導語

本文通過生物化學家厄爾·W·薩瑟蘭和視覺藝術(shù)家弗蘭克·斯特拉的并置，闡述了不同領(lǐng)域中"由簡入繁"的創(chuàng)新路徑，并追溯了二者如何以從最簡單的機制/原理開啟探索，并最終釋放出深遠而復雜的變革性能量，揭示簡單性中所蘊藏的創(chuàng)造性力量。

本文為慶祝拉斯克獎背后科學成就的特別系列文章之一。有關(guān)該年度獎項的更多信息，請訪問https://laskerfoundation.org/winners/2025-winners/。本文由加州大學河濱分校植物細胞生物學中心的娜塔莎·雷克爾編輯，于2025年5月22日收稿，2025年7月17日接受。

拉斯克獎是生物醫(yī)學界最高榮譽之一，被譽為“諾獎風向標”，由美國慈善家阿爾伯特·拉斯克和夫人瑪麗·拉斯克于1946年創(chuàng)立，設基礎(chǔ)醫(yī)學、臨床醫(yī)學和公共服務獎，旨在表彰為人類健康作出里程碑式貢獻的杰出科學家。

本文作者大目妖為控制論文化/電子游戲研究者、寫作者、譯者、設計師，the System觀察員，主講集智俱樂部讀書會第3期「控制論：終結(jié)了舊哲學的科學分類」。

關(guān)鍵詞：還原論、第二信使系統(tǒng)、環(huán)磷酸腺苷（cAMP）、細胞信號傳導、極簡主義藝術(shù)、跨學科創(chuàng)造力、GPCR通路、視覺本體論

Joseph L. Goldstein丨作者

樊昌林（大目妖）丨譯者

周莉丨審校

論文題目：From simplicity to complexity: A path to innovation in science and art 論文地址：https://www.pnas.org/doi/abs/10.1073/pnas.2513128122

簡單的還原論系統(tǒng)能夠成為強大的催化劑，在科學與藝術(shù)領(lǐng)域釋放復雜的創(chuàng)新。從簡單性到復雜性的演變歷程，可通過科學家厄爾·W·薩瑟蘭（Earl W. Sutherland）與藝術(shù)家弗蘭克·斯特拉（Frank Stella）的職業(yè)軌跡得以詮釋：前者發(fā)現(xiàn)了環(huán)磷酸腺苷（cyclic AMP），開創(chuàng)了細胞信號傳導領(lǐng)域；后者則在繪畫與雕塑中率先運用幾何圖案與形狀。他們的成就分別深刻影響了生物醫(yī)學與現(xiàn)代藝術(shù)。如何駕馭從簡單性到復雜性的旅程，是科學家與藝術(shù)家共同面臨的根本性挑戰(zhàn)——他們都致力于找到能產(chǎn)生持久洞見的新理念。

科學家與藝術(shù)家同樣面臨創(chuàng)造嶄新思想的挑戰(zhàn)?？茖W家致力于拓展知識邊界，藝術(shù)家則追求突破既定規(guī)范的獨特表達。本文將探討一位科學家與一位藝術(shù)家，分屬截然不同領(lǐng)域的他們，如何以關(guān)注簡單性為起點開啟職業(yè)生涯。他們的研究隨時間演進為復雜而突破性的貢獻，將始于簡單作為通向深層復雜性的序曲，并印證了其中所蘊含的力量。在科學領(lǐng)域，生物化學家厄爾·W·薩瑟蘭（1915–1974）發(fā)現(xiàn)環(huán)磷酸腺苷，徹底革新了人類對細胞信號傳導與溝通機制的理解。在藝術(shù)領(lǐng)域，畫家弗蘭克·斯特拉（1936–2024）創(chuàng)造并改造了抽象藝術(shù)的新形式，涵蓋了極簡主義繪畫到大膽的結(jié)構(gòu)構(gòu)成作品。

厄爾·薩瑟蘭發(fā)現(xiàn)的生物學原理

生物系統(tǒng)本質(zhì)上錯綜復雜，涉及分子、細胞和組織之間無數(shù)復雜的相互作用——所有這些都在不斷變化的環(huán)境中運作。近幾十年來，科學研究日益依賴大數(shù)據(jù)及基因組學、蛋白質(zhì)組學、代謝組學、成像學和人工智能等技術(shù)。如何從這些海量數(shù)據(jù)集中提取有意義的洞見，已成為一項艱巨的挑戰(zhàn)。

應對該挑戰(zhàn)的經(jīng)典方法是從簡單系統(tǒng)入手，剔除非必要元素。20世紀50年代，厄爾·薩瑟蘭致力于探究腎上腺素與胰高血糖素如何誘導肝臟分解糖原以產(chǎn)生葡萄糖。他從肝臟切片開始研究，逐步過渡到細胞提取物，最終聚焦于純化酶。他的方法促成了一項突破性發(fā)現(xiàn)：存在一種名為環(huán)磷酸腺苷的小分子。該分子作為中間的“第二信使”（second messenger），將細胞表面的激素信號傳導至細胞內(nèi)的靶向酶（詳見參考文獻1）。

薩瑟蘭提出了一個簡潔優(yōu)雅的三步機制：1）激素（腎上腺素或胰高血糖素）作為“第一信使”（first messenger），與細胞表面的假定受體結(jié)合； 2) 這會激活一種酶，即產(chǎn)生環(huán)磷酸腺苷的腺苷酸環(huán)化酶；3) “第二信使”的環(huán)磷酸腺苷激活酶促反應，使糖原分解并產(chǎn)生葡萄糖。關(guān)鍵在于，薩瑟蘭發(fā)現(xiàn)環(huán)磷酸腺苷形成于細胞膜內(nèi)，這表明激素本身從未進入細胞。圖1展示了薩瑟蘭第二信使概念的示意圖 [2]。

譯注：“第一信使”負責細胞間的信號傳導的生物活性因子，它不進入細胞內(nèi)部，而是與靶細胞膜表面的受體結(jié)合?！暗诙攀埂必撠焺t將接收到的信號在細胞內(nèi)的傳導與放大，薩瑟蘭的“環(huán)磷酸腺苷”是最早被發(fā)現(xiàn)的“第二信使”，其發(fā)現(xiàn)解釋了細胞間的信號跨膜傳導的核心機制，闡明了細胞如何整合來自不同渠道的、有時甚至是相互矛盾的信號，并做出精細、協(xié)調(diào)的響應。

圖1. 環(huán)磷酸腺苷參與第一信號傳導通路示意圖，該通路由厄爾·薩瑟蘭于1966年發(fā)現(xiàn)并首次發(fā)表（2），后于1972年諾貝爾獎演講中重繪（1）。圖片來源：改編自參考文獻2，南?！·赫德（德克薩斯大學西南醫(yī)學中心，達拉斯）

薩瑟蘭工作的影響

薩瑟蘭于1960年代中期提出的極簡主義概念，開創(chuàng)了細胞信號傳導研究領(lǐng)域。該理論為后續(xù)眾多發(fā)現(xiàn)鋪平了道路，包括環(huán)磷酸腺苷依賴性蛋白激酶、G蛋白偶聯(lián)受體（GPCRs）以及其他第二信使分子——如環(huán)磷酸鳥苷、肌醇三磷酸、鈣離子和一氧化氮。

薩瑟蘭的研究具有深遠影響，這不僅重塑了科學界對細胞通訊的認知，更催生了長達60年的學術(shù)探索。數(shù)千名科學家在此基礎(chǔ)上闡明了多達105條全新的傳導通路——如Ras/MAPK/ERK通路、 WNT/β連環(huán)蛋白、刺猬、類固醇激素、JAK/STAT、TGF-β、NF-κB、mTOR復合體、SREBPs、cGAS/STING/γ干擾素等（僅舉幾例）[3]。這些通路幾乎調(diào)控著生物體內(nèi)的所有細胞功能與生理過程。細胞信號傳導領(lǐng)域取得的非凡進展，很大程度上要歸功于生物技術(shù)公司Cell Signaling Technology, Inc.。該公司銷售超過16,000種產(chǎn)品，包括抗體、化學試劑、重組蛋白和試劑盒，可用于探究這105條傳導通路（https://www.cellsignal.com）。 圖2展示了其中一條通路——“GPCR、鈣離子、環(huán)磷酸腺苷通路”的示意圖，其復雜程度與圖1中薩瑟蘭最初提出的簡潔環(huán)磷酸腺苷通路相去甚遠。

憑借開創(chuàng)性的科學貢獻，薩瑟蘭于1970年獲拉斯克基礎(chǔ)研究獎，并于1971年榮獲諾貝爾生理學/醫(yī)學獎[4]。

圖2. 當前版本環(huán)磷酸腺苷（黃色陰影部分）信號傳導通路示意圖。圖片來源：經(jīng)Cell Signaling Technology公司（www.cellsignal.com）授權(quán)轉(zhuǎn)載。通路詳情參見www.cellsignal.com/pathways/receptors-signaling-to-mapk-erk。

弗蘭克·斯特拉從簡單性到復雜性的演變

斯特拉的早期作品《黑色繪畫》（the Black Paintings）創(chuàng)作于1958至1960年間，當時他年僅22歲[5]。該系列的14幅作品中，每一幅都是由均勻的黑色條紋構(gòu)成的不同幾何圖案，條紋間以未上色的畫布細線分隔（圖3A和B）。其極致的簡單性摒棄了象征主義與深度，與杰克遜·波洛克、威廉·德·庫寧等藝術(shù)家當時主導藝術(shù)界的復雜多色表現(xiàn)風格形成鮮明對比?！逗谏L畫》系列在藝術(shù)界掀起軒然大波。

譯注：如果僅僅從視覺語匯上來看，俄國先鋒藝術(shù)家馬列維奇1915年在彼得格勒“0、10畫展”上展出的《白底上的黑色方塊》，更早采用了無色彩的抽象幾何圖形。但二者的區(qū)別在于，馬列維奇的革新性在于對19世紀歐洲傳統(tǒng)寫實繪畫的顛覆，以及極簡的畫面及其所表達的形而上精神性之間的張力。而斯特拉的革新性在于在繪畫中剔除了藝術(shù)家的情感和精神性，將畫作本身當成一個純粹的視覺物理對象，探求繪畫的本質(zhì)，這反叛了1960年代注重個人情感表達的抽象表現(xiàn)主義。兩者對于視覺藝術(shù)史來都是顛覆性的，但是基于不同時代背景和藝術(shù)語境。

圖3. 弗蘭克·斯特拉原始《黑色繪畫》系列中的兩件作品示例?，m瑯漆布面。1959年。(A)《吉爾》。7.6×6.6英尺。(B)《高舉旗幟》。10.5×6英尺。圖片版權(quán)：? 2025 弗蘭克·斯特拉/紐約藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會（ARS）。

盡管斯特拉的極簡主義廣受贊譽，但他并未局限于此種風格。1960年代起，他開始在形狀各異的畫布上創(chuàng)作——包括同心正方形與多邊形構(gòu)圖，并以絢麗色彩加以點綴。這一時期的代表作《賈斯珀的困境》（Jasper’s Dilemma，圖4A）由兩塊完全相同的畫板構(gòu)成——一塊色彩斑斕，另一塊則呈現(xiàn)灰色調(diào)。該作品源于藝術(shù)家的同伴賈斯珀·瓊斯的宣言：“我越是使用色彩作畫，就越覺得萬物皆呈黑色”[6]?！顿Z斯珀的困境》后來成為斯特拉創(chuàng)作巨型雕塑的靈感源泉（詳見下文）。1970年，34歲的斯特拉成為在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦完整回顧展的最年輕藝術(shù)家[5]。

圖4. 弗蘭克·斯特拉藝術(shù)風格的演變：從其早期《黑色繪畫》的極簡主義，到后期以鮮艷色彩、異形畫布以及從畫布延伸出的結(jié)構(gòu)組件為特征的繪畫作品。(A)《賈斯珀的困境》（1962-1963）。醇酸樹脂顏料，畫布。6.4 × 12.8英尺。(B)《古爾三世》（1968）。熒光醇酸樹脂顏料，畫布。10 × 15英尺。(C)《戈巴、扎帕與科洛托托》（1985）。油畫、熒光醇酸樹脂、丙烯酸及印刷油墨，蝕刻鎂鋁板。11.4 × 10 × 2.9英尺。圖片來源：? 2025 弗蘭克·斯特拉/藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會（ARS），紐約。

斯特拉的創(chuàng)造力持續(xù)演化。在1970年代，他創(chuàng)作了有著復雜交織、相互重疊的圖案的大型繪畫，其靈感源自量角器的曲線，一種用于測量角度的簡單幾何工具。他對熒光色的運用，為《量角器》（Protractor）系列（圖4B）注入了新的活力層次。

打破邊界的立體藝術(shù)

1970年代末至1980年代，這位不斷自我重塑的大師再次轉(zhuǎn)變創(chuàng)作方向，摒棄平面畫布，轉(zhuǎn)向以結(jié)構(gòu)組件延伸出畫布的立體創(chuàng)作（圖4C）。這些視覺震撼的作品融合了精巧的雕塑形式與絢麗的色彩[7]。1987年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館為斯特拉舉辦第二次回顧展——這對在世藝術(shù)家是史無前例的。

從1985年到1997年的12年間，斯特拉創(chuàng)作了標志性的《白鯨》（Moby Dick）系列，共266件作品，包括繪畫、金屬雕塑、拼貼畫、木刻版畫和印刷品，靈感源自赫爾曼·梅爾維爾的小說[8]。其中一件作品《噴泉》（The Fountain）取材自《白鯨》第85章[9]。該作品長逾23英尺（約7米），堪稱史上最大的版畫之一，融合了木刻、蝕刻、拼貼和67色油畫等七種技法（圖5）。斯特拉運用漩渦狀的黑色形狀與彩虹般的新月形狀，再現(xiàn)了梅爾維爾筆下鯨魚噴水的壯闊景象。

圖5. 弗蘭克·斯特拉，《噴泉》（1992年）。手工著色木刻版畫、蝕刻、凹版腐蝕、浮雕、干刻、絲網(wǎng)印刷拼貼于三張手工紙上。尺寸：7.6 × 23英尺。圖片來源：? 2025 弗蘭克·斯特拉/藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會（ARS），紐約。

晚年時期，斯特拉將數(shù)字技術(shù)融入創(chuàng)作過程。他在2024年87歲時舉辦的告別展呈現(xiàn)了三件巨型雕塑——每件高16至18英尺（約5米左右），由單根金屬桿支撐于帶輪底座上，表面飾有呈爆炸狀的絢爛色彩（圖6）。這些雕塑由斯特拉通過計算機程序設計，采用玻璃纖維和鋁制材料，表面噴涂汽車漆[10]。這些迷幻的雕塑堪稱斯特拉最具創(chuàng)新性與極致抽象的作品，與《黑色繪畫》的簡單風格相去甚遠。

圖6. 弗蘭克·斯特拉，《K.144大尺寸版》（2014年）。泡沫芯材外覆玻璃纖維。尺寸：16.4 × 17.3 × 12.5英尺。圖片來源：? 2025 弗蘭克·斯特拉/藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會（ARS），紐約。

斯特拉的革新傳承

除室內(nèi)藝術(shù)作品外，斯特拉還創(chuàng)作了許多大型戶外作品，其中《星辰》（Star）系列以復雜的幾何星形為特征，陳列在雕塑公園與公共場所，遍布全球。其中一座高達21英尺的雕塑《賈斯帕的裂星》（Jasper’s Split），由12個幾何部件構(gòu)成，其中六個為未涂裝的鋁制封閉斜面，另外六個為采用淺色調(diào)藍色、紫色和灰色噴涂的鏤空斜面（圖7）。該作品于2021年安裝在曼哈頓下城世界貿(mào)易中心7號樓前的公共廣場 [11]。雕塑的兩面分體結(jié)構(gòu)——一面著色一面素面——呼應了斯特拉1962年的繪畫作品《賈斯珀的困境》（如上所述；圖4A）。

圖7. 弗蘭克·斯特拉，《賈斯珀的裂星》（2017年）。六面實心鋁材/六面開放式彩繪網(wǎng)格。尺寸：16.8 × 21.4 × 20.8英尺。2021年11月22日安裝于世界貿(mào)易中心7號樓前。圖片來源：? 2025 弗蘭克·斯特拉/藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會（ARS），紐約。

在長達66年的藝術(shù)生涯中，斯特拉精通自我革新之道，其創(chuàng)作從極簡主義演進至極繁主義。他對色彩、形態(tài)與技術(shù)的創(chuàng)新熱忱，不斷重塑著藝術(shù)與感知的關(guān)系[12]。他那句著名的“所見即所見”（What you see is what you see.），強調(diào)了視覺體驗的純粹本質(zhì)[13]。斯特拉的作品被全球各大博物館廣泛收藏并展出。

譯注：斯特拉的藝術(shù)生涯作品形式雖然差異巨大，但都是從“所見即所見”這句“公理”推導出來的，即將作品視為一個純粹的物理視覺對象。從最簡單的視覺元素（黑色幾何形）開始，在此基礎(chǔ)上不斷疊加元素（色彩、畫布形狀、空間體積），形成更加復雜的體系。雖然對比其他視覺藝術(shù)形式（動態(tài)雕塑、互動影像）來說，斯特拉的作品或許算不上復雜。但本文強調(diào)的是從個人生涯角度創(chuàng)作的簡單性到復雜性的自我繁殖和演化。

共同的旅程：簡單性的力量

薩瑟蘭與斯特拉在各自領(lǐng)域都始于還原論方法。薩瑟蘭將細胞對激素的特定反應分離出來。他發(fā)現(xiàn)的環(huán)磷酸腺苷催生出全新的研究領(lǐng)域，數(shù)千名科學家由此揭示了上百條維系生命的關(guān)鍵信號通路。同樣，斯特拉將繪畫還原至最基本元素后，逐步拓展出越發(fā)繁復且充滿動態(tài)的作品，這些作品以三維的形式將繪畫與雕塑相結(jié)合。

薩瑟蘭與斯特拉的作品體現(xiàn)了萊昂納多·達·芬奇那句名言的精髓“至繁歸于至簡” [14] 。他們通過開創(chuàng)性的貢獻分別在科學與藝術(shù)領(lǐng)域留下不朽的遺產(chǎn)，激勵后世探索簡單性的變革力量——這正是通向創(chuàng)新的階梯。

2025年拉斯克獎：通向創(chuàng)新與發(fā)現(xiàn)的多重路徑

如前所述，簡單的還原論方法可逐步演變?yōu)楦鼜碗s的動態(tài)成果，最終催生變革性理念與發(fā)現(xiàn)。今年拉斯克獎得主的發(fā)現(xiàn)，展現(xiàn)了從簡單到復雜的創(chuàng)新的多元路徑。有關(guān)2025年拉斯克獎的詳細信息，請參閱拉斯克官網(wǎng)www.laskerfoundation.org及本期《美國國家科學院院刊》的配套文章。以下為獲獎項目簡要概述。

阿爾伯特·拉斯克基礎(chǔ)醫(yī)學研究獎。本屆獲獎者為迪爾克·戈爾利希（Dirk G?rlich，哥廷根馬克斯·普朗克多學科研究所）與史蒂文·L·麥克奈特（Steven L. McKnight，達拉斯德克薩斯大學西南醫(yī)學中心）。獲獎者因揭示蛋白質(zhì)序列中低復雜性結(jié)構(gòu)域的構(gòu)造與功能而獲獎，該發(fā)現(xiàn)揭示了細胞內(nèi)運輸與細胞組織的新原理。低復雜性結(jié)構(gòu)域（Low-complex demains LCDs）是蛋白質(zhì)中主要由少數(shù)幾種氨基酸組成的區(qū)域，不同于大多數(shù)蛋白質(zhì)區(qū)域中20種氨基酸的復雜組合。這些無結(jié)構(gòu)的LCDs占人類基因組編碼序列的15%至20%。戈爾利希發(fā)現(xiàn)核孔蛋白中的LCDs可形成含苯丙氨酸-甘氨酸（FG）重復序列的水凝膠，該結(jié)構(gòu)模擬核孔復合體的內(nèi)部環(huán)境。這種FG水凝膠作為高選擇性滲透屏障，運輸受體可穿透水凝膠將貨物蛋白運送過孔。戈爾利希證明LCDs具有自關(guān)聯(lián)并發(fā)生相分離，這為無膜區(qū)室的形成提供了早期生化證據(jù)。麥克奈特進一步鑒定出具有LCDs并能形成水凝膠的其他蛋白（如FUS、TDP43、核糖核蛋白hnRNPA2及某些中間絲蛋白）。這些蛋白通過LCDs間可逆的交叉β相互作用介導相分離，解釋了無膜斑點的出現(xiàn)與消失機制。遺傳學證據(jù)表明，致病性點突變會導致這些無膜結(jié)構(gòu)過度穩(wěn)定，從而解釋了某些遺傳性神經(jīng)疾病中的蛋白質(zhì)聚集現(xiàn)象。基于麥克奈特和戈爾利奇的研究，我們現(xiàn)已知道：真核生物蛋白組中約15%至20%的LCDs蛋白，使細胞能夠構(gòu)建動態(tài)可逆的結(jié)構(gòu)，這些結(jié)構(gòu)超越傳統(tǒng)膜結(jié)合細胞器，在組織和調(diào)控細胞功能方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用。

拉斯克-德貝基臨床醫(yī)學研究獎。該獎項授予邁克爾·J·威爾士（Michael J. Welsh，愛荷華大學）、赫蘇斯·（蒂托）·岡薩雷斯（Jesús (Tito) González，曾任職于福泰制藥公司）以及保羅·A·內(nèi)古列斯庫（Paul A. Negulescu，福泰制藥公司，圣地亞哥）。獲獎者因在開發(fā)囊性纖維化（cystic fibrosis，CF）新型療法中發(fā)揮關(guān)鍵作用而受到認可——該三聯(lián)藥物組合挽救了眾多罹患這種致命遺傳疾病患者的生命。囊性纖維化由常染色體隱性突變引起，該突變破壞了囊性纖維化跨膜傳導調(diào)節(jié)因子（CFTR）的功能，該因子是一種蛋白通道，負責將氯離子和碳酸氫根離子運輸穿過細胞膜。威爾士在闡明CFTR功能及其在CF中的突變致病機制方面作出重大貢獻。岡薩雷斯開發(fā)出基于熒光共振能量轉(zhuǎn)移（FRET）的電壓傳感器檢測技術(shù)，用于篩選能修復突變CFTR蛋白功能的藥物。內(nèi)古列斯庫作為CF項目領(lǐng)軍人物二十余年，組建了具備大規(guī)模突變特異性藥物測試與創(chuàng)新藥物化學能力的團隊。內(nèi)古列斯庫團隊研發(fā)的四款獲美國食品及藥物管理局（FDA）批準的藥物，能有效糾正突變型CFTR蛋白的折疊、轉(zhuǎn)運及活性問題。這些口服藥物現(xiàn)已惠及全球數(shù)萬名CF患者，其研發(fā)歷程堪稱生物醫(yī)學研究與臨床醫(yī)學史上的里程碑。

拉斯克-科什蘭醫(yī)學科學特別成就獎。本年度獲獎者露西·夏皮羅（Lucy Shapiro，斯坦福大學）因在生物醫(yī)學領(lǐng)域長達55年的卓越成就而獲此殊榮——其在細菌遺傳學領(lǐng)域的開創(chuàng)性發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)立斯坦福大學杰出的發(fā)育生物學系，以及在國家層面的領(lǐng)導貢獻與服務均獲表彰。在對新月柄桿菌的開創(chuàng)性研究中，夏皮羅剖析了分裂細胞產(chǎn)生具有不同發(fā)育命運的子代細胞的機制，建立了目前最深入理解的不對稱細胞分裂系統(tǒng)之一。除了在斯坦福大學的科研與學術(shù)領(lǐng)導工作外，她還曾擔任克林頓總統(tǒng)及其內(nèi)閣在生物恐怖主義威脅、抗生素耐藥性及新興傳染病領(lǐng)域的核心顧問，并在小布什政府時期繼續(xù)擔任國土安全部顧問。其影響力更通過哈佛大學、懷特黑德研究所/麻省總醫(yī)院及巴斯德研究所的科學顧問委員會得以延伸。她與史蒂夫·本科維奇共同發(fā)現(xiàn)了一類新型硼化合物。兩人聯(lián)合創(chuàng)立了兩家企業(yè)，致力于開發(fā)針對指甲和甲床感染的抗真菌藥物、治療特應性皮炎的外用PDE4抑制劑，以及防治香蕉真菌病的硼化合物。

參考文獻

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[8] S. Guberman, Frank Stella: An Illustrated History (Rizzoli International Publications, Inc., New York, NY, 1995).

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[12] A. Russeth, “Frank Stella, American artist who moved from proto- minimalism to extreme abstraction, dies at 87.” 4 May 2024. https://news.artnet.com/art-world/frank-stella-dead-87-2481352.

[13] R. Mnuchin, M. McGinnis, Frank Stella (1936–2024) An Homage (Catalogue, Mnuchin Gallery, New York, NY, 2024).

[14] K. Daum, 20 Quotes from Leonardo da Vinci to inspire you: Want to be great at many things? Learn how from the original Renaissance man. Inc., 9 May 2016. https://www.inc.com/kevin- daum/20- quotes- from- leonardo- da- vinci- to- inspire- you.html. Accessed 22 July 2025.

復雜科學×藝術(shù)系列研討會

20世紀下半葉以來，受到復雜性研究啟發(fā)的“思維方式”已迅速傳播到認知活動的多個領(lǐng)域。混沌、自組織、臨界、自創(chuàng)生、涌現(xiàn) ……其概念層次的豐富性為我們提供了研究世界的靈活工具。從這個意義上說，我們有理由將復雜性理論視為一個擴充藝術(shù)與科學之間交叉領(lǐng)域的重要課題。藝術(shù)對復雜性做出反應的一種基本方式是創(chuàng)造出顯示“涌現(xiàn)行為”的系統(tǒng)。就本體論而言，我們不再將藝術(shù)品視為靜態(tài)之物，而是將其看作不斷發(fā)展的創(chuàng)造性過程的一個實例。同時，新興的復雜科學（Complexity Science）也向當代藝術(shù)實踐者提供了一個敞開的工具箱，這些工具包括混沌、分形、元胞自動機、遺傳算法、蟻群算法、人工神經(jīng)網(wǎng)絡、L-System、人工生命等，它們進一步推動了數(shù)字美學、生物藝術(shù)與人工智能藝術(shù)等領(lǐng)域的發(fā)展。復雜科學不僅幫助我們深入了解意識和生命系統(tǒng)的生成機制，而且有利于激發(fā)各學科的研究者和實踐者協(xié)同發(fā)掘后人類創(chuàng)造力和新美學的潛力，以期打開更趨向于綜合性的創(chuàng)意空間。

由集智俱樂部主辦，心識宇宙研究院院長、科普作家十三維，藝術(shù)評論人汪嫣然和策展人龍星如聯(lián)合發(fā)起的“復雜科學與藝術(shù)”研討會，旨在匯聚各領(lǐng)域內(nèi)的行動者與思想者——包括科學家、藝術(shù)家、學者及相關(guān)從業(yè)者——展開超越單一學科的跨界知識討論，探索復雜性研究與人文藝術(shù)潛在的交叉地帶。本研討會從2022年7月開始，每月舉辦一次，共計十二期。歡迎感興趣的朋友報名參與，可加入社群并獲得視頻回放。

研討會詳情與框架：

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