的人們在此形成交集，這里也是眾多電影、藝術(shù)、文學(xué)故事的發(fā)生地，但如若只看到這些美好，而對地下通道里更為現(xiàn)實的另一面視而不見，則多少有些不識人間疾苦的天真，甚至說是冷漠了。這也再次加強(qiáng)了人們對于時尚行業(yè)的刻板印象。

Matthieu Blazy 在這場秀中塑造了一個個具體的女性形象——爵士時代的時髦女郎、70 年代的女記者、80 年代女企業(yè)家等等，不同時代、不同身份、不同風(fēng)格的女性在這里擦肩而過，由此奔向各自不同的目的地?？此瓢荻嘣瑢嶋H卻對穿行在地鐵的人群進(jìn)行了殘酷的篩選，平庸與苦難被掠過，這無疑極為諷刺。

雖然程度不及，但有點類似當(dāng)年 John Galliano 的 DIOR 2000 春夏高定系列，他將流浪漢風(fēng)格做成了高定禮服，將痛苦變成娛樂是傲慢的，當(dāng)年秀后也有很多無家可歸者在 DIOR 巴黎總店外抗議，最終以 Galliano 發(fā)布道歉聲明收場。

對于日常生活與真實個體的關(guān)注，是 Matthieu Blazy 一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，但為何這一創(chuàng)作方式在 Bottega Veneta 備受好評，卻在 CHANEL 不奏效了？

關(guān)鍵還是 CHANEL 的貴婦形象定位過于深入人心了，它與普通人、日常場景之間多年來積累出了巨大的割裂感，CHANEL 突然“墜入人間”，自然會讓很多人感到不適應(yīng)。首秀中夢幻宏大的宇宙背景柔化了這種割裂感，但它在紐約真實的地鐵站里，被無限放大且高度具象化了。

Matthieu Blazy 希望以一個鮮活的、具有當(dāng)代精神的女性形象，取代平淡的貴婦形象，這是讓人期待的改變，也從長遠(yuǎn)來說是有必要的改變。但在試圖與時代、生活、人群建構(gòu)更緊密聯(lián)系的過程中，也需警惕把現(xiàn)實簡單符號化、浪漫化的危險。

矛盾的核心不在于“人們是否會穿著 CHANEL 坐地鐵”，而在于忽略房間中顯而易見的大象，是極易被反噬的。